杉本博司至今發表的文字作品，大多與他的作品相關，經常我們能讀到的倒不是他的創意如何萌發，更多的是關於歷史、哲學、起源世界的敘述。近期作品系列「放電場」，以拍攝水中放電的火花為人所知。他在〈魔鬼現身之所〉說出了他的創作故事，他長久對抗會造成照片損害的惡魔－靜電，有一天他改變了立場，對這個惡魔投入了愛，他刻意的想拍下放電的狀況，經過多次試驗，他感覺到他「所作的實驗多少也與生命的起源有點關聯吧！」、「為什麼從無機的放電實驗中，會產生類似生命原始形態的東西呢？」

從史前人類的「透視畫館」到「放電場」的生命起源，乃至可以與古人亙古凝視的海洋，我們跟杉本博司一起回溯了時間。而《直到找出青苔》、《藝術的起源》讓我們能更清楚的了解他的創作意念。

如今我們來到了他的第三本著作《現象》，敏銳的讀者也許會發現，這本新作與他過往的作品略有偏移，關於由自我作品出發，幅射古往今來的寫作方式，悄悄讓位給觀察的對象本身，而我緩緩退場了。

如同〈射干玉之黑〉末尾的文字：「我作為一名當代藝術家，並不是為了自我表現而創作。我心中的自我，步履蹣跚地來到這漫長的民族歷史盡頭，只為了窺視彼方迷失了的遠祖之地；我心中的自我，不過是盲人手中的盲杖，只能一點一點地敲打著那通向歷史的道路，依靠回聲的引導來從事我的創作。」

奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin，1840年11月12日－1917年11月17日）。他出生於巴黎窮人家庭，14歲隨勒考克學畫，後隨巴里學雕塑，去比利時布魯塞爾創作裝飾雕刻五年，1875年遊義大利，從而確定現實主義的創作方法，為他早期作品的風格。

羅丹善於用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態生動富有力量的藝術形象。除雕塑外，他還創作了許多插圖、銅板畫和素描，他還寫過幾部著作，主要著作有《藝術論》，主要雕塑作品有「沉思者」，「維克多·雨果像」，「阿根廷總統薩米恩托像」等。

作為羅丹博物館的前館長、羅丹作品方面的世界知名專家，安托瓦內特•諾曼德•羅曼在着手探究羅丹的生活經歷與作品的過程中，史無前例地接觸到羅丹的作品以及博物館的收藏品。

通過350餘幅、甚至一些尚未公開的圖片，《羅丹》展示了這位被譽為「現代雕塑之父」的天才的過人之處。