感性藝文報_20140512
2013諾貝爾文學獎得主 艾莉絲．孟若最好的作品之一
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定價：340元
優惠價：
79 折
269元
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相愛或是相守：諾貝爾獎得主艾莉絲．孟若短篇小說集3
《相愛或是相守》（舊譯《感情遊戲》，時報出版）是艾莉絲•孟若於2001年出版的短篇小說，在這本短篇集裡，主角一如孟若的其他作品，多是寧靜鄉間的小人物，但他們皆遭逢生命中的低潮或危機——眼看就要孤老一生；罹患絕症；婚姻危機；喪夫；難以脫離的老病家人——在命運的擺佈下，他們與處境相似的陌生人意外情感交錯；有些時候，這些人因此從人生的谷底被拉了出來，有時候只是得到重新（無論是否短暫）快樂起來的力量。
個性堅強的女管家，因為年輕女孩們的惡作劇信，毅然拋下了她的職責；大學女生拜訪了她前衛的姑姑，卻也撞見一個改變她一生的驚人祕密；本書所收錄的9篇故事中，孟若以她從不知疲倦的觀察入微、平穩自在的想像力，描寫出深刻而光輝的人性，被譽為是她最好的作品之一。
〈相愛或是相守〉個性堅強、一生都在照顧別人需求的單身女管家，某天卻帶著主人的家具遠赴異地、拋下她的一切責任，只為一封她只在信裡說過心裡話的男人。
〈浮橋〉在丈夫扶持下度過一次次治療的罹癌女子，卻在一次四下無人、入夜後的浮橋上，接受一名陌生年輕男子的吻。
〈家具〉曾令女孩嚮往、與其他老古板親戚都看似不同的姑姑，向女孩分享了童年時喪母的悲劇；但之後一段啟人疑竇的細節，卻改變了女孩對姑姑的想法，以及她自己此後的人生。
〈安慰〉丈夫久病厭世後，妻子在家裡翻箱倒櫃，只為找出丈夫留給她的隻字片語遺言。當葬儀社的老闆帶著從她丈夫口袋裡掏出來的紙片，她想起多年前，兩人曾默默交換的一個吻。
〈蕁麻〉剛與丈夫分居、想尋回生活之樂的年輕女子，在訪友時意外預見童年時期的青梅竹馬；兩人在高爾夫球場上重新感到年幼時的默契。在雷雨中，青梅竹馬對她說了一個他無法對任何人啟齒的秘密。
〈樑柱〉生活美滿的女子，默默接受著丈夫過去學生寫來的詩與愛慕。當她的堂姊宣布將來拜訪，她勉強地回憶起家鄉又老又病的父親、祖母，全由這個堂姊照顧著，自己卻在遠方過著無憂無慮的日子。然而，堂姐與她愛慕的學生相遇，卻起了她難以忍受的變化……
〈記憶〉與丈夫一同參加葬禮的年輕婦人，搭了一名森林醫師的便車拜訪養老院中、亡母的老友。或許是剛送走黑髮人、眼前的白髮人亦將不久人世，兩名陌生人被一陣不可思議的激情侵擾、尋求撫慰——一別之後也是永遠。
〈昆妮〉女孩曾一聲不響地逃家，與在家幫傭的鰥夫私奔；但當女孩長成少婦……就在她念大學的妹妹來訪之間，她再一次地逃家了——同樣是和另一個男人一起消失得無影無蹤。
〈山裡來了熊〉年輕時曾是花花公子的丈夫，在將妻子送進看護中心、照料她日益嚴重的阿茲海默症時，竟發現妻子與另一位男病人生出難分難解的情愫；當該名男子被接回家療養，他的妻子健康卻每況愈下，他不得不做出一件連自己都無法相信的事。
無論遭遇何種情況，活著基本上就是在忍受某些艱困的憂傷。孟若自己便相當了解，一個女人必須如何與生活討價還價，並付出多少難以計量的代價。
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定價：320元
優惠價：
79 折
253元
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星星都在說話
她在星夜走入他的人生，星星見證他們的愛惰。
在遙遠的異域，他以星為引。尋找心靈方向。
歷經二十二年的峰迴路轉，他再託星星為媒，寄語愛情──
知名小說家蔡素芬
【鹽田兒女三部曲】──《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》
開啟台灣大河小說的閱讀新境界
創造三部曲書寫魅力新視野
蔡素芬：
我們不如去習慣前面總有岔路，
交錯而過的身影，才組成了完整的個人。
「三本書的時空背景起於島嶼的一個沿海鹽村，歷經農工社會轉型，影響人生命運的轉變，到校園青年人的茫然與追尋，族群婚姻的融合和磨合，再到他鄉異域的人生與多種族文化的匯合，實有台灣社會發展的部分縮影。我們所處的社會在變動，小說書寫人生，也別有寄寓。」
繼《鹽田兒女》、《橄欖樹》後，知名小說家蔡素芬終於完成第三部《星星都在說話》。
本書延續《橄欖樹》的小說人物，以因工作赴美的男主角晉思為著墨主軸，交織出台灣年輕一輩對於生活的探索與回憶的波瀾，異國生活及創業的艱辛，成家後的現實挑戰與候鳥返鄉的衝擊。小說人物從對遠方的理想幻夢，轉而抵達遠方，因應現實的承擔與碰撞，對生命體悟與歷練有更多的真實描繪，但對愛的盼望仍是各人心中不滅的星火。
自《鹽田兒女》、《橄欖樹》到《星星都在說話》，蔡素芬的【鹽田兒女三部曲】系列完成時間歷時20年，小說人物也歷經不同時代與社會變遷，不同世代面臨生命的挑戰與難題。她善於說故事的方式，精練的文字，細膩深情的描寫敘述，引人入勝的情節，創造了台灣大河小說、三部曲的書寫魅力新視野。
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封筆四十六年，武俠大師上官鼎新作！
以生花妙筆，揭秘明朝建文帝失蹤懸案，融廟堂爭霸與江湖傳奇而絲絲入扣；以「王道劍」至高奇技，跳脫金、古，
淬鍊新武學系出！武俠小說大師上官鼎，以長篇巨作《王道劍》重出江湖，全書約八十八萬字，共五冊。以明朝「靖
難之役」為創作背景，融史入俠，書寫出一段與真實歷史環環相扣的武俠世界，並根據近年學者最新考古發現，揭秘
明朝建文帝失蹤大懸案。讀者閱讀此書，將感受兼集俠義、武藝、歷史、正邪、王霸之爭的武俠震撼。
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百鬼夜行系列最新正傳，終於登場！
在東京江戶川區的河邊，以及神奈川大磯的海岸都發現了遭到毒殺的屍體。從警視廳被降職到轄區派出所的青木懷疑
兩個案件可能有所關連，因此開始暗中進行調查。另一方面，榎木津的親戚今出川不解榎木津的每個相親對象都拒絕
了這門親事。認為其中必有蹊蹺的今出川特地前往玫瑰十字偵探社，要求益田調查此事。除了乍看之下毫無關連的兩
人的調查，卻似乎有著複雜的因果關係之外，竟然還牽扯了令人顫慄的毒殺連鎖。
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我不會鬆手，我不會停下……直到你屬於我。
你是孤獨的。你是脆弱的。可是你擁有別人萬分渴望的「東西」，值得對方不擇手段地強加奪取──代價，是你的性
命。伯明罕市發生一起駭人聽聞的死亡事件，受害者是位還在念大學的女性，肚中的胎兒遭人殘酷取出，現場第一時
間難以判斷這是樁殘酷謀殺或是未婚媽媽的生產意外，洛琳與同為警察的丈夫亞當共同偵辦此案。於此同時，積極進
行家庭人道救援的社工克勞蒂亞再過不久就要生產了，正與即將出海執行任務的軍人丈夫詹姆斯商討應聘保姆
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賣座電影精彩續作，穿著Prada的惡魔重返人間！
八年前，安德莉亞毅然辭去「所有女孩夢寐以求的工作」──《Runway》時尚雜誌知名編輯米蘭達．普瑞斯特的私人
助理。八年後，她和當初的敵人愛蜜麗成為工作夥伴，創辦高級婚紗雜誌《The Plunge》。工作之外，安德莉亞還認
識了媒體大亨之子馬克思，兩人即將步入禮堂。就在工作、愛情一切順遂時，安德莉亞的手機卻傳來惡魔的鈴聲…惡
魔主管醞釀十年的怒火，即將把小助理的完美人生燒成焦土！
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東野圭吾構思十年長篇推理新作！
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與美同步發行，浪漫華麗系列最終回！
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塵封十年，艾倫．狄波頓最純粹絕妙的壓箱文集！
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我們需要詩，需要用詩的力量拒絕低俗，抵抗粗暴
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重要的事物，要自己親手守護！反抗是生存唯一的出口！
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日本女詩人赤裸分享更年期閉經前後的喜怒哀樂。
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這是個人人說故事的時代，但是你需要懂一點寫作技巧。
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新世紀以降唯一的一本個人棒球小說集。
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【專訪】寫給學運世代的備忘錄——李昂《路邊甘蔗眾人啃》
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路邊甘蔗眾人啃
文／馬欣
在訪問末了，問作家李昂，「寫小說對妳來講是種除魅嗎？」她說，「對，是為除去人們心中的魔鬼。」其實，人鬼從不殊途。
《路邊甘蔗眾人啃》在李昂寫完好一段時間後，才決定出版，為什麼？「在考慮我這年紀還要跟人爭論嗎？之前有大半年在全世界趴趴走，過得高興，這麼好的人生，為何要這樣做？後來得了吳三連文學獎，我就想或許這樣，別人就會把《路邊甘蔗眾人啃》當文學作品，而不是八卦。」當然仍有人熱衷於八卦，但這番文字衝撞，她認為是值得的，「書中的陳俊英是眾生相，所以我才說歡迎大家對號入座。南方朔也寫過『自戀型的領袖』，可見這是很一般的現象。」
《路邊甘蔗眾人啃》書中，美麗島世代的陳俊英從異議份子到掌權者，從自憐到自戀，令人好奇，台灣從解嚴到現在，這條悲情臍帶斷了沒？「我覺得還有悲情的是老一代，但如今的民主時代，有點悲情是好事，悲情會使得台灣民主得到省思。省思我們身為亞細亞的孤兒，在不斷被殖民的歷史中，一次又一次被不同的東西附身，這民主的進程，形同在被驅魔的過程。」
李昂在序言裡把台灣現況說得清楚：「悶豈止在經濟面，是整個社會集體的缺乏出路。」這是她要出《路邊甘蔗眾人啃》的原因之一，為何現在需要政治小說來除魅？她直指核心，「我相信小說有更長久的價值，比起辯論、政論文章有更長遠的影響力，如要傳承台灣過去這50年，從戒嚴走來的歷史，小說較有可能做到。魯迅寫過很多政治評論，但過了時效，就會看不懂，但他的《阿Q正傳》，我們到現在還在看。」能超越時空的，只有小說，如卡爾維諾所說，在梅杜莎之眼將世界石化之前，唯有小說可以除魅。
於是李昂的《北港香爐人人插》《路邊甘蔗眾人啃》，都意圖將人性從政治中蒸餾出來，這是小說才有的慈悲。她的故事裡有大量的性，而那些性是在衝撞著人的無路可逃嗎？她說，「性器官要帶他們去哪裡，是身體政治的終極關懷，就像常講的『You Are What You Eat』，怎麼用你的性器官，就造成你是怎樣一個人。」
李昂對性不批判，性是人性的窗口，而她歷來寫作從不怕開窗，甚至破門，從70年代《人間世》，就是走在非常前面的女作家。「我有一句名言：『性有非常強的療癒效果。』可是沒有處理好的，就是這麼多的問題，比方焦慮、挫折感，書中的陳俊英後來在性能力上，甚至不如一支電動牙刷，那章節徹底打敗男性生殖器的迷思。小說中的這男人還找了另一個出路，就是媒體，他征服不了政治現狀，所以找到媒體，他至少在另一個沙場上可以得勝。當他第二天看到報紙上他的談話時，就是另一種高潮，他訴諸媒體是為了打擊政敵，這種高潮或許更爽。」
不斷地在尋求沙場與高潮，那當初陳俊英從事反對運動的初衷呢？「我當作家這麼多年，有一個很深刻的感覺，政治人物的掌聲是立即的，好處也是立即的，這是致命的吸引力，很多行業都沒有這麼立即的回報，下了台也就一無所有，所以貪腐與性都會在當權時出現，權力的滋味太過美好，對政治人物來說，那是Everything。」
從陳俊英的例子，看得出反對者跟主政者會愈來愈像，李昂說，「絕對的，權力使人腐化，我自己看到反對運動的朋友們腐化的過程，他們混成另一台列車，開到另一個深淵去。我問過那些朋友，權力真的有那麼大的吸引力？他們說：『那是因為你沒嘗過甜頭。』如果今天商人給我十億，要不要做？會把靈魂賣給魔鬼嗎？我自己都不敢說。陳俊英還不是最壞的，我們可以拿他做借鏡、教訓，不要重蹈覆轍。」
李昂新書一上市，第一本就送給陳為廷。「陳為廷很有反省精神，他說：『20年後，希望我們這些參加學運的人，有天若變成新世代要反對的人，要提醒我記得這24天。』他預知這有可能，所以他在臉書上謝謝我，並提到他要戒之慎之。」
「人一定會被環境制約，這也是我為什麼希望學運世代看這本書的理由，記取身為異議份子，很容易活在自己的光環裡，自我感覺良好，進而自戀到無法真正成就事情，對一個人來講，是很大的阻礙。」
李昂從80年代走過來，《殺夫》為台灣女性殺出一條血路，是女性主義的先驅，問她，為何文字上如此衝撞？「我們這一代女生，做了很多嘗試，如果我《殺夫》的文字不衝撞，你不能體會到那最後不得不的悲劇，有人問我《路邊甘蔗眾人啃》為何要寫得這麼情色？但不這樣，你怎麼會感受到陳俊英在性的焦慮與救贖中衝撞，想從中得到那重生的力量？」
至於女人在書中，是男人的另一個沙場，李昂則認為，「身為女性作家，我有自覺，所以將書中的女生樣貌與工作都改換了，讓人找不到比照對象，《路邊甘蔗眾人啃》裡的女生是羞辱陳俊英，那些性的羞辱，可能是比把男性殺掉還讓他們受不了的，21世紀的女人，對付男性的不公不義，要有策略，跟這次學運學生一樣，策略好到讓我佩服他們。」
曾經，李昂走過美麗島世代，為女性自覺做了差點危及自己的創作。菩薩心、地獄行，她說，「我敢寫就敢承擔。」現在她寫給這一代，揭露了每個冠冕下必然的荊棘，靈魂即使受苦，也請莫忘初衷。
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