所有的記憶都是潮濕的，想從時間裡掙脫，卻一點用處也沒有。 @ 博客來網路書店每日66折

感性藝文報_20151005
	
                                我要寫下這個故事，否則所有人的靈魂，會在雨中繼續往上爬，直到他們攻下天堂。
                            
                                所有的記憶都是潮濕的，我想從時間裡掙脫，卻一點用處也沒有。
                            
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                                        父親的靈魂在雨中飄升

										他們一直在謀殺年輕人。這是我對父親做出的調查報告

　　西語文壇新希望，帕德里西歐．普隆，震撼國際代表作

　　吳念真、楊照、駱以軍、戴立忍、胡淑雯、張鐵志、楊雅 鐵桿好評一致推薦

　　淡江大學外語學院院長 陳小雀 專文導讀

　　《GRANTA》雜誌評選當代西班牙語文壇最寄予厚望的青年作家

　　結合故事敘述和偵查報告，以黑色懸疑小說形式．揭露威權時代犯罪史實，更勝《謎樣的雙眼》

　　英國《衛報》評選為認識當代阿根廷最好的三本小說之一

　　全球1２國將近30家權威媒體選出年度最好的書

　　帕德里西歐為了照顧病危的父親，由德國返回祖國阿根廷。無意間他發現父親入院前蒐集的新聞剪報檔案，全都圍繞著一椿毫不起眼的平民失蹤案。由於父親在報業時代曾是受人景仰的記者，乍看微不足道的事件，依舊激起主角的好奇心。沒想到，一起古井陳屍案，意外牽引出一段阿根廷最黑暗嚇人的歷史，喚醒了家人曾與恐懼共存的種種回憶。主角深刻體認到，唯有完成對父親的調查報告，才能阻止年輕人繼續遭到謀殺。作者成功地塑造了軟弱的兒子、沈默又健忘的父母，並隨著故事的鋪陳，驚人地翻轉，完成追查之餘，也澄清關於父母的隱瞞，並大膽揭露國家長久掩飾年輕人被謀殺的真相。

　　「我要寫下這個故事，否則所有人的靈魂，會在雨中繼續往上爬，直到他們攻下天堂。」

　　本書情節懸疑緊湊，難以捉摸，風格強烈，緊扣人心。關於阿根廷「骯髒戰爭」時期的黑暗歷史。這本小說是一場恐懼、害怕與苦痛的展示，作者無懼地直視父母曾受的種種恐怖經歷，精準掌握語言和結構，以懸疑小說的結構敘事，可讀性高；沒有血淋淋的敘述，卻譬喻豐富，大雨、森林以及連綿令人戰慄的惡夢，營造獨特氣氛，藉以呈現國家傷痕滿布的近代史。書末結局令人心酸。這部光芒萬丈的小說，在歷史主題中發出嶄新的聲音，真實地反映了人的受苦與思想。卻也從摧毀上一代的事實中，重建兩代人之間的聯繫。充滿人文精神，對於調查過去的必要，本書據之以理，但動之以情，關於國家、父子與人性靈魂的刻劃，真正做到刻骨銘心，久久罕見教人難以忘懷的驚人傑作。

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            酒徒

            「所有的記憶都是潮濕的」是電影《2046》，

 也是香港最重要作家劉以鬯的《酒徒》。

　　《酒徒》最早在1962年連載於《星島晚報》，隔年於香港集結成書出版。被譽為「中國第一部意識流小說」，之後激發導演王家衛拍成著名電影《2046》。小說以第一人稱展開，分成四十三章節，最長的約一萬字，最短的僅有十二字。作者描述這是「寫一個因處於苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存」的故事，背景是1950至1960年代的香港。

　　主角老劉是一職業作家，雖滿腹理想壯志，卻受時下所困；一心想要撰寫嚴肅、前衛的文學，並支持好友在艱難的環境中出版《前衛文學》刊物，卻遭遇自己的劇本創作被瓢竊，平日靠大眾流行的武俠小說、甚至色情小說的稿費糊口。內心無法認同自己迎合大眾、為了生存而成為寫稿機器，更因理想難以實踐，諸多的生活痛苦下，借酒澆愁，卻在酒醒後對世界更加厭惡。

　　意識流的書寫，深刻細膩的描繪出角色的痛苦心境和糾結難耐，如同醉意讓人放大自身的所有感覺；此外，更能藉小說看到作者對時代的批評、文學的評論；如電影蒙太奇的手法，不著重在在明確的故事發展，最後卻能在片段零碎的情感中，讀到一個時代的氛圍、一個產業的艱難。

　　這部被選入「二十世紀中文小說一百強」、「二十世紀香港小說百強」等各種書單的著名經典，曾於1979年在台灣遠景出版社出版，之後絕版多年，以影印本方式在文學愛好者手中悄悄流傳。行人文化實驗室特別經過劉以鬯先生授權，重新整理、出版這部傳奇著作，希望讓傳說中的文字重新躍入另一個苦悶的時代。

			【酒徒摘文】

			潮濕的記憶。 

			現實像膠水般黏在記憶中。母親手裏的芭蕉扇，搧亮了銀河兩旁的牛郎織女星。落雪日，人手竹刀尺圍在爐邊舞蹈。

			輪子不斷地轉。母親的「不」字阻止不了好奇的成長。十除二等於五。有個唱小旦的男人名叫小楊月樓。大世界的酸梅湯。憂鬱迷失路途，找不到自己的老家。微笑是不會陌生的。蝴蝶之飄突然消失於網中。 
			
			輪子不斷地轉。打倒列強，打倒列強。除軍閥，除軍閥。國民革命成功，國民革命成功，齊歡唱！齊歡唱！ 

			輪子不斷地轉。有朋自遠方來，不亦樂乎？那個賣火柴的女兒偷去不少淚水。孫悟空的變態心理起因於觀眾的鼓掌聲。黃慧如與陸根榮。安南巡捕的木棍。立春夜遂有穿睡衣的少女走入夢境。 
			
			輪子不斷地轉。點線面旅行於白紙上。聽霍桑講述呂伯大夢。四絃琴嘲笑笨拙的手指。先施公司門口有一堆冒充蘇州人的江北野雞。青春跌進華爾滋的圓圈。謎樣的感情。 
			
			輪子不斷地轉。「地無分南北，年無分老幼，無論何人，皆有守土抗戰之責任。」八一三。四行倉庫裏的孤軍。亞爾培路出賣西班牙的刺激。那個舞女常常借錢給我。無桅之舟航行於士敏土上。租界是笑聲集中營。笛卡兒與史賓諾莎。我是老師的叛徒。他喜歡狄更斯，我卻變成喬也斯的崇拜者。女人眼睛裏的磁力。槐樹以其巨大的身軀掩蓋荒謬的大膽。 
			
			輪子不斷地轉。戴方帽子走進「大光明戲院」。一九四一。「亂世佳人」在「大華」公映。畢業證書沒有半個中國字。日軍三路會攻長沙。 

			輪子不斷地轉。日本坦克在南京路上疾駛。一張寫「全滅英米艦隊」的標語被北風的手指撕落了。站崗。愚園路的裸體跳舞。十點小。十一點大。葛嫩娘是反日的。七十六號的血與哆嗦。 
			
			輪子不斷地轉。通過封鎖線。柴油汽車是公路的獨生子。人人有工作，人人有屋住。曲江的月亮麻木了。文化城內幫派多。火車的終點瀰漫美國西部的氣息。娃娃魚。海棠溪之初夏。 
			輪子不斷地轉。山城。濃霧擊退敵機。「唯一大戲院」上映保羅茂尼的「左拉傳」。紳士都吸「華福牌香煙」。我遠征軍入緬，在仁安羌痛擊日軍，解救英軍之危。李白坐在嘉陵江邊的騾車上。 
			
			輪子不斷地轉。我學會了抽煙。倫敦電臺廣播日本聯合艦隊司令陣亡。停電。「心心咖啡館」的偽現代情調。精神堡壘。腳不地的四川人力車夫。白乾與毛肚開堂。年輕人都去「銀社」看「杏花．春雨．江南」。 
			
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                        【編輯．邊急．鞭擊】麥田出版副總編輯林秀梅：如果文學不見了，是一件悲慘的事
                    
                        介入的旁觀者
                        
                        文／陳琡分 

那天採訪最後，我們問麥田出版副總編輯林秀梅：這個時代，為什麼還需要文學？

她沉吟半晌：「這個問題很關鍵。」

林秀梅進入麥田的時間算早。「但我還稱不上開國元老，只是目前僅存的其中之一。」麥田成立於1992年，早在陳雨航創辦的時期，林秀梅便誤打誤撞地成為編輯台上的一員，主要耕耘的便是華文文學領域。「我一開始接觸的是王德威老師主編的〈當代小說家〉系列，施叔青和舞鶴兩位老師的作品。」她還清楚地記得，她是由此系列第13本，起算她的麥田人生。

無論是閻連科、王安憶、賈平凹、余華、蘇童、李銳，抑或陳冠中、董啟章、李永平、黃錦樹、陳雪、吳明益、胡晴舫、伊格言、張萬康……諸多當代兩岸三地華文創作巨擘與新星的名字，都與林秀梅相連。回想踏入出版之始，林秀梅憑藉的是一股初生之犢不畏虎的傻勁，「剛畢業時是透過老師介紹進了前衛出版社，待了五年，摸到黨外運動的末端。」離開前衛後，她跑去教書教了半年，不適應，斟酌著有沒有機會重返出版業，「我很喜歡麥田的出版品，就想問問能不能當他們的外稿編輯。」大著膽子準備毛遂自薦的她，一通電話打去，竟直接轉給了主事者陳雨航。「那時麥田並不缺人，也沒有稿子要發；但航叔就讓我去聊聊，聊完之後，他就問我：要不要到麥田上班？」這一問，讓林秀梅自此與無數華文寫作者結下不解之緣。除卻台大中文系畢業的學歷，就一個幾乎沒有任何文學相關經驗的新手編輯而言，她始終認為，自己獲得了一個相當美好的起點。

「我其實很幸運，一直可以編到自己喜歡的文學書。」加上早年所有出版業績壓力都是老闆陳雨航在扛，讓林秀梅更有機會與餘裕，在當時的主編黃秀如帶領之下，奠定紮實的編輯基本功。「每次校稿都等於是很仔細地重讀一本書。會有一種雖然在上班、又好像在讀書的愉快。」那是一段相對快樂的編輯時光。

而當麥田轉入城邦集團，林秀梅也從無憂無慮的看稿小編輯，站上了必須承擔銷售數字與選書、找作者的戰場。「完全是硬著頭皮上。」她笑。所幸陳雨航為麥田耘出了一片沃土，讓承繼者得以孕育豐美的收穫。即便如此，相較於其他類別，華文文學這塊版圖，終究還是辛苦許多。「無論是創作者還是出版社，真的要有非常非常大的熱情，以及足夠抵抗市場壓力的能量，才有辦法做下去。」也因為一路行來，林秀梅總是與最活躍的第一線創作者接觸，無分資深或新秀，是以，對近十多年來華文創作的消長變化，她也盡數收於眼中。

「若以出版的角度來思考，華文文學的確正在面臨轉型。」前述幾位麥田重要的華文創作者，早已在文壇寫就了各自的格局與地位，即使讀者的閱讀喜好有所轉變，仍能保有一定的疆土。「但新一代的華文創作者，不單單是要能寫，更希望作品能夠關心這個世界，書寫時能走出去，產生連結。」林秀梅不諱言，這是她更想找到的寫作者。

例如目前與陳芳明合作的Essay系列，便定位為「新時代散文」。「我們希望它能跨越傳統散文抒情婉約的古典書寫，加入更多需要看見與關心的公共議題。好比公民事件、勞工問題等等，這些都可以、也應該進來。」......read 
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