感性藝文報_20150629
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定價：420元
優惠價：
79 折
332元
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那是一個你無法好好哀悼，無法好好愛的時代。
單車失竊記
◎繼法國島嶼文學獎小說獎、《Time Out Beijing》百年來最佳中文小說《複眼人》、博客來華文創作年度之最《天橋上的魔術師》、金石堂年度十大影響力好書《浮光》之後，五度獲開卷年度好書獎
，作品已在多國出版，受到國際評論稱譽小說家吳明益最新長篇小說。
◎小說藉由「物」的歷史，走進島嶼的歷史。可與獲得《亞洲週刊》年度十大中文小說的《睡眠的航線》視為連作。
◎書中小說主人公撰寫的〈鐵馬誌〉筆記，娓娓道來腳踏車歷史，並附有精緻手繪鐵馬插圖；既是小說，也是庶民史的展現。
◎附有作者親繪摺頁海報──「歷史事件及小說事件對照圖」。
那些被棄於街頭、回收廠、廢墟裡的腳踏車，每一個零件的縫隙都還留著故事……
一封讀者的來信、一張照片、老眷村廢棄房舍的地下室、二戰期間一支神祕的銀輪部隊、緬北森林的大象運輸隊、圓山動物園，以及一場樹的戰役⋯⋯一切從一部小說裡被遺忘的腳踏車開始。
故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。
「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時，一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心，而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯
「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會，認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏，以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。
透過阿巴斯父親的錄音帶，一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前。
全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸，藉由尋找失蹤父親及腳踏車，透過島嶼的地景，交錯拉出一個個現實與回憶的故事──閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命，時代不仁的感傷
旅程。
人類有一天會知道，象和他們一樣理解黑夜、雨季、星象與傷心。當長老母象倒地時，其他的象完全停步，圍繞著牠。牠們用長鼻摩挲著彼此的背，發出不可思議的輕柔低哼聲。夜晚氣溫逆轉，較接近
地面處形成較佳的傳音層，那低哼聲因此得以傳到遠方的山谷，而後又嗡嗡迴響回營地。那被放大的、多層次的音響讓一旁的士兵感到悽愴而溫暖，他們體會到了象的傷心，因此也為自己傷心起來。他們想起了遠方的情人與親族、死去的同僚、曾經握著陽具與槍的斷臂，以及不可能再長出來的眼珠。－－《
單車失竊記》
吳明益說：「寫這部小說並不是基於懷舊的感傷，而是出自於對那個我未曾經歷時代的尊崇，以及
對人生不可回復經驗的致意。透過這樣一個從尋找腳踏車，意外進入某個時間之流的故事，我期待讀者與書中人物彼此能感受到彼此的情感、踏踩時的頻率、汗味與不協調的呼吸、流淚與不流淚的悲傷。但沒有人停下來，不必彼此呼喚、親吻，就只要無聲、艱難、飢渴又平靜地踏踩下去。」
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如果不幸地，連你這樣的老實人都會遇到敵人，那麼你的敵人就是我的敵人。
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報仇這道菜，要等冷掉了之後才好吃。
社會，存在著另外一種秩序
這是一則關於罪惡的故事，也是一部關於資本主義的移民史詩
只要願意展現你的友誼，誠摯地尊稱他一聲「教父」
他便會將你的苦惱放在心上，即使無法報答也不要緊
而這也代表了來日，他有權隨時找你做點什麼小事，來抵償這筆債
搬上螢幕前長據排行榜67週，銷售九百萬冊；至今全球累計破兩千多萬冊
一本令你無法拒絕的原著小說，全新中文譯本問世
更多電影中未出現的經典話語，螢幕上看不到的細膩連結
本書特色
● 中文版絕版多年，現以全新譯稿詮釋，閱讀無隔閡。
● 由知名設計師王志弘操刀，賦予經典新風貌。
● 特邀插畫家，重現電影經典場景，使文字與影像結合。
● 附錄專文介紹《教父》小說及電影創作背後故事。
1946年的一天晚上，隨著兩名柯里昂家族的手下在格林威治村一家義大利小餐館平靜地吃晚餐時慘遭殺害，紐約地下世界五大家族的戰爭爆發了。
西西里長久以來根深蒂固的黑幫歷史，令這片土地上的人抑或滿懷希望抑或出於無奈逃亡奔向夢幻新天地美國成為「新移民」，然而他們在美國卻依舊遇上蠻橫不講理的「大人物」試圖掌控壓制自己的生活，已經退無可退的維多•柯里昂終於做了幼年在家鄉做不到的事──以自己的力量除掉試圖壓制自己的那個人。但令他意想不到的是，他的才能覺醒了，「一個人只能有一種命運」──他這麼說，於是走上那條命運所決定的道路。他鞏固並拓展了自己的帝國，直到二戰結束，土耳其人索洛佐破壞了和平，將他的世界捲入戰火之中，最後讓他躺在醫院的病床上。
就在此時，他最年幼的兒子，一向堅決與家族事業分道揚鑣的麥可•柯里昂為了拯救父親，拯救整個家族，展現了他從未在人前顯露、那令人敬畏的一面……也決定了柯里昂家族未來的命運。
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古騰堡的學徒【首刷限量「鑄字之心」活版印刷扉頁】
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讀過這個故事，你看待手中書頁的眼光，將從此蛻變。
印刷術尚未成熟的15世紀，書籍抄寫員彼德深深著迷於文字的美，每一筆，每一劃，他都感覺下筆時彷彿與書本合而為一。文字，就是他的天命。因緣際會下，他來到創業家古騰堡的印刷工坊當學徒，展開印製《聖經》的大計畫。為讓印刷重現手抄書的藝術性，行距、字距、標點位置、字母的視覺風格，無一不是精細講究，耗損的鉛字更必須反覆重製。彼德踏上了看不見終點的征途，投入一輩子都不見得能完成……而他熱愛文字的心，還得先通過一場驚心動魄的試煉！
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雁城諜影
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上官鼎首度以抗戰為背景的時代小說，一場扭轉戰局的情報任務。
一個不得不的大時代，五個女青年的勇敢抉擇。彭湘芷、羅百蕙、黃倩文、魏小玉、董森，五個情同姊妹的湖南六中女學生，正是青春無慮的韶華少女。七七事變後，時局頹變，她們置身在戰雲密布的滔滔巨流中，或成為情報員、或任報社記者、或加入戰地醫生，她們的人生如新星升空，意外地發光發亮，也有的意外地殞落……血戰歷史的縱軸下，寫一頁英雄史詩。時代會變，但有些人和事，不能遺忘，謹以此書紀念那曾經閃閃發亮的歷史時刻。
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失蹤
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大膽驚悚，刻骨銘心。我掠奪的不是女孩，而是你的恐懼和顫慄。
日落時分，重案組刑警凱佛瑞抵達了劫車案現場，監視器畫面令老練的他也感到驚訝。那輛汽車在眾目睽睽下被強行奪走，後座上還有個十一歲的女孩。而案發三個小時，女孩依然下落不明，這已超過統計數字的常態。難道，劫車賊的目標不在車子，而是車內的少女？不久，劫車賊竟寄來挑釁的信件，揚言劫奪另一輛車以及另一個小孩。猶如在嘲笑死命進行搜查的凱佛瑞似的，劫車賊總是搶先一步且將計就計，不但能神鬼不覺的開走警車，還寄來他頭戴面具坐在被害人家中床上的照片。
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陶瓷碎片：侯麥短篇小說集
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在成為電影人之前，他首先是一位野心勃勃的作家！
侯麥最早的夢想是成為作家，而他這些未多加修飾、完全出自他手筆且契合他們那個時代的小說，等於是故事、諺語和喜劇輪替上陣的一部視覺佳作。本書之所以冠上《陶瓷碎片》一名，原因無它，只因為
這是作者自己選的，源自他年輕時相當喜愛的作家喬治．梅瑞狄斯的小說《利己主義者》，這是他在讀這本書時印在腦中的一個詞。這個書名百分百精確，而且自嘲意味濃厚地刻畫出侯麥筆下的女主人翁形象。本書搜羅了八篇侯麥從一九四○年到一九五○年間寫就，但從未出版過的短篇小說。
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看完後絕對想找人討論，每個人都知道，真相不是真相，謊言更勝謊言。
騙徒
定價：320元
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79折
253元
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既可怕又迷人，世上所有的罪愆，都因自私終究凌駕了愛。
行李箱男孩3：夜鶯之死
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既無技能也沒有想做的事，但竟有公司看中這項專長。
幻想郵局
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158元
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通往黑人世界的心靈之路，第一本用文字記錄的非洲民間文學。
阿瑪杜．庫巴的非洲寓言
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《控制》作者又一新作，你接觸驚悚小說的最戰慄入門。
暗處
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79折
253元
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言花（附waa wei手繪封面小筆記本）
文／李屏瑤
「我在一個玻璃屋裡檢視自己的心，我的心就像玻璃上有線條蓋住了某些區域，有些部分也透明如此清晰。」——魏如萱，《言花》
魏如萱有選擇的艱難，該穿哪套衣服常常讓她猶豫半天，她會問身邊朋友意見，也會把穿搭照放上臉書，看看粉絲們的意見回饋；而說起創作，卻是斬釘截鐵。「言花」兩個字最初是從朋友的臉書上看到的，那是一個已經成為空頁面的連結，這兩個字太特殊，魏如萱記下了。言之有花，物事已非，「言花」於是成為她第一本創作書的名字。
她是音樂人、電台主持人，開口唱歌、說話已經與生活密不可分，即使日日大量輸出，她還是有很多話想說，「那些沒有說出來的，我都想像我把它們丟在一個湖裡面。被丟進湖裡的那些話、那些句子，都會有它自己的樣子，漸漸成為獨立的結晶體。」她談起之前的專輯《不允許哭泣的場合》，她說那專輯像是一張標本，因為它的生命已經停止、已被固定，她才把當時想說而未能說出的話寫下來。她覺得這本書的文章是活的，儘管她自己看過很多次，但是在不同的時間點上閱讀，好像還能夠長出不同的領悟。
新書《言花》是她過往的文章、臉書、部落格集結而成的精選，有隨筆、有日記、有夢境，加上一點喃喃自語，從書裡的文字能看見魏如萱的成長的軌跡，不一定照著時間軸走，她認為，這本書不一定需要看完，也不需要照順序看，可以感覺到作者想傳達的內容比較重要。對於書籍的設計，她跟得很緊，像是對待第一個孩子，查到「言花」兩個字合起來寫在中文裡沒有意義，在日文漢字裡卻有「溫柔」的含義，於是在書封上決定使用淡淡的粉紅色，傳遞她心中的溫柔。
文字之外，《言花》中也收錄她的畫作，有人臉、動物的臉和幾何圖形。與文字的天馬行空有所不同，魏如萱的圖畫筆觸反而是規矩的，她細膩地畫出貓咪臉上的毛髮形狀，手繪的心臟也嚴謹得如同教科書，「我一拿起筆畫畫就很工整，我也沒有想要，但手畫出來就是這樣。」魏如萱的不按牌理出牌表現在音樂和文字裡，而框架跟寫實，意外地展示在繪畫裡了。
魏如萱講話帶著某種跳躍，參雜一點她獨有的想像，例如現階段她覺得《言花》像是一本預言書
，可以每天翻開來看一下，預言自己一天的運勢。話說至此，魏如萱翻開自己的書，首先映入眼裡的詞
彙是「幼稚」。她隨即大笑出聲，特殊的聲線在咖啡廳裡引來不少好奇的視線。
魏如萱寫歌，依靠的是當下的自然心情。寫字也依賴情感狀態，通常是極度悲傷或是極度快樂，就這兩種極端狀態。大概是職業病的一種，因為工作，因為常常必須面對群眾，她沒辦法直接表達出情緒，尤其是悲傷。「我不是不願意表達我的軟弱，只是覺得悲傷會傳染，我不想要帶給別人，難過的時候我就寫下來，算是一種抒發。」可能是主持電台節目的後遺症，她說她很擅長自言自語、不自覺地發
出聲音，「我聽到自己的聲音會有安全感。話放在心裡面沒說出來，就會被遺忘；如果把話說出來，它就存在了。我也會跟動物跟植物講話。」
文字是出口，語言是祝福，訪問當天早晨，魏如萱起床時元氣十足地跟自己說早安，即使人還躺
在床上，她已經大聲地對自己講了五次早安。她相信聲音可以帶動整個人的狀態，為一天帶來美好的開
始。即便如此，在文字跟語言之外，那些過不去的小小關卡，如同她的選擇艱難，依然會不斷地立在她與世界之間。
而那些過不去的情緒，她形容那就像冰箱裡放了很久、發霉的東西，她會偶爾去看一下，但是不丟掉，魏如萱說，「雖然想放掉，但你也不能完全放掉，放掉就不會表演了，在台上就沒有靈魂了。」
她說再見的歷程總是很長，但終究會走到出口，最近她家正在進行定期的大掃除，她希望在金曲奬之前整理完畢，清理掉這些卡著過不去的東西。為什麼是這個時間點？「這樣感覺運氣會比較好。」
出門的時候，她在臉書上貼了兩套衣服，說不知道穿哪套好，問了身邊的朋友，她最後選了另一套。選擇不一定正確，不一定有定論，錯過的東西有時候成為冰箱裡的腐敗品，有時候成為結晶體，無
論是何者，她都理解提煉的訣竅，在收放之間，找到呈現的最佳路徑。
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