關於青春的美好、胡鬧、狂妄，以及憂傷與追尋。《尋找阿拉斯加》 @ 博客來網路書店每日66折

新書優惠報_20130911

	
                                關於青春的美好、胡鬧、狂妄，以及憂傷與追尋。《尋找阿拉斯加》
                            
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                                        關於青春的美好、胡鬧、狂妄，以及憂傷與追尋。《尋找阿拉斯加》
                                    
                                                            定價：300元

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                                        尋找阿拉斯加

                                        文/尖端編輯 溫佩蓉 
 
雖然《尋找阿拉斯加》是約翰.葛林在台灣出版的第四本書，但事實上是他在美國文壇的出道作，換句話說，本書可說是他的創作原點。還不認識這位美國小說界當紅作家的讀者，本書絕對是最好的入門作；至於已經看過這位作者數部作品的人，想必能在《尋找阿拉斯加》中找到許多熟悉的元素：幽默風趣的對話、年輕人無傷大雅的反抗舉動、特立獨行但魅力十足的女主角、多愁善感的主角，還有，啟發人思考、充滿餘韻的故事內容。 

本書主角邁爾斯，是個生活圈極為狹小的少年。雖然處於大好的青春年華，卻整日與名人的遺言相伴；看似是個書呆子，其實腦中滿是想法。他在升上高中三年級時，決定要踏出自己小小的世界、尋找「偉大的可能性」，因此離開家到寄宿學校就讀。在那裡，邁爾斯認識了一群開啟他新視野的朋友，其中有個聰明、性感、有趣但無法捉摸的女孩－－阿拉斯加.楊。

初識阿拉斯加時，邁爾斯自然對這個魅力十足的女孩懷有許多美麗的幻想，但他很快發現，事實跟他的想像有所落差，他始終不瞭解這個女孩；就如同故事到最後，他瞭解到自己所追求的「偉大的可能性」，不僅僅是踏出新世界的樂趣，還包含無法迴避的痛苦與困惑，苦與樂其實是一體兩面、相伴相隨。

《尋找阿拉斯加》是個有關成長的故事，書中以邁爾斯人生中某個重大事件分成「Before」和「After」。在「Before」這一段，充滿青少年的胡鬧與狂妄，看來是個十足「青春」的故事；但「After」才真正是作者想要探討的問題：面對人生中無法迴避的痛苦，到底該怎麼辦？

約翰.葛林曾在訪談中提及，《尋找阿拉斯加》的靈感有部分是來自「911事件」。這起恐怖攻擊改變了眾多美國人的生命，甚至有「後911時代」這個名詞出現。對作者來說，「911事件」就是一種「人生中無法迴避的痛苦」的具體例證。當然，並非每個人面臨的問題都如此龐大，但小自「我愛的女孩不愛我」，大至與生死相關的難關，每個人一定都有過在痛苦的迷宮中掙扎的經驗。但這本小說並非勵志讀物，告訴你該如何克服、遺忘傷痛，作者的答案很簡單：也許人一輩子都無法逃離這座迷宮，不過，我們能學習如何與傷痛共處。

雖然《尋找阿拉斯加》是約翰.葛林的第一部作品，卻讓他以新人之姿獲得普林茲文學獎大獎的肯定，許多讀者從這本書認識他進而愛上他。自2005年出版，如今仍在《紐約時報》排行榜上，由此可見其好口碑。還不認識這位作者，絕對是你閱讀版圖中的一塊缺憾。更重要的是，哪怕早已遠離青少年的年紀，他的書不僅讓人憶起那段青春時光，也讓人重新思考在忙碌生活中逐漸忘卻的基本人生命題。不論處於人生的何種階段，都能從他的小說中獲得新啟發與感動，才是約翰.葛林真正令人喜愛與值得推薦的理由。

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            青春的自我，老去的故鄉，轇轕出解嚴後臺灣囝仔的心靈小史。
        
        阿嬤的過去式、媽媽的未來式，成就了楊富閔的寫作進行式。青春的自我，老去的故鄉，轇轕出解嚴後臺灣囝仔的心靈小史。

            解嚴後臺灣囝仔心靈小史

            楊富閔說：「我對於探索腳下每方寸土地之典故有難以言說的狂熱，我從文史工作者筆下接收關於臺灣的知識。我的『臺灣』閱讀史，想來就是我的心靈養成史。」 
 
他藉由流經村莊的曾文溪連結出家族遺事，並用樸實、生動的筆觸，細膩地刻畫了家中長輩的生活細瑣，尤其是家族精神象徵的阿嬤。楊富閔是屘孫，他願為阿嬤做傻事，捕捉阿嬤一生的光影，同時爬梳阿祖阿公伯公姑婆姆婆姨婆的人生圖像，前塵往事成了楊富閔的大內心事，欲語還休。

楊富閔以母親為軸心的念想溢於言表。他說蜈蚣陣是自己最心愛的民俗陣頭，「因為是母親緊牽我的手，滿身大汗陪我完成的祈福儀式」。他寫媽媽考到駕照，「我慶幸母親無照駕駛小鄉村長達三十年的紀錄可以了結」，但還是開心不起來，因為媽媽「前些年出了次車禍，理由是她車速給放太慢，綠燈過到路中央紅燈就亮了。」；也寫父母爭執後，媽媽騎機車疾行而去，「可經驗告訴我──母親很快會折回，且會靦腆地說：『北勢洲橋頭，有警察仔佇咧閘。』」警察未必如此勤勞，出了大內便無處可去的母親，總知道如何拿捏情緒的界線。

楊富閔開創了新鄉土的書寫形式，他通過各種玩耍或研究時所接觸到的雜什與新聞資料，重新鏈接大內農村的集體記憶。那些生活中必然得納入走踏範圍的亭仔腳、寺廟、理髮廳、果園、安親班……等，都是楊富閔銜接鄉村和都市的祕密符碼。一個身影一個腳印，楊富閔走出故鄉，也踏踩出神秘的人類學路線。他反思自我與故鄉的關係，除了真摯的情感，更具備了知性的思智，以及「想為故鄉做點事」的責任擔當，卻發現故鄉原來是偏鄉……

年輕的臺灣囝仔楊富閔，在書桌上遊走出自己的故鄉，並透過對象為老作家老人會老歲人的「老年」書寫，認識臺南到認識臺灣，進而追索個人的寫作心靈地圖，流光與暗影交輝。「寫成一個老作家。」這是楊富閔的自我期許，也是文壇對這位「大內」高手的期盼。

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