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青春小鳥逝去是必然，只要記得就不遺憾。
文 / 黃冠寧
 流行金曲〈明天會更好〉、〈我的未來不是夢〉、〈愛拚才會贏〉，華視《每日一字》，台視八點檔連續劇《星星知我心》，開啟台灣新電影浪潮的《光陰的故事》，北投大度路競飆摩托車，中泰賓館的Kiss Disco舞廳，電影播映前起立唱國歌，解嚴，廢止髮禁，中華職棒成立…… 對五年級的廣告人小莊而言，這是一個原本什麼都禁止又變得什麼都開放的80年代，也是他慘淡少年、成長蛻變的80年代，更是他回首凝望、念念不忘的歲月，這些記憶，都濃縮在新作《80年代事件簿》裡。 「選擇80年代這個主題來創作，其實是受到吳念真《這些人，那些事》，詹宏志《人生一瞬》、《綠光往事》三本書的影響，」看見他們那一輩人做了許多60、70年代的紀錄，留下豐富又動人的故事，小莊說，「我想學習他們把自己的記憶挖出來，用我擅長的漫畫，整理出屬於我們這個世代的故事。」 80年代這十年，恰好是五級年生從青春期到轉大人的階段，過程中經歷1987年的解嚴，思想的開放，全球資訊的同步，「就像狗被關了很久終於放出來一樣，我們可以肆無忌憚地玩！以前去跳舞不僅偷偷摸摸，還得小心被警察抓，沒想到後來跳舞竟然可以賺錢。」 天賦遺傳自就讀師大美術系的父親，小莊從四歲開始畫圖，一直到退伍前，幾乎維持著每天繪畫的習慣。他記得小時候會將看過的電影、布袋戲在計算紙上重演一遍，課本上也全是密密麻麻的塗鴉，畫圖於他，已經內化成一種反射動作，連接電話時也會隨手拿起紙筆邊講邊畫。「我覺得手感很重要，因為筆觸會傳達人的個性和味道。」創作漫畫《80年代事件簿》也是如此，他先以「散文文體」的概念書寫各篇文字、旁白，再依內容結構配圖，蒐尋背景資料，考據場景和細節，接著用鉛筆打底，畫草稿。 為何決定以黑白漫畫呈現？他的想法是，「使用全彩圖像似乎太大剌剌了，希望讓讀者像在看老照片的感覺，可能有點褪色、顏色不那麼完整，但會對那個年代的情境有更多想像。」 要記錄一整個年代的範疇實在相當龐雜，小莊選擇從自己的角度出發，以「期間限定」、「記憶中的人事物」、「蠢事」三個概念，挑出〈棒球熱〉、〈李小龍〉、〈髮禁〉、〈筆友〉等題材，揭露了比較私密、攸關家庭的祕辛，他坦言，「寫出來有一點贖罪的意味。」國中被編到放牛班，面臨聯考的升學壓力，對未來的茫然絕望，為了閃避班上「七逃囝仔」的胡鬧，每個禮拜三午後翹課翻牆去看二輪電影，成了他最大的叛逆。青春小鳥一去不回，他亦坦然接受逝去的必然，「只要用心記得，就不會有遺憾。」他回想起台中那間位於地下室的金馬戲院，兩部聯映55元，一整排的遊樂場，充斥的霉味，銀幕上的小洞，一切記憶猶新。他也特別提到，年少時心智還不夠成熟、無法承受壓力，常常闖了禍就逃跑，幹過不少蠢事，現在回過頭看卻是有趣的，「年輕的靈魂跟年輕的時代是一樣的，彼此都在成長和摸索。」 身為廣告導演的小莊，職業生涯已拍了四百多部廣告，而距離他1997年出版的處女作《廣告人手記》、2011年的《窗》至今，只交出三本漫畫作品，小莊說，「拍廣告是為了養家活口，出書則是以興趣為考量，沒有市場的框架，更能自由地畫。」直到2009年《窗》獲得新聞局劇情漫畫獎，之後更售出西班牙版權，他深刻體認到透過創作，就能有機會被更多讀者看見；再加上年紀漸長的緣故，老花眼的困擾倍增，他才不得已配了老花眼鏡，「再不畫，眼睛也看不到了！我現在送完小孩上學後，就利用早上的空檔畫圖。」 2011年小莊參加了法國安古蘭國際漫畫節，遇到心儀的漫畫大師墨必斯（Mœbius），為了索取簽名，小莊跟其他讀者一樣排隊領號碼牌，甚至三顧茅廬只盼與他合影留念，沒想到隔年就傳來大師病逝的消息，小莊更是驚覺，「畫圖這件事真的要趕快做！」接下來，他也正準備復刻《廣告人手記》，「我會把文字重新謄寫，更改閱讀方向與開本，讓作品規格化。」他期許，除了《海賊王》、《火影忍者》之外，台灣能有更多讓成人看的本土漫畫。
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