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• 每天2分鐘，40個小練習學會所有繪畫技能！《像藝術家一樣思考》右腦開發練習本

本書的練習以五項感知作畫技能而設計。這五項技能在每一次的作畫中都要運用到，通過練習，你能把五項技能融為一體，掌握整體的繪畫技巧。


• 100個電影關鍵詞，改變你的觀影經驗！《改變電影的100個觀念》

你知道世上第一所「電影學校」是哪裡嗎？你知道哪個影展改變了電影生態？你知道跨世紀、跨領域電影大師和銀幕人物提出哪些改變電影的觀念，他們創造的電影觀念又如何影響了今日我們所見的電影風貌？100個電影觀念，，解答電影技術發展、類型沿革、大師名家關鍵問題！


• 冬天適合寫什麼字？寫書法究竟是練心練氣還是練字？侯吉諒新作《紙上太極》，用書法看人

本書是侯吉諒第一本以書法為主題的散文集，希望以較為感性的文學性筆法，讓大家更易於理解書法的種種境界，進而提筆寫字，體會流淌在筆墨之中靈動氣韻、奧妙境界。


• 學會攝影法則，你可以拍出好照片；打破學會的攝影法則，你將拍出獨一無二的風格照片！

本書提供78個攝影法則教學，每一個法則都清楚地予以解說，讓你快速從入門成為熟練器材與技法的攝影好手；在每一個法則的後面，再教你「何時」與「如何」打破法則，學會突破框架的創意思考。

作者：威爾．岡波茲
出版社：大是文化

推薦理由：
為什麼現代藝術作品，能從原本飽受大家的批評，變得名留青史，英國ＢＢＣ藝術總編為讀者打開現代藝術的大門，讓你笑著明白——這一百五十年來的現代藝術發展，是有脈絡的，絕非無厘頭或是純商業炒作。

作者：漂亮家居編輯部
出版社：麥浩斯

推薦理由：
不只柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，在他們的廚房，有更多關於料理、收納、佈置、設計，以及實踐於生活的美好想像……收錄料理達人貓兒、grace、米力、等，25個充滿生活小確幸的廚房日常故事。

作者：莫里
出版社：典藏藝術家庭

推薦理由：
本書娓娓道來高潮迭起的收藏傳奇故事，訴說著藝術家與藝品、藏家背後令人稱奇與宛如電影情節的收藏傳奇。在輕鬆訪談間，淡淡引出貝耶勒獨到的品味，與如何在市場與藝術之間取得優雅的平衡。

作者：田中希美男,川北茂貴,金武 武,田中達也,長根和,山下茂樹,村田一朗,Trevor Williams
出版社：尖端

推薦理由：
非常適合對於晨昏、夜曝等主題有興趣的風景攝影愛好者，更是適合想要找尋新的主題、靈感以及想要學習進階拍攝技巧的學生、攝影迷等族群。有了本書，將可以一舉學習到所有與長時間曝光、夜曝等相關的知識與技法。

作者：波南諾
出版社：木馬出版
出版日期：2013 / 11 / 07

【 Polaroid拍立得：不死的攝影分享精神 】

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你知道嗎？安瑟•亞當斯曾經長期使用拍立得創作？
70年代，每年有十億張照片是拍立得作品！　

一九七○年代，每年有十億張照片是拍立得作品。拍立得改寫了攝影文化史，生活照不必再送進專業暗房經過長時間的洗沖，只要十幾秒的聊天時間，照片就顯像完成。而且拍立得不只是拍攝生活照，嚴肅的攝影家和藝術家──Andy Warhol、Ansel Adams、David Hockney、Walker Evans、William Wegman、Robert Mapplethorpe、Andre Kertesz也以拍立得創作過偉大的作品。

　　蘭德於一九三○年代創立寶麗來公司（Polaroid），剛開始專注於生產偏光鏡，一九四三年後，蘭德突然把興趣轉向拍立得相機，如何將感光後的底片，在一台小小的相機內完成沖洗的暗房過程，成為史上最具挑戰和創意、也是最成功的其中一項發明！

　　為了改善拍立得底片的整體表現，蘭德於一九四九年以每個月一百美金聘請風景攝影大師亞當斯擔任拍立得顧問，之後寶麗來公司更進一步主動和各藝術家合作，提供他們拍立得底片，而拍攝出來的作品則當作寶麗來公司的收藏，為拍立得在藝術創作奠定深...more

森山大道：與其去思考攝影是什麼，到頭來街頭會教你一切
文 / 楊芩雯

很難想像，竟然可以用「搞笑歐吉桑」來稱呼攝影家森山大道？對於從《犬的記憶》、《邁向另一個國度》、《晝的學校 夜的學校》一路讀來的人來說，這真是太不可思議了，印象中的森山大道憂鬱到不行，還整天反覆思考攝影的意義。多次與森山大道合作拍攝案的編輯與寫作者仲本剛說，評論家都把森山大道講得太難了，於是他提議做一本小書《上街去吧！森山大道的街拍意見》，用最簡單的方式介紹森山先生街拍時會思考哪些事。

在書裡，我們可以看到森山大道用大家都聽得懂的語言談攝影，而且還拍了彩色照片，好吧，可能我們之前都想錯了，森山大道真的沒那麼嚴肅。下次在街頭遇到他拿著小相機拍照，儘管上前跟他打招呼吧。

Q1. 為什麼會想做這個企畫？森山先生怎麼願意把街拍這個拿手絕活教別人呢？
森山大道：我很想讓大家知道街拍到底是什麼樣的攝影方式，到底哪裡有趣。現在的攝影家，做街拍的愈來愈少，比較多走藝術角度。我覺得這樣很可惜，我也滿寂寞的。

仲本剛：我長年跟森山先生一起拍照，森山先生無論是在教學或工作，傳授攝影的方法時，他從來不會說很難的大道理，反而是用簡單的方法，就能讓我們體會到攝影的樂趣。可是一般的藝術和攝影評論家，他們卻常常把森山先生的作品講得很艱深，我覺得太可惜了，因為森山先生根本就是個搞笑的歐吉桑嘛！應該要有讓大家更容易接受的方式，讓更多讀者了解森山先生的拍照方式和風格。

Q2. 看完整本書，覺得森山先生變開朗了。在《犬的記憶》裡，您不停追問自己「攝影是什麼」，現在卻說「別說這麼多，儘管拍攝就對了」。森山先生現在的攝影觀，跟以往相比算不算是有了改變？
森山大道：我其實不覺得現在有變得更開朗，或更快樂地拍照，但是反過來說，是不是一定非要很孤獨、很孤單的去拍？也未必如此。我街拍拍了50年，在這個過程中發現，其實有時候不要想太多。我最想要表達給讀者的是：不管怎麼樣，儘量拍得愈多愈好。你說要快快樂樂的拍照，這件事是無法盡如人意的。與其去思考到底攝影是什麼，到頭來街頭會教你一切。

Q3. 雖然森山先生以《上街去吧！森山大道的街拍意見》這本書大方分享您的拍照想法，但是從閱讀您的書、到成為知道自己要捕捉什麼畫面的人，中間還有很大的差距。在您來看，剛開始攝影的人，上街拍照要克服哪些難題？要怎麼如您所說，把自己的欲望透過相機投射出來？
森山大道：如果沒有拍很多照片，就不會知道答案。拍很多，反映了你的欲望，拍得愈多，代表你的欲望愈強烈。有這麼強烈的欲望以後，你就可以在其中有自己的發現。無論是什麼樣的人，他都會有天生的個性，以及自己的體質。作為一個街拍攝影師，拍得不夠多的話，沒辦法從中找到自己的個性。每個人都有辦法擁有自己的主題和風格，但是找到之前，必須透過大量的攝影來完成。當然這是以街拍攝影而言，如果你是個有主題或概念的攝影家，那可能又是另一種方法。

仲本剛：現在才剛要開始的新人攝影家，比起十年前太幸福了，數位技術讓拍攝成本變得便宜許多。以前出門拍個100張就結束了，現在已經不是這樣的時代，如果拍的量沒有多到把電池耗盡、把記憶體用完，不抱著這樣的決心是不行的。

很多年前，我有拿自己拍的照片給森山先生看，他對我說：「你有天份。」可是我終究沒有成為攝影家，就是因為我拍的量不夠多，缺少像森山先生那樣不斷地拍、不斷地拍的欲望，並不適合成為攝影師。

森山大道：我覺得他的資質很不錯，不過他的本質是作家。很可惜，日本少一位攝影家了。（笑）

Q4. 說到拍大量的照片，現在有了手機，很多人都會大量拍攝日常生活的事物。然而就像書裡森山先生說的：「幾乎所有人都只拍日常生活的場景。也就是說，基本上並未走出自己的世界。可是，街頭到處都是不同的世界。所謂街拍，就是拍下這樣的異世界。」若要成為街拍攝影師，是否要有脫離日常、投入自己不熟悉的異世界的自覺呢？
森山大道：你拍甜點、食物，跟去街拍，其實「想拍的欲望」的本質是一樣的。以我自己來說，我雖然會在街上拍，可是我走進店裡也會拍，回到房間裡也會拍。只是今天如果談的是專業的工作，那當然會有點差別。

Q5. 請問仲本先生，跟森山先生提案說要做《上街去吧！森山大道的街拍意見》這本書，溝通的過程困難嗎？
仲本剛：企畫編輯要跟森山先生合作一點都不難。像之前有個去布宜諾斯艾利斯拍照的主題，那是我和森山先生在新宿一間居酒屋裡，一邊喝酒，我一邊隨口問：「你有什麼特別想去的地方嗎？」森山先生說：「我從以前就對布宜諾斯艾利斯很有興趣。」我回答：「OK，我們去吧！」這個企畫就成

森山大道：在那次提案前，我們沒見過多少次。那時候仲本先生是雜誌社的編輯，曾因為採訪合作過而已。我這個人就是這樣，如果感覺對了，覺得這個人可以信賴的話，我就會信任他。一旦決定信任這個人，大概他提出來的建議我都會覺得「好啊，我們一起做做看！」

這麼說好了，有些評論家把我的作品講得很難，或是有些人會提出艱深的理論，就我而言，我從來不相信評論家講的話，反而更相信像仲本先生這樣的作者或編輯。大家合作時，確實一起為了案子努力，在做一本書的過程中遇到很多問題，可以看到大家努力想辦法克服的過程。做一本小書也好、攝影集也好，編輯必須擔負銷售的壓力，總不能不賣啊！正因為背負著風險，這個過程對我來說是很真實的東西。

Q6. 好難想像，森山先生也會在意書賣不賣的問題……
森山大道：會啊，當然會在意。（仲本剛在旁補充：應該沒有我在意。）不賣就代表辛苦做出來的東西沒有人看，那就不有趣了。

Q7. 對於攝影作品，也會在意有沒有人看嗎？
森山大道：原則上還是希望很多人來看，不過在拍照的時候，倒不會想到這件事。

Q8. 您的好友中平卓馬剛在台灣出第一本書《決鬥寫真論》，您曾擔任助手的細江英公談論攝影的書也即將要出版。您如何看待這些與您在同一個時代為攝影奮鬥的攝影師？
森山大道：我想替我的好朋友中平卓馬先生講幾句話，雖然他書裡用的詞彙看起來很難，其實他講的東西很單純、很pure。

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