新書優惠報_20160629
台北文學獎小說首獎
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第一本書寫「職業摔角」的華文小說！每個人，都是自己世界裡的摔角者。
我希望《擂台旁邊》是一張通往職業摔角世界的邀請函，所有曾經的、現在的摔角迷、甚至是對摔角抱持疑惑的人，都在賓客名單上；地點就位在曾經播放過摔角、和摔角發生過關係的地方；時間則從日本時代一路橫跨到近未來。最重要的是，我們將從台灣出發，我們將從你我身邊出發。——林育德 |
擂台旁邊
疼痛與風險都是真的―─關於林育德的《擂台旁邊》 吳明益（國立東華大學華文系教授）
摘錄
十個故事以一個摔角板主的辭職信開始，收束於一班晚班列車、一個受傷引退的摔角手，巧遇一個年輕摔角迷的談話。許多謎題，都在故事與故事間緩步揭開。我最喜歡的兩篇作品是〈面具〉和〈阿嬤的綠寶石〉。〈面具〉是一篇極傷感的愛情故事，一個在廉價旅館工讀的摔角迷，獲得罕見的「虎面」面具。他漸漸愛上一位皮條客帶來接客的小姐，最終決定戴著面具去另一家旅館向皮條客指名她。那個虎面既是擂台上，也隱喻著隔了一層，始終錯過的人間關係，讀來令人感傷。至於〈阿嬤的綠寶石〉寫的則是祖孫藉由摔角微妙的情感聯繫，可能非摔角迷會懷疑，阿嬤也會看摔角嗎？身為在大學時被朋友影響而看了一段時間的人如我，答案是肯定的。我猶記彼時曾在電視上看過台語轉播的摔角比賽，充滿了一種跳接、唐突的喜感與歡樂節奏，那是屬於台灣電視史、摔角史、庶民史的一部分。育德毫不做作地將台灣的日常寫進這麼一個特殊題材裡，因而顯得舉重若輕，遂以動人。
這些小說就像那方小小擂台，看似呈現的是一場場套好招的表演，實際是日日苦練並且冒著風險以性命相搏的「真實」。育德以這本小說，真正地踏入了小說的擂台。並不是說育德能以這部書得到「小說家」的名號或成就（真正的小說家知道那並不重要），而是這部小說充滿了一個人對探知「人的情感存在」的欲望。小說的擂台不是捉對拚搏的擂台，也不是「最後站立者勝利的比賽」（last man standing match），而是一個隨時可以跨繩進出，也許短暫在上頭展示結實生命肉體的世界。...more
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緊扣當代脈絡，將眼球的運動轉化為思考與行動！
視覺文化涵蓋我們所看到的東西、我們共有的觀看方式之心智模式，包括我們選擇去看或選擇不看、看得見或看不見的東西，以及我們由此能做些什麼。視覺文化以我們所知、經驗過的事物去匯整某種世界觀，它不只是看著事物發生的一種方式，更是能夠積極促成改變的一種姿態。
處在一個視覺影像數量爆炸性增長、依賴視覺影像認識世界的時代，現在人們對於世界的理解，很大一部分來自於年輕人們透過網路、螢幕所散布的視覺影像。
作者追溯視覺文化的歷史根源，從自畫像的歷史如何演變為自拍，牽引出我們看待自己的方式如何導向我們觀看這個世界的方式。然而科技日新月異，眼見不再能為憑，「觀看」也逐漸變成某種表演。我們透過螢幕看到各式各樣的影像，看似是個無限自由的場所，事實上我們看到的是被縝密控管和過濾的世界景觀。
本書是繼約翰．伯格和馬歇爾•麥克魯漢之後，所提出最具開創性與啟發性的視覺文化論述。尼可拉斯•莫則夫沒有試圖去概括龐大又細瑣的視覺資訊，而是透過以上探討來理解這個經歷了劇變、並且仍在持續改變的世界，提供我們一套從視覺文化角度來思考的工具。
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本周注目
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| 「哈波．李的第二部小說比前一部更能讓讀者看清自己的世界。」——時代雜誌 |
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定價：750元
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550元
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梅岡城故事+守望者 美國文學大師哈波•李珍藏經典套書（唯一授權全新中譯本）
美國文學大師哈波．李深藏保險箱內的手稿《守望者》為世人發現後，引起全球矚目。本書完成於《梅岡城故事》之前，卻在《梅岡城故事》問世後五十年才獲出版；哈波．李將以其先知灼見，描繪人們如何在純真與老練、仁慈與殘酷的胸懷裡，如何可能追求文明的人性高度，以及守候良知的信念。
梅岡城的小女孩長大了。
是什麼讓摯愛的人公然地背棄了原則，讓原本平凡普通的人變成大聲叫罵的可鄙之人？離鄉多年，當她再度回家，正義與是非，不再是單純的面貌……
當年六歲穿著吊帶褲又凶巴巴的小女孩琴．露易絲．芬奇，如今二十六歲，穿著寬鬆灰長褲、黑色無袖上衣的她，將從紐約回鄉；當年任性調皮的她已經長成了一個理性的人。梅岡城也變了：回鄉的年輕人把父母的房子漆成駭人的顏色、在玉米田和濃密松林處搭建紅磚屋，街上店鋪掛起霓虹燈招牌，連街道都取了新名字。
當然也有不變的：父親仍然受理著律師事務；青梅竹馬的未來另一半耐心等著她；姑媽依然按著她的節奏打理芬奇家的家務……這樣的梅岡城，琴．露易絲．芬奇可以接受，只要不是毫無預警地攪亂她的世界即可。
直到她在家中發現一本啟人疑竇的小冊子，即將為她的親情與愛情掀出滔天巨浪……
回鄉假期才過三天，琴．露易絲．芬奇心中的天真遭受現實世界的考驗，而且是由她鍾愛的人舖陳了那些使人不安的真相。她心中的「守望者」到哪兒去了？
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【博客來七月選書】
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定價：280元
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221元
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雙城喜劇
巴黎，是文學巨靈們盤桓的城市，也是易讓人陷入幻覺、萬花筒般的城市。臺北，是異鄉客的漂流之家，也是悲喜總曖昧難辨的遺忘之都。到底是城市滋養了小說？還是小說建構出了城市的想像？《雙城喜劇》讓人物穿梭城市間，勾勒出各自心中冷暖自知的臺北，或巴黎……
書中八篇短篇小說，出場人物藕斷絲連。台法混血的阿涅絲就像個美麗的洋娃娃，讓人不禁忽略她機巧的作家身分正暗自萌芽，而阿涅絲同母異父的哥哥宇鵬曾和她在巴黎錯身而過，並差點迷失在這冷漠蕭瑟的秋光之都……。其他還有同樣從台灣來到法國的女孩夏夏、必必，以及郭清澐、舒曇景，她們的個性、懷抱目標大相逕庭，境遇也各自不同，或追求學位，或追求愛情，或早、或晚出現在巴黎，彼此皆有屬於自己的生命故事，卻也意外地在他人的故事裡軋上一角。
各篇小說之間的時空背景跨度頗大，起於二十一世紀初，迄於還未到來的三○年代，不過全書並不按照故事時間或發表順序編年排列：參差的跳躍緊扣的是貫穿全書的雙視角，和它由悲轉喜的內在邏輯。各篇可獨立存在，自成一完滿世界，也可藉由相關的角色或互涉的情節展開對話。人物形象鮮明，擺盪於雙城間的夾縫地帶，時而低唱耳熟能詳的台式旋律，時而帶有法國電影詼諧、機智的色彩。
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美好的誕生
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龍頭鳳尾
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本周新書榜
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【活動新上線】
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| Words & Pictures 兒童文藝復興運動 |
2016年兒童暑期展。第一波。
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【即將出版新書】
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