【推理專門店REOPEN】犯罪星期四！替你找真相 @ 博客來網路書店每日66折

推理專門店REOPEN//犯罪星期四_替你找真相

	2017.7月號

呃！你要我介紹，我不知道該說什麼，我不喜歡跟陌生人說話。我只是想幫街上的貓貓狗狗找到他們的家。什麼！又有動物消失了，呃，我要先走了。店長很忙，所以只在周四開店，其他日公休，要來可先電洽以免撲空。

東野圭吾

怪怪怪怪物│ 咖啡館推理│ 迫害效應│ 湊佳苗│ 唐隱

推理入門│最中肯的書評

定價：399元
優惠價： 79 折 315元

走一條不同的路文／杜鵑窩人
剛看完深綠野分的《戰場上的廚師》時，我的心中是相當震撼的。「這樣也可以？」是我浮現的第一個想法！當看到101空降師的時候，腦中自然出現的是《六月六日斷腸時》、《最長的一日》、《奪橋遺恨》、《坦克大決戰》和《1945柏林最後一役》等書籍或電影，這些都是我小時候或年輕時看過卻很難忘的作品！畢竟，我個人對於第二次世界大戰超有興趣也小有研究，《戰場上的廚師》一書的背景對我來說，真的是太熟了。但是，深綠野分既是位女作家又是描寫七十年前歐洲戰場上的事件，如何能夠這麼深刻呢？應該說，蒐集豐富的史料和戰爭小說，加上網路的搜尋引擎無疑成就了這本書的創作。

戰爭和偵探推理小說有關係嗎？有！先說一個二戰的小花絮吧。德國在1939年入侵波蘭時，其中的南方集團軍是由葛特．馮．倫德斯泰特元帥為司令官，埃里希．馮．曼施坦因（二戰時期德國三大名將之一）則擔任他的參謀長，前者將一切庶務交給後者，因為司令官平常都在看偵探小說，保持清醒的頭腦，以便在重大時刻做決定！基本上而言，戰爭和推理小說最像的地方是雙方鬥智──前者是雙方的將帥，後者則是作者和讀者，所以倫德斯泰特元帥的作法其實不為無因呀！

孫子兵法以「始計」篇起，以「用間」篇終；「戰爭要求勝，則戰前靠算，戰時七分靠騙，三分則靠膽」！所以，可以和戰爭相關的偵探推理小說，一般說來都和間諜脫不了關係。像阿嘉莎．克莉絲蒂的《巴格達風雲》、《密敵》，陳舜臣的《憤怒的菩薩》約翰．勒卡雷的《冷戰諜魂》、《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》等，都是以鬥智的間諜為主軸的作品。而最特別的作品應該是柳廣司的《D機關》系列，看似間諜故事，其實是一篇又一篇的鬥智推理，會讓喜歡動腦的讀者愛不釋手......(MORE)

犯罪前線│

人們總希望自己的痛苦能有意義，卻不知道需要付出多少給地獄凡人的犧牲	閱讀警告！讀完恐怕會體驗到從天堂掉到地獄的感受我們偷走星座的理由	很久以前，有個小女孩，父親在她心裡建了房間，裡面只有痛苦磨難烏鴉女孩（上下冊）	羅蘭巴特死因翻案，語言學思辨推理小說。作者已死，殺死作者的是誰誰殺了羅蘭巴特？
人性不可考驗，《推背圖》不能窮究！一旦啟動卦象，殺伐予奪無寧日推背圖密碼	克莉絲蒂是有史以來最偉大的魔術師，她可以把謀殺案轉變成娛樂消遣克莉絲蒂世紀暢銷TOP經典三書	有時，最深最深的友誼羈絆，或許就是成為彼此的「共犯」直美與加奈子	沉默，也可能因為知情。墜落之前的許多年，他畫下飛機墜落的那一刻墜落之前

拆解作家

東野圭吾

從二線作家到暢銷天王──東野圭吾奮鬥史文／張筱森
在目前的台灣書市，提到日本推理小說家，大部分讀者腦中首先跳出來的名字，絕對是東野圭吾吧。在九〇年代之際，他的作品已經引進台灣。當初雖然是未有系統的引進，但在推理小說讀者之間的口耳相傳之下，他也開始有了知名度，《放學後》的第一個台灣譯本也曾經在拍賣網站上喊出天價。不過東野圭吾也不是一到台灣就立刻成為銷售天王。在二〇〇四年起的一波日本推理小說出版熱潮中，出版社開始有系統地引介東野圭吾，但在當時也仍舊止於原來就有閱讀日本推理小說習慣的讀者之間，一直要到《嫌疑犯X的獻身》電影在台上映，東野圭吾的小說才真正進入一般大眾小說讀者的視野當中，逐步建立起他在台灣的地位。這個過程和東野在日本崛起的過程有些類似，而東野在早期的寫作生涯甚至可以說是一段奮鬥血淚史。

東野圭吾是在一九八五年以《放學後》獲得江戶川亂步獎出道，和他一同獲獎的還有以《莫札特不唱搖籃曲》得獎的森雅裕，是亂步獎史上少有的雙得獎者。在獲獎之後，因為《放學後》的暢銷，東野單純認為自己可以靠寫作為生，卻沒想到一九八七年開始的新本格風潮，讓東野圭吾完全被淹沒在當紅炸子雞的新本格推理小說作家群當中，陷入長期的銷售瓶頸。後來他回顧這段日子，曾經表示自己那時候只能拚命寫，不管出版社提出什麼邀稿都只能配合。......(MORE)

鐵粉必追│

最無法定位的作家

不可解的人間：東野的本格(？)風景文／陳國偉
定位東野圭吾長期以來都是件困難的事。
一般來說，因為他以標準的本格推理小說《放學後》出道，並且在很長的一段時間裡，都戮力於經營從「謎團→解謎」的故事公式，甚至在近幾年他的「湯川學」與「加賀恭一郎」兩大系列中，仍然保有濃厚的本格風格，因此往往人們會輕易地將他定位成本格。

然而在松本清張制霸的1960、70年代成長、社會派DNA顯然仍殘留在血液中的東野圭吾，甫出道又遭遇到1987年開始的新本格浪潮，解謎導向的敘事秩序在本質上已被徹底顛覆，在這種雙重夾擊下，即便他想走寫實本格的道路，但所謂的本格已經不再只是依賴密室、不在場證明等「詭計向」犯罪的小道具就能夠成立。因此東野圭吾必須作出選擇：若非能開啟新的本格書寫路線，就是得徹底捨棄本格。
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