感性藝文報_20160201
在這一刻時間都靜止，他的指針分秒不差，以死亡擊打撞針，進入過去也是未來。
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定價：360元
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284元
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旋轉門
一定有那麼個時刻，同族者知道，將單獨離開遊樂場這道旋轉門。
接續《時光隊伍》語境，《旋轉門》以更考驗小說家書寫意志的方式，去艱難實踐的，表面上，是這樣一種對「我」而言，更為真確的告別。——童偉格
出發吧，死亡那刻，擊打撞針，進入過去之未來，倖存者的旅程與奇想。
也許，有那麼一條線，已移動。
一張追蹤地圖，終極望野，視為人生的實踐與裂變，
一條平行路線搭建出來了：
一是存活者旅程，歷經重回娘家台南及婆家變動，家族時間；另一是接續其未竟旅程，且稱為大疤時間。
現實生活與記憶虛線，動靜之間。
繼《時光隊伍》中對愛的告別，十年後，《旋轉門》是故事的接續。
一道迴旋不止、既動且靜的旋轉門，穿透往昔與此刻，記憶重生
序
《旋轉門》是貴重而艱難的獨語，獨屬於作者蘇偉貞。這麼說，並非因為小說再次展現一種經年錘鍊的語言風格，字字句句，均銘印作者簽名，而是因為也許，整部小說是在以其繁複的專注，解答整整十年前（2006），作者在《時光隊伍》裡，以徘徊纏繞的話語，反覆為自己設下的同一考題。這考題最易解的面貌是「時差」：事關比往者年輕整整一輪的「我」，在「謎題終於揭曉」（《時光隊伍》這樣開始敘事）、親者之死坐實了特定時點，正式啟動那必然就是十二年的生命「重疊區」後，「我」獨行其中的感知。死亡確證一種悖論：同行兩人間，年歲的永恆差距，自年長那人亡故起，對年輕這人，落定為遺贈時光的寬幅；而矛盾的是，年歲差距明確有多大，遺贈的時光也就具體有多寬。或者，對獨自記掛著「你」的「我」來說，某種意義，死亡是自行其是地，以其永恆終結永恆，而年輕生者動支的，是只能由己獨身包容，去複寫一次的盡頭。由此，「我」親校期程，並企求時光的許允。
「我」：人們通俗指稱的悼亡者。在這「重疊區」內，一切陪伴或追隨當然無非假擬，而「我」對個人生命的重新格式化工程，則可能是最龐然易視、但他者最無權置喙的一種虛構。悼亡者感知的「時差」：初始，生硬的隔斷由「我」轉譯為柔緩的贈與，事關已不在場的「你」，對「我」一人，所形成的在場性參照；事關理性說來，亦僅有一次生命機會的「我」，如此不可抑止去倒數未來，祈望著，要以個人生命全景，去極盡可能、絕無遺漏地涵納，且盼望著去同步新歷「你」的已歷性死亡；如此的，一種衷懷無法理性的訴願。只因或許，環顧這整個人世，除「我」以外，再無人願意、敢於這般珍視「你」，或有能為「你」這麼做了。
於是，矛盾的更是：死亡，在確證一種等量於年歲差距的贈與伊時，亦已為如「我」這般的記掛者，預示了如此獨自一年一歲，執著地與記憶對時，有朝一日將成就的，可能是對記憶寬幅的全盤侵蝕。「我」倖存，一天比一天，更逼近一個特定時點，直到越過它，「沒得對照」了，那時「我」，不免將（重）問自己一個遲延多年的問題：那之後呢？或許，這才是所謂「時差」的嚴峻全貌：「你」看，只會有一瞬，那樣短暫、卻初始即以命去鐫刻定了的一瞬，生者有可能，無比「精確地」校準自己於死者，等同他，去再一同無時差同歷。那之後呢？好問題。事實是這樣的：穿出遺贈時光的寬幅，「我」所有的，將又是年年隔遠的差距。這事不值一哂，是初始即已遂的實況，「我」早就明瞭了，只是悼亡者，「我」一人，以全生命的虛構意志，龐然地延遲了它。......未完待續 |
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定價：300元
優惠價：
79 折
237元
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我媽媽的寄生蟲
「她以寫作，做了自己的切片，做了母女關係的篩檢，她就是那個怪胎家庭羅曼史深處，受陰翳餵養而長大的女孩。」——楊佳嫻
「這些年來，我歷經休學、憂鬱症發作、自殺未遂、強制入院……現在雖然情況比較穩定了……但在金錢和情感方面，我依然在某種程度上依賴著父母，就像是一條寄生蟲。」——林蔚昀
詩人╱譯者林蔚昀首部散文著作。林蔚昀的媽媽是一位寄生蟲學家，這注定她的成長經驗和別人不一樣。別人的媽媽帶孩子去東京狄斯奈樂園，她的媽媽帶她去日本目黑寄生蟲館。別人的媽媽看到街上的狗屎是趕緊繞道並告訴小孩不要踩，她的媽媽則是像撿到寶一樣把它打包回家塞進冰箱，準備第二天帶到學校去研究。別人的媽媽也許會誇讚他們好可愛，她的媽媽則是在女兒進入青春期後就不再誇讚她可愛，反而誇讚寄生蟲和蛆很可愛。
林蔚昀一直以為，媽媽只是興趣比較特殊，其餘和一般人沒有兩樣。直到媽媽在身體裡養起寄生蟲，引發家庭革命，她才意識到自己一點也不瞭解媽媽。
她以從小熟悉的寄生蟲為喻，寫下二十五則家族和個人的生命故事。帶著距離的幽默角度回顧生命最痛的傷疤，從台灣高中休學，赴英國留學再到波蘭生活，努力在異鄉尋找歸屬，最終以自己的方式重建人生。如實來寫的文字令人動容，一部從寄生到獨立的女性成長史。
名人推薦
如此猥瑣卑微又如此美麗強大。赤裸裸呈現自身情欲流淌、愛恨交織的女性家族史書寫。——王聰威（小說家）
林蔚昀把傷與愁寫得那麼細膩，血和痛都生出了地圖。人生最難纏的是心頭的顛，她以幽默領路不急著逃，直搗傷疤就算一碰就疼。她的破碎展示了完整，寄生蟲最終幻化成蝴蝶，不飛也是風景。——吳億偉（作家）
這是一本自傳散文，也是人際關係、親子教養、心靈療癒之書，總之，它觸及到了作者內心的最深處，但也同時觸及到現代人所面臨的種種生命課題，所以這本書彷彿是面鏡子，而每個人都能在其中找到了自己的身影！——郝譽翔（國北教大語創系教授）
多年前剛認識蔚昀，她以匿名在我書寫憂鬱症的奇摩部落格，總留下長文回應。那時讀蔚昀的掏心分享，給了我很大療癒。後來，才知道她是出色的作家，細讀她的文字，勇於揭露成長中的傷痕，並深刻、誠懇地記錄她在傷痕中，如何進行自我療癒。前後階段的兩個蔚昀，都讓我感動不已。請跟她的文字交談，她也會打動你！——許佑生（作家、性學家） |
大雨如注
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勇於與生活對視，筆尖掃過城市與鄉村，執桿敲響警鐘。
畢飛宇曾說：「短篇像美少女，含蓄而意在『言外』。」他像一個熱切的社會學家，勇於與生活對視，筆尖掃過城市與鄉村，執桿敲響警鐘。畢飛宇的小說運用語氣與速度，將故事緩而快地漸次推進，最後灑下天風雪雨，留下一地的驚嘆；其用字簡練，語帶機趣，靈犀閃現的瞬間，也為故事提振精神。當人群朝都市的方向瘋狂湧進時，他看見人與人之間受金錢、物質腐蝕分化。
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鹽的代價(電影《因為愛你》原著小說)
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不確定過去的愛為何令人感到平淡。直到嘗到了妳，想回去，也沒辦法了
年輕、孤單的特芮絲在大都會紐約裡尋找劇場事業的開端，卻被困在一個百貨公司裡面當售貨小姐；同樣的，儘管身邊有著對她死心踏地的男友，她卻感到這份愛虛弱得可有可無，隨時可以揚棄。直到聖誕節前，特芮絲在百貨公司遇見了卡蘿——金髮高挑、正在為女兒挑選禮物的少婦——特芮絲的心像是被什麼觸動了，想要認識卡蘿的慾望無法遏抑；而卡蘿同樣出自難以形容的感動。
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身為職業小說家(限量硬殼精裝版)
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村上春樹第一本自傳性隨筆，首度出現！出乎讀者預期的一本書。
一個人，三十五年，十三部長篇小說。為誰寫？如何寫？為什麼繼續寫？寫小說心要多強？雖然擁有享譽全世界的高知名度，但許多事情始終包覆在神秘的面紗中，全書十二章變化豐富的結構，滿載自傳性故事，伴隨趣味幽默，坦誠揭開秘密。村上的讀者是誰，男女各半，還是美女居多呢？收到多少讀者來信
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拉普拉斯的魔女
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這個世界上，沒有一個個體能夠獨自存在，而不具備任何意義。
拉普拉斯之魔為法國數學家皮埃爾西蒙•拉普拉斯於1814年提出的理論。其理論假設若有一生物能掌握宇宙中每個原子確切的位置和動量，即能夠運用力學規律推算出宇宙所有事件的發生歷程、過去以及未來。後人將此假定生物定名為「拉普拉斯之魔」。推理x科學x人性，東野圭吾挑戰自我之30週年作家生涯紀念作。
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如果瑞蒙．卡佛是女人，就會寫出這樣的小說！
吠
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261元
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最艱險、最迷人的大航海時代，跨越台南三百年的磅礡「商戰」史詩！
水神（套書）
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作為一個作家，靠版稅活著，我覺得需要為我生活的時代留下一個自己的
我們家
定價：320元
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253元
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蔡詩萍年度最新散文集，獻給全天下的家庭，和自己。
回不去了。然而有一種愛
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253元
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【編輯．邊急．鞭擊】雅言文化發行人顏擇雅：我不跟著流行讀書
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向康德學習請客吃飯
文／王昀燕
顏擇雅新作《向康德學習請客吃飯》，寫美貌、名利、工作等世間事，也寫閱讀與出版苦樂，此等尋常題目，到她筆下卻別出心裁，自成一家言。只見她信手拈來調和中西經典，條理分明，論理綿密，讀來一氣呵成。
網上搜尋顏擇雅，見其國中同學、資深媒體人董成瑜形容她為天才兒童，向顏擇雅求證，她連忙否認，「我不是天才！誰會想買天才的書勒？」當真不是？顏擇雅禁不住追問，終於坦承，她小學六年級曾上益智節目，週週過關斬將，最高獎金旋即手到擒來。「我當年跟小西瓜一樣紅，的確如果是看電視的話，會誤以為我是天才。」自她識字開始便記憶力奇佳，能記住書上甚多訊息，但她解釋，這是因為她有書寫困難，難以判別左右，「可能腦袋哪裡少了一點，其他地方就多一點。」
讀顏擇雅文章，定會驚歎於她的閱讀之廣且深。她熟讀古文，15歲赴美求學前即讀過《史記》和《聊齋志異》。當年《紅樓夢》隨她飄洋過海，20歲前這部經典已反覆閱讀多次；及至大學階段，她帶去《晚明小品選注》《古文觀止》及朱熹《四書章句集注》，「我的動機單純，想說趁機背熟，這樣看文言文就會快很多。」
顏擇雅閱讀不分東西，稱不上有系統地閱讀，也講不出特別喜歡的作品。「對我來說，莎士比亞、《紅樓夢》、《儒林外史》都是麵包和水。它是必須吃的，不是香檳和生蠔，就是麵包和水。」她滔滔唱名，《聖經》《奧德賽》《包法利夫人》，乃至契訶夫、希區考克的電影……名單可以一直羅列下去。
「其實大家誤以為我讀很多書，最重要的原因是，我不跟著流行讀書。」顏擇雅高一即遠赴美國，私下捧讀的《紅樓夢》和同儕的課外書大相逕庭，自此習慣了與身邊人讀不一樣的書。她在美國一待12年，回國後，發現眾人讀過的書她都沒讀。前不久，朱天心《三十三年夢》蔚為話題，她赫然發覺自己從未讀過《擊壤歌》，「大家在讀《擊壤歌》的時代，我在美國跟我的英文奮鬥。」
問顏擇雅如何閱讀，她說得簡明乾脆，沒有其他，唯有專注。「記憶力最重要的因素是care，如果你對那件事沒感覺，當然不會記得。」她發現，很多人讀小說並沒注意作者重複寫了什麼，「一樣東西寫了一遍以上，一定有它的意思！這個作者敲鑼打鼓在跟你講什麼？當你仔細讀，就會讀到。」此外，許多讀者對於「奇特之處」竟也未多加留心，譬如《哈姆雷特》第一幕第五景，哈姆雷特被謀害的父王現身訴冤，臨別前囑咐他「記得我」，他一面百般允諾，一面拿出紙筆低頭做起筆記，此情此景何等怪異，偏大多人不以為意，「大家在看時漏掉這是很奇特的一幕，我跟別人不一樣的地方在於，我讀到時知道這是重點而已。」
顏擇雅叫人刮目相看的絕不只是背誦能力，引經據典之餘，她且善於整合歸納，交叉論證。「我寫文章有兩個階段，光順邏輯要順很久，一篇文章的邏輯順完了，我才能專心造句。我的初稿、二稿、三稿幾乎是沒有句子的。」講究銜接緊密的段落，來自專欄寫作的訓練，她的原則是：第一段一定從最簡單的開始寫；再者，每一段一定扣緊前一段，下一段要不論述前一段，要不反駁前一段。她強調，「我希望每一段有一個新的idea。」
她在〈五種聰明與一種最笨〉一文寫道：「聰明人既然具備一流的學習力與創造力，付出過人的努力就是理所當然，對世界做出過人貢獻亦是理所當然。聰明應該辛苦一點，因為和世界有一場約定。」她同樣以此律則反求諸己，除了寫作、演講、上廣播，她更是一位出版人。
2002年她創辦的雅言文化，十餘年來出版書目極少卻大多暢銷，屢掀話題，比如近年問世的《教養大震撼》《正義：一場思辨之旅》《西方憑什麼》。「我發現我算是一個擅長『解釋書』的人。」基於此，她鎖定翻譯書出版，而且單挑需動用到她的解釋力才能大賣的書。「一定有一些書，我解釋得再好，還是只有幾千本銷量。一定也有一些書，不需要我解釋就會大賣，這樣的書我就不出。用這個標準的話，我好幾年出一本書就夠了。」
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