幸運的是，華語世界很早就有他的作品譯本，28本作品中，多數重要作品，早在十年前就已引進中國大陸，代表處女作《星形廣場》、龔固爾文學大獎的《暗店街》乃至最新作品《地平線》(2010)，均有譯本，其中《青春咖啡館》更是中國文學青年，人手捧讀的暢銷作品，累銷據聞超過5萬冊。文學界中，作家王朔、王小波，廖偉棠，均為莫迪亞諾所折服。對於台灣讀者來說，他也不是全然陌生的作家，《暗店街》早在1998年便為台灣讀者所認識，不過，桑貝繪插圖的《戴眼鏡的女孩》，可能會有更多台灣讀者感到熟悉。

諾貝爾文學獎委員會對莫迪亞諾的贊辭是：「用回憶的藝術喚醒了最難以捉摸的人類命運，發掘出（納粹）佔領時期的生活世界」。」並稱他為「我們時代的普魯斯特（Marcel Proust）」。

評論者間多數會同意，他的多數小說都是對於「記憶」與「尋找」這個主題的重覆書寫：「他其他的數十本小說都在為這主題增加枝葉、製造疑團、直至其形成一個巨大的迷宮，在這迷宮裡，人們如捉迷藏的孩子，最後遺忘了遊戲本身，被命運所召喚而消失在時代的迷霧裡。」

說起來，這件事情是相當有趣的，出生於1945年中的作家，終生並未有過生活在「納粹占領時期」的真實記憶，若有可能也是來自於聽聞自父母一代的經歷，作家一生作品執意於此，可能在於那個時代的曖昧特質，那個在佔領生活之下，人為了生存的模糊的道德境界，他們不是抵抗的英雄，而是走私犯、告密者、歹徒或者芸芸多數人，可能他們參與了淪陷區黑暗的打造，一起醞釀了「平庸之惡」的誕生。

面對這個多數歐洲人戰後不敢直視的議題與自我的質問，將他的作品拉至更高的人性道德命題，可能是莫迪亞諾之所以勝出的原因。

卡繆從1932年起即發表作品，1942年因發表《異鄉人》而成名。作品尚有劇本《卡里古拉》、《義人》、小說《墮落》和短篇小說集《放逐和王國》等。卡繆於1957年10月17日獲諾貝爾文學獎，成為法國當時第九位也是最年輕的獲獎者。