感性藝文報_20140721
故事齊名卡夫卡、敘述媲美普魯斯特。他的孤獨，要命的迷人！
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定價：390元
優惠價：
79 折
308元
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沙漏下的療養院
《沙漏下的療養院》同名電影，布魯諾．舒茲小說原著
瑰麗，魔幻，悲憫……以32篇短篇小說即成波蘭文學國寶，世間少有。
厄普代克（John Uodike）、
柯慈（JM Coetzee）、
魯西迪（Salman Rushdie）、
博拉紐（Roberto Bolano）……
等多位世界文學大師極度推崇的傳奇作家
波蘭文學國寶布魯諾．舒茲
文學境界中，難以突破的極限
我低頭埋首於書中，臉上閃著彩虹的光輝，全身在一陣陣狂喜中寂靜地燃燒。我讀得如此專心，甚至連午飯也忘了。我的預感沒錯。這是那本真蹟，那神聖的原稿──雖然它現在已蒙羞、墮落到了這種程度。傍晚時分，我臉上帶著幸福的微笑，把這疊廢紙藏到最深的抽屜，為了掩飾，還用其他的書本將它蓋起──我有一種感覺，我是把彩霞收到五斗櫃裡，哄它入睡。這彩霞不斷從自身發出炫目多彩的火光和深淺不一的紫紅，然後又重來一次，好像不肯結束的樣子。
現在，所有的書本對我來說是多麼地無足輕重啊！
因為一般的書本就像隕石一樣。每一本都有一個瞬間，在那一剎那它們會發出一聲尖嘯，像不死鳥一樣向上飛昇，所有的頁面都在燃燒、發出光芒。為了那一瞬間，那獨一無二的剎那，我們之後會一直愛著它們，即使那時它們已成為一堆灰燼……——〈書〉
火車慢慢地靠站，沒有喘息，沒有敲擊，彷彿隨著呼出的最後一口蒸汽，它的生命也緩緩流失了。我們停了下來。四處一片寂靜，空無一人，也看不到任何車站的建築。下車的時候，列車長告訴了我療養院所在的方位。我提著行李箱走在白色、狹窄的鄉間道路上，不久後就通往一座有著陰暗、濃密樹林的公園。我好奇地打量周圍的風景……
在某個地方，在天井之間出現了一個泥土做成的橋，和圍牆一樣高。我毫不費力地越過障礙，然後穿過這峽窄的土堤，擠過擁擠的房子，來到街上。我依靠我那精準的空間感計算出的結果沒錯。我幾乎就站在療養院前面，看到它白色的後廂房在黑色的樹影之間閃爍……——〈沙漏下的療養院〉
故事齊名卡夫卡、敘述媲美普魯絲特
同是畫家的舒茲，用視覺與詩的文字，對每一個文學細節都不會放過。多篇短篇小說與過去未集結成書的散篇，繼台灣文壇重新驚艷發現的《鱷魚街》，曾改編成電影的短篇〈沙漏下的療養院〉與其他十六篇讓足以造就他不滅文學地位的短篇小說，首度由生於台灣旅居波蘭的詩人兼翻譯家林蔚昀完整翻譯介紹，正式與台灣讀者見面。
閱讀舒茲：是一種請求，一種邀約，一種微小而綻放光芒的希望
超值收藏：俄國藝術家德米特里•施維翁科夫－基斯梅洛夫特別為台灣版舒茲創作，布魯諾．舒茲主題版畫三幅。曾經散布在台北七個地點的作品，與《鱷魚街》書中四幅合成完整七大行星藝術連作。
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也許所有女孩和女人的生活中，都有一些共通的部分，既殘忍卻也奇異
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定價：340元
優惠價：
79 折
269元
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雌性生活：諾貝爾獎得主艾莉絲．孟若短篇小說集5
2013諾貝爾文學獎得主 艾莉絲•孟若
唯一長篇小說
一個古靈精怪的女孩，對於長成為一名少女的所有疑惑：
身體可以做到的事；性與愛的探索；我與其他女孩、其他男孩的關係。
家裡，與父親拉開了距離，母親變得更像朋友或是對手……
以及一個明明沒變、卻再也不像以前那樣看我的世界。
「也許所有女孩和女人的生活中，都有一些共通的部分；孟若把那個核心挖出來，赤裸裸地用精確的文字加以固定住，就像是將撲撲翻飛讓人眼花潦亂的蝴蝶釘在標本台上一般，既殘忍卻也奇異、美麗得讓人目不轉睛。」——譯者 蔡宜真
艾莉絲•孟若——2013諾貝爾文學獎得主——唯一長篇小說：｢形式上而非事實上的自傳｣，記錄了一個在一九四○年代、於安大略省鄉下長大的女孩的心路歷程。
黛•喬登的家原本離群索居地位在弗雷茨路盡頭，家裡經營的是銀狐農場，而她此時的同伴基本上就是一個性情古怪的單身漢（農場工人），與粗魯無文的年幼弟弟。當她開始住到鎮上，身邊開始被女性圍繞——她的母親（一個懷疑論者、固執己見的女人，工作是向當地的其他農家推銷百科全書）；他母親的房客（身強體壯的芬），以及她自己的朋友娜歐蜜（兩人一同分享青春期的挫折與不受控制的喜樂）。
在這些不知情的導師，以及她自己接觸到的性、生與死之下，黛探索了成年女子的黑暗與光明面。而她始終聰慧、機智地觀察並記錄小鎮生活的實相。於是我們看到艾莉絲•孟若充滿力量的、動人的、充滿幽默感地演繹了你從未想過的，女孩與女人的生活。
本書收錄的八篇短篇小說——彼此聯繫、被評論家視為是作者的長篇小說——只有一個女性主角「黛」，敘述她從女孩到青少女時期，一路走來的歷程。
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疼痛不是懲罰，而是提醒你，身邊的人有多麼愛你。
「星星即使在數億光年之外爆炸，光芒仍會留在地球的夜空中。儘管在不完美的命運中相遇，留下的痕跡
並非傷痛，而是美好的缺憾。」海瑟是個平凡的女孩，雖然她罹患甲狀腺癌，而且已經進入末期。不過，
醫學奇蹟縮小了腫瘤，賦予她更多時間思考。對她而言，她的生命就像一顆不定時炸彈，面對死亡，她只
想走得輕巧，不想活在太多人的記憶裡，以免讓她愛的人受到傷害。
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不要長大，長大是個陷阱。能夠多對生命賴皮一點，其實那更幸福。
阿左自認是全台北最窮的國中生，為了繳出班費，他把腦筋動到學校儲藏室中廢棄的孫中山銅像上。「如
果把銅像偷走變賣……」阿左盤算到連陽光都露臉微笑了，但是他沒有盤算到半路會殺出小天。小天也沒
有盤算到半路會殺出阿左。直到兩幫少年在校園內狹路相逢。帶著各自的兄弟，一尊銅像成為他們真正計
畫、動手、用腦、不計榮辱、汗水、勢在必得的目標。
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他借走了她的手錶，讓她在一天內墜入情網，卻在隔天失去他。
在亞馬遜書店，每兩個看完本書的讀者，就有一個人給出五星滿分！參加歐洲之旅的愛莉森，被大量觀光
客煩得只想早點回美國；在前往倫敦的火車上，她遇到了昨晚在劇場演莎劇的金髮荷蘭男子威廉。他自由
隨性、迷人風趣，說自己這兩年來都在旅行，說每一次的意外插曲都是奇蹟。他們衝動地搭便船遊運河、
瘋狂地雙載騎腳踏車、傻傻地兩個人一起迷路，然後相擁、接吻、交付彼此，在月色中共度浪漫一夜。
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沒有人這樣寫過花蓮，沒有人這樣凝視過台灣的歷史。
歷史進入大航海時代，歐洲人來到臺灣東部的花蓮，他們看到了什麼？全書以大航海時代法國皇家製圖師
貝林一張謬誤的臺灣地圖為開端，穿梭時空，敘述屬於這塊土地的想像與故事。作者用小說的筆法呈現出
花蓮不同以往的全新面貌，先以歷史的廣博凝視，復以文學的深度理解，既看到了東部歷史的幽微，也更
深刻地認識了臺灣。
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《分歧者》系列最終作，男主角四號的首度告白！
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一場選妃競賽，改變的不只是她的命運，還有兩個男孩。
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張愛玲第一本短篇小說集！二十世紀中文小說一百強！
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內含珍貴手稿、創作歷程及迄今最完整的故事版本。
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雖然我們無法改變世界，但也許可以拯救周遭的孩子。
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在這無情城市中，誰才是最後的贏家？
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我們在夜間生活。我是活在夜晚的男人。
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放下她忘掉她， 那根本是在說殺了她。
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【現在，讀經典的理由】為什麼該讀漫步版的卡夫卡《城堡》？
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城堡（德文手稿完整版•博客來獨家限量精裝）
文／奧非斯（漫步文化總編輯）
Q1. 你第一次讀卡夫卡的《城堡》時，當下的感受為何？
《審判》是我閱讀的第一本卡夫卡，因為受到強烈震撼，之後便找了他的很多作品包括日記書信來讀，當然也不會錯過與《審判》並列的《城堡》。不過，當時看了幾個版本，像是志文、遠景等等，可能是翻譯的問題，很難讓人讀完。就像上個月《城堡》新書發表會上耿一偉老師說的，每個人家裡都有一本《城堡》，卻沒有人能看完。我覺得讓人難以讀完的原因，除了這本小說的開頭和結尾不像《審判》或《蛻變》那麼具有戲劇性外，翻譯真的是一大問題。
由於對卡夫卡小說的版本有收集癖，後來還是讓我找到了一個好版本，即光復書局「當代世界小說家讀本」系列的《卡夫卡》，其中收錄的作品就是《城堡》，譯者是鍾英彥老師，這可能也是台灣最早由德文直譯的卡夫卡作品。後來每次只要翻開第一頁，《城堡》的主人公K在深夜雪地裡行走的意象就會躍然紙上，讓我立刻進入書中氛圍。這部作品除了有卡夫卡一貫的荒謬詭異情境，也是他所有作品中最具有詩意的，其中某些K和情人芙麗妲的互動，其實很有戲劇畫面，也是卡夫卡小說中難得出現的情欲場面。
Q2. 在2014年的現在，讀者可以透過什麼樣的角度來讀這本書，並讀出新的意思？
卡夫卡創作的時代背景與他個人的成長經歷，都賦予他一種難以承受的苦悶，這點對許多年輕人來說特別有共鳴。19世紀末、20世紀初，面對新舊交替、黑暗腐敗的社會現狀，面對第一次世界大戰後動盪不安的政治局面，面對人心惶惑不安的精神危機，陷入了深深的憂慮與迷惘之中。這些情境放到21世紀的台灣，仍然適用。
卡夫卡的作品有其現代性，不論是在呈現現代人普遍存在的孤獨與困境，或者是描述社會性的荒謬情境，在任何時間點閱讀都能帶來新意。《城堡》的寓意五花八門，莫衷一是，其中最常見的是認為《城堡》批評官僚制度，是對於現實世界的譬喻。城堡的層層關卡象徵一個由無數文件與層層程序構成的龐大機構，一座巨大的迷宮，只能在邊緣徘徊，難以進入中心，可望而不可即，它是一個清晰可見的統治制度，其目的是保證權力的穩固。
班雅明說：「卡夫卡的作品天生就是寓言。但是這些作品的傷感和美麗讓它們超越了寓言……雖然表面上看它們只是在講述『可傳達的現實』，但是它們又出人意料地舉起可怕的爪子對抗現實。」
今年三、四月如火燃燒的太陽花學運，再一次讓我們看清了國家機器無所忌憚的權力，以及官僚體制的麻木不仁。卡夫卡式的抗爭姿態或許看似溫和無力，實則最為堅韌持久，他可以花一輩子的時間等待，能夠長期見證抗爭過程，「舉起可怕的爪子對抗現實」，這也是卡夫卡的小說曾長期被納粹德國和捷克共產政權列為禁書的原因之一。
另一個在現代有趣的解讀，則是將城堡視為網路社群。我們在網路上透露自己最私密的一面，電腦的另一端卻可能是從未謀面的陌生人，看似親近，其實我們連對方是男是女、說的話是真是假都不知道。臉書的喃喃自語大過於實質溝通，說得再多仍然無助於瞭解另一個人，你以為前進了，其實對方退得更遠，永遠是可望而不可即。這種現代人的疏離，卡夫卡早在近百年前便已預言了。
Q3. 為了讓漫步文化版的《城堡》也成為獨特的經典版本，你在編輯上有哪些特別的思考？
前面提到光復書局的版本，是根據德文初版翻譯，只有十八章；在漫步文化之前的版本，大多是根據德文1951年的第三版翻譯，增加兩章遺稿變成二十章。國外卡夫卡研究者自60年代以後，開始準備卡夫卡德文手稿重建本（或稱校勘本）的出版工作，第一本就是1982年出版的《城堡》。漫步文化出版的卡夫卡手稿系列，都是根據這個系列的版本翻譯，是台灣第一次出版的手稿版本。此版本《城堡》分成二十五章，並加上卡夫卡的自訂標題。和之前版本的差異，在於章節結構、文法、拼字、標點、結尾都不同，詳細說明收在《城堡》後記中，在此不贅述，我想大家只要翻到小說結尾對照，就可以看到明顯不一樣了。
除了譯本差異，譯者和《審判》一樣是姬健梅，為我們保證了一個可讀性極高且優美準確的譯文，這是漫步文化做經典重出最重要的標準。封面設計同樣由聶永真操刀，維持以眼睛做為主視覺，居高臨下象徵權力者無所不在的監視，而整個形體則是一把鑰匙，是K夢寐以求卻不可得的進入城堡的通行證。
我們為這本書添加的新內容，則有托瑪斯．曼1940年為《城堡》所寫的致敬之詞，收錄於1941年的英文版中。（《城堡》最初是透過英文版和法文版而舉世聞名）即使卡夫卡的相關研究論文已是汗牛充棟，但是托瑪斯．曼的導讀仍然是少數富有洞見、不可錯過的文章。耿一偉老師的導讀也相當精采，他當年留學捷克就是因為太愛卡夫卡，在此絕對會讓你看到一篇既有深度也有熱情的導言。
另外，這次添加的地圖則是世界最大古堡──布拉格城堡散步地圖，特別請來插畫家滿腦袋繪製。雖然《城堡》中的「城堡」只是一個象徵，但我相信卡夫卡創作時，心中不可能不曾出現那座山坡上的城堡，因此編輯這本書時，便想將它分享給讀者。我們所做的一切努力，都是希望交給讀者一把鑰匙，試著去打開這座《城堡》的大門。最終能不能進入不曉得，但至少我們盡力了。
Q4. 你的身分從《城堡》的讀者，變成了要出版它的編輯人，其中最挑戰的是？
每讀一次卡夫卡的作品，都會有新的發現；身為編輯，要如何將涵義如此豐富複雜的作品，抽取其中一兩面化為簡潔的文案介紹給讀者，是我覺得最困難的部分。
Q5. 最後請告訴讀者，《城堡》在卡夫卡的作品裡，非讀不可的理由是？
《城堡》在文學史上足以列入最難讀的前50名小說，無來由的開頭加上開放性結尾，讓讀者和K一樣墜入不確定的困境。事實上，沒有人敢說自己讀懂了卡夫卡，有一百個讀者，就有一百個卡夫卡。但這也是個好消息，表示你不用被那些看似艱難深奧的文學理論嚇到，因為你可以有屬於你自己的卡夫卡。
卡夫卡這部最後的、未完成的小說，無止無盡的疏離異化，構成了本書主調，這是卡夫卡最為疏離的作品，也就是說，異常的精彩。在看似平淡無起伏的情節推展中，揭開人類存在的實境，如果你真的進入了這本書──你將體驗到卡夫卡所說的，心中冰海被一把利斧擊破的震撼。如果不閱讀卡夫卡，我們幾乎無法瞭解與認識20世紀的西方文學，而要閱讀卡夫卡，又不可能繞過他最具代表性的作品《城堡》。因此，進入《城堡》不僅是進入卡夫卡的世界，同時也開啟了從卡夫卡以降的現代文學大門，從而領略文學真正美妙的滋味。
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