3月嚴選：關於AV女優的大哉問：「雅美蝶」是真不要還是假不要？ @ 博客來網路書店每日66折

博客來推理電子報‧第254期－－3月嚴選：關於AV女優的大哉問：「雅美蝶」是真不要還是假不要？
	
                                3月嚴選：關於AV女優的大哉問：「雅美蝶」是真不要還是假不要？
                            
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                                        3月嚴選：關於AV女優的大哉問：「雅美蝶」是真不要還是假不要？
                                    
                                                            定價：350元

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                                        文／黃羅
在人類的歷史上，二次大戰是極其重要的分水嶺：世界列強重新洗牌，美國和蘇聯變成超級大國，歐洲霸權時代結束。

與此同時，推理文學也因為二戰的關係，浪漫本格從此式微，書寫的主題與風格逐漸向寫實主義靠攏。於是乎謀殺的場景不再是鄉村宅院，開始往殘酷大街轉移，醫院、軍隊、百貨公司、廣告公司……陸續成為陳屍的地點與警方調查的所在。也就是說，各行各業都有可能成為推理小說的背景藍幕。

那麼，AV色情產業呢？

提到色情電影，一般人馬上會聯想到「妖精打架」，或許是一女一男，也可能是一女多男，這些人全都赤身露體，在螢幕上（或說攝影機前）公然做出各種不堪入目的性交動作。這種帶著受虐意味的變態畫面，怎能與打擊犯罪、伸張正義的推理小說產生連結？

平心而論，AV色情產業其實非常適合做為推理小說探討的素材。凡是看過A片者，不論男女，心裡一定會冒出一堆問號：「這麼漂亮的女孩，怎麼會來拍A片？」、「身材如此完美的女孩，怎麼會願意被這麼多中年大叔集體揉捏凌虐？」、「外表如此清純可愛的女孩，怎麼會跟陌生男人一邊肢體交纏一邊淫叫『雅美蝶』？」、「究竟是拿到多少片酬，才可以讓一個嬌滴滴的女孩露四點淪落慾海？」……有多少「為什麼」，就有多少「謎團」，這不就是建構推理小說最重要的基礎？

如果各位跟我一樣，以為那些下海拍A片的女孩，之所以成為AV女優的原因是父親經商失敗破產、母親重病住院需要大筆醫藥費，或是幫朋友背書當保證人卻被騙而扛巨債……不，不，不，實情並非如此。別跟我一樣為了替她們的行為合理化，所以把她們想像成某種「苦海女神龍」。老實說，的確有很多人為了錢去當AV女優，但理由決非為了養家或幫親人還債，而是為了買名牌包和昂貴服飾，過著一擲千金的豪奢生活。什麼？這……這……這是……真的嗎？各位，不用懷疑，真相還不僅於此，當今許多AV女優會堂而皇之地告訴你拍片的動機只是「因為我喜歡做愛」、「因為我想要尋找自我」……夭壽喔，這下子你會一邊拍桌（或翻桌）一邊質疑：這是什麼心態啊，喜歡做愛可以多交幾個男友嘛，尋找自我難道非得去拍A片？很遺憾的是，恐怕這些都是實情，如今每個月都會有日本AV女優來台舉辦見面會或握手會，名氣更為響叮噹的還可以代言電玩遊戲或拍悠遊卡廣告，看她們笑得一臉純真燦爛，很難相信這些AV女優是被迫賣身的吧？

不過，有種說法在業界流傳已久，說是這些AV女優都具有某種人格特質，容易被背後的經紀公司操縱並調教為說法一致的乖乖牌。各位，這不是我說的，而是有「致鬱系女王」之稱的真梨幸子說的，她在小說《復仇女神的布局》書中掀開AV產業的黑幕，揭露其中許多見不得人的祕密；她更是大膽指控，這些惡質的經紀公司在女孩身邊設下諸多陷阱，讓她們一不小心就落入圈套而不自知。換言之，AV女優自以為是在自由意志的情況下，決定要投身AV產業，哪知道人生根本沒有什麼分歧點，她們都是在不知不覺間，被某人決定了要走上那條不歸路……

從揭發AV產業內幕的角度來看，把光鮮亮麗的表象撕開，露出腐敗惡臭的內裡，《復仇女神的布局》確實是一本社會派小說，像這樣刻劃人類有多無可救藥的黑暗題材，本來就是真梨幸子的拿手好戲，相信連松本清張地下有知也會點頭稱是。若從獵奇的角度來閱讀，故事裡頭用了作中作的形式，採訪了從頂極到最底層的五位AV女優，記錄她們入行的甘苦談，未料後來這五位女優逐一死於非命，而採訪她們的寫手因嫌疑重大而下落不明，手稿陰錯陽差落入出版社一名派遣員工手裡，她的好奇心卻讓自己墜入更恐怖的闇黑中……五樁連環命案、嫌犯失蹤、凶手不詳，幕後隱藏更加深不可測的真相……這不是本格小說是什麼？至於什麼叫做復仇女神的布局？誰是那位復仇女神？布了什麼局？不，不行，我不能再說了！請你們自行去看《復仇女神的布局》，所有的答案都在書裡頭。

說到底，人們以為一切選擇都在自己一念之間，哪知道早就有人寫好你的人生劇本，就像你會看到這篇文章，讀到《復仇女神的布局》這本小說，其實你只是一無所知地猶如按照劇本翻開那一頁罷了……

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                        【新書導讀】宣告性意味的代表作──關於《王與馬戲團》
                    
                         文／waiting

近年的米澤穗信，在日本可說是最受矚目的推理作家之一。他的「古籍研究社」系列於2012年被改編為動畫《冰菓》，獲得了觀眾的熱烈好評，使小說本身也因此成為了熱門著作。

然而，他並未因為「古籍研究社」系列大受歡迎就把創作火力集中在上頭，相反地，他在《冰菓》動畫推出後，直至目前為止只寫了相關的六則短篇，其餘的時間，則延續他後來像是《追想五斷章》、《折斷的龍骨》等獨立作品的路線，朝著更為嚴肅、成熟的路線發展而去。

這樣的持續耕耘，讓他從2014年發行的《滿願》開始，迎來了可說是他推理創作生涯至今的最高峰。《滿願》在推出後不僅創下銷售十萬本以上的佳績，更一口氣拿下當年「週刊文春推理小說 Best 10」、「這本推理小說真厲害！」與「這本推理小說我想讀！」三大日本推理榜單的第一名，表現可說極為亮眼。更驚人的是，他在隔年推出的《王與馬戲團》，甚至更直接連莊，再度奪得了這三大榜單的冠軍寶座，創下了前所未見的紀錄，其聲勢由此可見一斑。

那麼，創下這個連霸紀錄的《王與馬戲團》，在米澤的創作歷程中，究竟算是怎樣性質的一本作品呢？

或許我們能說，這是一本承先啟後，不僅刻意與過往呼應，同時也進一步呈現米澤當今創作理念的作品。

《王與馬戲團》的主角太刀洗萬智，過去曾出現在《再見，妖精》一書中。《再見，妖精》的故事，雖然是米澤當時聞名的「青春推理」路線，但在主題方面，卻融入了「南斯拉夫內戰」這個嚴肅的故事背景，可說是當年米澤亟欲突破自我的一本嘗試之作。到了《王與馬戲團》中，當年仍是高中生的太刀洗萬智則成為了一名記者，正對接下來的職業生涯感到猶疑與不安。

就像《再見，妖精》的「南斯拉夫內戰」一樣，《王與馬戲團》的故事背景是發生於2001年的「尼泊爾王室槍擊事件」，但不同的地方在於，如今的太刀洗萬智已經可以主動去收集並採訪各種情報，與當年只能聽朋友描述南斯拉夫事件的情況有著明確不同，其主動性與參與度，甚至是真實事件的相關細節描述，均與《再見，妖精》有著明確的差別。

這或許正代表了米澤在創作想法上的改變。他藉由過去曾寫過的角色，以及同樣以真實外國事件為主的故事元素，在賦予更加嚴肅的內涵及栩栩如生的細節後，巧妙透過太刀洗萬智對於撰寫報導的想法等內容，告訴讀者自己如今對於寫作的想法與方向，使得《王與馬戲團》就這麼成為了一部內涵與推理娛樂性兼顧的難得佳作，同時更是米澤個人充滿宣告性意味的代表作品。

值得一提的是，在《王與馬戲團》後，米澤同樣以太刀洗萬智作為主角的連作短篇集《真相的十公尺前》，又再度於上述提及的三大榜單中佔據了前三名位置，在「這本推理小說我想讀！」中更成功拿下三連霸的驚人佳績，讓人不禁好奇，太刀洗萬智是否將會成為他現在寫作風格的代表性角色，並在之後陸續推出更多關於她的精采故事。

如果真是如此，從《王與馬戲團》的精采表現來看，實在是光用想的，就讓人無比期待了啊。

                        【人物專訪】從主婦的日常煩惱找到隱藏的殺意──專訪湊佳苗
                    
                         文／諶淑婷

最要好的朋友，其實彼此猜忌；自認竭盡所能疼愛女兒的母親，卻讓女兒覺得難以親近；禮尚往來的街坊鄰里，是綑綁主婦的無形壓力；因自私而起的微小惡意，最終招來無法收拾的結局，日本作家湊佳苗所描繪的黑暗時刻，就潛藏在每個人平凡的日常中，剛推出中文版的小說《反轉》也不例外，談的是男性同儕間因認同與歧見衍生出的壓力與死亡意外。

熟知湊佳苗的讀者或許會感到意外，一直以來，她的作品大都以多方第一人稱的女性觀點寫作，讓故事更立體；《反轉》卻選擇單一男性視角來敘事，湊佳苗承認這是本書最大的挑戰，「我是女性，從多名女性心理直接切入的寫法，對我來說比較容易；第一次揣摩男性心理，起初我也難以捉摸、理解，但隨著故事展開，我跳脫了男女的限制，而是從人的角度來切入，因為無論性別，都會對朋友產生嫉妒、埋怨等情感。」

書中有四名男子面對共同好友的死亡，若是過去，她會考慮讓四個人依章節觀點各自陳述，但被湊佳苗選為主角的男子，始終認為自己是最為死去好友著想的人，也認為兩人極為相似，在追尋真相的過程中，他從對「我」的思考、對朋友的認同感，進而思考朋友的定義、死亡的意義，猶如剝洋蔥般的層層探索，這也讓湊佳苗決定將敘事者集中於一人。

「我自認只是一名家庭主婦出身的推理作家，《反轉》對我來說是至今最難的歷程，熟悉我的讀者或許也覺得不如以往親切。」出版社建議她，直到最後一頁才出現讓讀者驚愕的結局，她必須在每一頁看似正常的情節裡，鋪陳出令人意想不到的犯罪方式，「當我想到最平凡常見的『兇器』時，就覺得自己成功了！」

湊佳苗每一部作品都圍繞著「死亡」，她曾以為死亡離自己很遠，直到1995年阪神大地震，住在關西西宮寺附近的她成了受災戶，才發現死亡比想像中更容易降臨，也發現：思考死亡的同時，其實是思考生存——為了不要死去，該怎麼做才好？為了不要體驗死亡的痛苦，該如何讓自己活下去？

她最終的體認是，「只有真正體悟死亡的意義，才能懂得生存的喜悅。」而這些死亡，就埋伏於她筆下平凡的人物與家庭中，愈是不起眼，愈能與讀者產生連結，故事情境彷彿就是自己的班級、對門鄰居，甚至是朝夕相處的父母。湊佳苗說，許多故事靈感來自於聽取其他主婦的煩惱，但她也害怕因此被主婦圈排擠，格外小心翼翼，「我會先思考，如果是我遇到這些狀況會怎麼做？下筆時再依據每個角色設定好的個性背景，轉化成新的故事。」幸好，出道至今，主婦朋友都很支持她，既沒有人提醒她別以自己為模型創作，也沒有人要求她寫出自己的故事。

身兼主婦、母親、作家三種身分，湊佳苗一直維持白天以家務為主，深夜11點才開始寫作的習慣，過去能筆耕到凌晨4點，這兩年隨著年歲增長，3點就感覺到疲累。去年女兒開始準備大考，她為了好好陪伴孩子，再度縮減寫作時間，「等到今年四月考完，義務教育結束，我就能有更多時間投入創作了。」

事實上，自2007年以《告白》一炮而紅後，她十年內出版20本作品，幾乎沒有一刻休息，「往好處想，我根本沒空上網看評論，偶爾去看，心情難免受影響。但我實在忙到沒時間陷入瓶頸或意志消沉，或許正因如此，才有持續寫作的動力。」她沒有源源不絕的靈感，也不像其他作家有靈感筆記本，常常是邊想邊寫，也不預設故事結局是快樂還是悲慘。

「我就是作品的第一個讀者，一邊寫一邊讀。有人把我的作品分為剖析黑暗人性的『黑湊』、溫暖療癒的『白湊』，但我也可能寫出灰色，甚至粉紅色，故事發展是自由的。」當手邊寫的書快結束時，下一本書的影子往往自動浮現，讓她得以一本接一本寫下去，「可是我已經快腸枯思竭了，該怎麼辦？這是我現在最煩惱的事。」她苦笑著說。

湊佳苗當然是謙虛。人際交往間，因過於自卑產生的驕傲、嫉妒到底產生的仇恨，或無法說出口的家庭暴力，無從逃避的校園欺凌，那些人性陰暗面的恐怖，總讓她無法擱筆，「無論平凡或出色，所有人都有善惡兩面，但人總是不自覺隱藏自己黑暗的一面，甚至將黑轉白後重新表露於外。為什麼人要隱藏自己的惡？怎麼做才能真正抹去內心黑暗？我想，只能先面對自己惡的一面，讓其無限擴大，再回頭審視善是什麼，這是我創作的起點，也是寫作的核心。」

寫作還是孤獨的，她和許多作家一樣，不時懷疑讀者是否還喜歡自己？有沒有人看她的書，十年來，她也察覺讀者口味的轉變，「過去世道安穩，讀者喜歡黑暗、驚悚的內容；現在日本社會氣氛躁動不安，讓人感動的題材反而更受歡迎。」湊佳苗慶幸自己始終維持家庭主婦的身分，不僅因為她生活的城市、周遭認識的人，就是最好的寫作資料庫，當她張開「主婦的衛星天線」時，總會比單單保持作家身分的她，更容易感受一般人的喜好，能與讀者共感、共享，是她寫作生涯最重要的一件事。

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