藝術美學報_20151209
當攝影者更有意識運用光線的瞬間，就已經由拍照進入了創作領域
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獵光聖經：環境光的分析、捕捉與思考
光線是攝影的工具而非目的，
好的照片並非呈現光線本身，而是將光線的功能推展到極致
麥可•弗里曼繼《攝影師之眼》後，最具啟發性的進階攝影書
一般人拍照往往是以捕捉美麗的光線為目標，但專業攝影師思考的卻是如何以光影襯托主體、表達場景的氛圍與意境，因此眾人避之不及的正午硬調光可以從城市傾頹一角拍出風化感，魔幻時刻結合霧靄則能為空氣增添縹緲色澤，表現靜謐而非壯麗。
麥可．弗里曼在本書中解析各種光影的顏色、質地、對比、方向等性質，帶領讀者從設計原理解讀光線，應用於各種天候與時間下的場景。
在本書116幅實例中，麥可．弗里曼逐一解說各種光線狀況下的拍攝思考，並引用維梅爾、洛蘭等大師畫作說明如何以光影布局引導視線、創造立體感，庫柏力克、馬立克等大導演作品則如何營造意境，也從日式庭園設計探討陰雨天等較少有人嘗試的光線狀況。
當攝影者更有意識地使用光線，也就由拍照進入了創作領域，因此需要更敏銳的觀察與更自主的思考。以下是本書作者與所有創作者分享的技巧、視野與提醒：
解讀光線時機與變化
判讀太陽角度及移動路徑，並參考時間與天候因素，判斷所見光線屬於偶發或常態，應等待變化或即時捕捉。
光線的意境、氛圍
光線的意境不止有昂揚、壯麗和驚奇，也可表現沉思、靜謐、憂鬱，甚至是平淡與荒涼。
美學上的企圖
你要迎合、取悅大眾，還是要出人意表？如何滿足委託案，甚至超越案主的預期？
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知名動畫導演押井守，化身社會觀察家，用電影暢談職場的生存之道！
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押井守的角色學：從電影學來的工作生存法則
「因為人一生的經驗有限，無法遍歷所有與人有關的知識與文化，所以才需要『虛構』的世界。」
我們不可以用「自由」當成逃走時的藉口啊！
角色，由你決定！
樣子，是自己的！
看電影，學靠譜的職場求生心法
當各種聖經與指南太遙遠，勵志心靈小語無助於現況時，包容著各種職業、性格的人們與其各自殊異的社會關係的電影情節，就是人生的最佳教科書！
我們可以重看好幾次電影，重播無數次關鍵當下，一再揣摩片中況味與精義，提煉為真實人生裡每一次抉擇時的智慧與膽量。
日本資深動畫導演押井守，其動畫電影作品中所呈現的SF未來城市網絡結構、政府與人民、社會與個人的意識與聯繫，或是畫面背景或台詞裡的暗號符碼，常被拿出來引用或討論。
這次，曾穿著球鞋走過坎城紅毯的押井守，執筆說說他從電影中學來的工作生存之道。押井導演從蔦屋書店的古典電影區挑了九部覺得有意思的經典電影，用他颯爽俐落的「刷刷刷」風格，或犀利或幽默或帶著思考，將心比心地再以其個人資深的電影從業生涯之所見所行，私底話與實例不時穿插其中，無論你是何等職位、哪個角色，機會可以翻轉，命運可以修整，姿態必須有型，並且要與自己一決勝負。
本書篇章於日經BP網站連載期間，獲得廣大民眾共鳴並熱烈留言，當然也有不同意見的辯駁或分享，隨著每個人的場域與位置不同，產生不同的視野，最重要的是－－你，想把自己放在哪個位置？
【押井守語錄】
1.每種方法都有其風險存在，而所謂決斷，就是一一排除其中較無可能性的方法。這也是經營者與領導者之所以要存在的理由。電影導演可不能說出「演員太爛」、「那個動畫師根本是蠢貨」之類的話。此外像是「預算太少」、「沒有排定時程」也是一樣。
2.人類無法戰勝失敗所帶來的誘惑。只要失敗一次，便會不斷在挫折的周邊環繞不去，一輩子都沉浸在自我憐憫的情緒中。敗北的蜜汁便是如此甜美。
3.我不會對製作人乃至於工作人員說謊，同時也未曾對客戶扯過任何一次謊。我只是不會去回答沒有被問到的問題罷了，而這就是所謂「導演的誠意」。
4.只要是為了獲勝，即便是詭辯也能使用。例如當自己執導的電影評價不好時，可絕對不能說「這部電影失敗了」。我是在宮崎駿先生身上學到這件事的。他跟我說：「你不可以自已說出『失敗了』，這話就算嘴巴裂了也不能說！」。
5.傾聽最為重要，之後再給任何建議都顯得多餘。
6.當一個人不快樂的時候，他就沒有滿足所謂的勝利條件，因為他的人生完全不快樂啊！
7.每個人的人生長度都有其限度，如果再不包含一些幻想，則自己的人生就無法多出更多知識與學識。
8.若要使喚心中沒有主題的人，只要將主題賜予他們就行了。
9.是什麼理由讓工作變得有趣？當自己的技能實際受到測試時，就是當事人會感到有趣的時候。畢竟任誰都希望自己的技能在工作中受到好評。
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對話伍迪艾倫
「我的電影永遠都會用來表達個人感受，無論是索然無味的人生或是恐怖的存在」。歷時三十八年、橫跨伍迪•艾倫半生的對話紀錄！來自片場、巴黎、倫敦或是他搬來搬去的新家中，有關喜劇、生活、情愛關係以及身為藝術工作者的一些事，透過最廣博、坦白又諧趣的對話，呈現伍迪•艾倫這位當代的偉大喜劇演員與導演、製片的人生面貌。
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窗：50位作家，50種觀點
身處於21世紀的我們，多半置身都市且待在室內居多，對於外在世界的察覺，大抵經由牆上的一扇扇玻璃窗，不知不覺中，這幅窗景成了我們對這座城市最熟悉的印象。藝術家馬帝歐．佩里柯利與奧罕．帕慕克、村上龍、丹尼爾．凱曼等全球五十位作家，聯手共同打造一幅屬於大千世界的窗景物語。
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怪獸大師圓谷英二：發現日本特攝電影黃金年代
圓谷英二，日本特攝電影之神、怪獸大師，以想像力帶領人們往前走的先鋒者，成為後世無數電影大導的先師，一本電影傳奇人物的精彩一生與電影職涯全紀錄，上百張照片珍貴紀錄帶領你走進拍攝現場，看見大師創造電影中一景一物的技藝，以及怪獸們如何聽從大師的指揮，用火燄與巨大腳印建構出你我心中不敗的幻想世界。
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伊禮智 小宅設計的70道法則
「在預算有限的情況下，有兩種選擇，究竟要打造居住品質稍微差一點，空間比較大的家？還是空間雖然小一點，居住品質卻比較好的家呢？我毫不猶豫地選擇後者。所謂提升居住品質，不是想著因為建地小，只好蓋小一點，而是思考如何讓小宅變得舒適。專為打造日本居住文化的建築師，是一種主廚公開拿手食譜的呈現。
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靜止在，旅途中
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【內容試閱】韓國資深編劇現身說法，教你用最精彩的故事鎖定目標觀眾
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韓國影視講義1：戲劇──電視劇本創作&類型剖析
精彩的故事，牽動的何止收視率，是整個世代！
面對亞洲戲劇主流──韓劇，聽韓國資深編劇現身說法，
談故事創作手法、四大電視劇型分析，並示範經典韓劇案例。
教你用最精彩的故事鎖定目標觀眾，開啟無限可能！
成功的韓國電視劇都有鮮明的敘事主題，其敘事方式中，含有幾項固定原則：
• 故事描述了充滿魅力的「某人物」的人生。
• 人物為了完成「某件事」而付出極大努力。
• 這件事「很難」成功。
• 情節能讓觀眾「移情」。
• 「結局」令人滿意。
◎故事裡有著極具魅力的「某人物」的人生。
• 《秘密花園》：百貨企業CEO、有焦慮症的男人和能表演空翻特技的大膽女人，反差極大卻又相配的兩號人物。
• 《峇里島的日子》：不知人間疾苦擁有一切的富家公子，一切都被富家公子奪走的男人，以及太了解人間疾苦的貧窮女人，三人之間的三角拉鋸。
• 《賢內助女王》：嫁給醫大生本想過上富裕生活的女人，歷經丈夫失業後，成為努力把無業人士培養成溫達王子的平江公主。
◎人物為了完成「某件事」而付出極大努力
• 《追擊者》：為了替女兒報仇而孤軍奮鬥。
• 《樹大根深》：為了創制韓文而全力以赴，努力洗刷冤屈的君主。
• 《善德女王》：致力於三國統一。
◎注入比現實更強烈的真實感
金亨植導演、金恩熙編劇的《幽靈》告訴觀眾一個可怕的事實：我們無時無刻都在使用的Twitter、部落格、BBS留言，隨便一次點擊都能讓我們深受其害，它會產生連鎖反應，甚至因此造成他人的傷亡。《幽靈》聚焦於隱身網路的犯罪，赤裸呈現政治與金錢勾結的現實、公務員的腐朽，故事顯露出社會黑暗面，揭露了時代性的問題。在網路犯罪智慧化、案件數遽增的現實下，電視劇將這一現實作了誇張化，更強烈表現出網路世界不為人知的面相，一如平凡的鄰居大叔在網路上可能是個驚世變態，還有其他許多匿藏於網路世界的惡行。這部作品刻劃了與韓國每日平均五百多起網路犯罪作戰的上千名網路調查員的生活。
羅宏鎮導演的《黃海》中，金允錫舉起斧頭就像撐把傘一樣，可以不露聲色地殺人，令人不寒而慄。然而，現實生活中真的有這樣的人嗎？沒有。沒錯，比現實更具力道的表現，才有更強烈的真實感。現實中不會有人拎著斧頭去殺人，但在螢幕中，更強烈的呈現才能將殘忍刻劃得具戲劇性。其實所謂的故事，若只是按照事實述說，本來就會讓人感覺不到趣味性。
◎不要「念珠」般的小事件，必須有戲劇化事件帶來驚人變化
電視劇結構中，有一種叫做「念珠結構」。一百零八顆念珠，每個大小都一樣。所以，羅列相似故事的劇本被稱為「念珠結構」。念珠結構的劇本缺乏變化，沒有生氣。在電視劇和電影中，戲劇性是不可少的要素，必須串上比念珠更大更閃耀的寶石，才能讓故事散發光彩。從開始到結束，故事內容的發展必須有強有弱，才能產生緊張感、驚喜感或驚悚感。
李丙勳導演、金榮昡編劇的《大長今》是講述朝鮮王朝時代醫女徐長今的成功故事的歷史劇。長今是歷史上真實存在的人物，她在男尊女卑的封建體制下，憑藉堅毅意志，在經歷一番迂迴曲折後，成為朝鮮第一醫女，勝過眾多男人，最終成為朝鮮唯一的君王主治醫官。《大長今》描繪了朝鮮王朝中宗時期被封為「大長今」的女子，聚焦於這位奇女子的一生。當初在寫《大長今》劇本時，金榮昡編劇為了在每一集裡製造四個大衝突、八個小衝突而煞費苦心。大衝突是製造出戲劇性的事件和主要情節，小衝突則是能抓住觀眾的趣味要素。強弱相間的衝突吸引了觀眾，並調整了節奏緩急，讓觀眾能充分投入劇情。
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