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感性藝文報_20170703
戰爭奪去了每個人的未來，事發的一刻雖然無法挽回，時間卻是最佳的療方 暌違5年，4個愛寫的理由，90個寫愛的瞬間。劉梓潔最真摯動人的散文集 非讀BOOK 搶眼新書 孤獨、憂傷且戰鬥的世界系少年──盛浩偉《名為我之物》 限時優惠，活動中！

戰爭奪去了每個人的未來，事發的一刻雖然無法挽回，時間卻是最佳的療方
 
定價：480元
優惠價： 79 折 379元
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呼喚奇蹟的光

讓你想要更努力活下去的那個人， 那個聲音，
就是生命的奇蹟！
　　★2015年普立茲得獎小說
　　★Amazon暢銷書總榜第1名，《紐約時報》文學暢銷書第1名
　　★雄踞暢銷榜時間長達兩年半，口碑熱賣超過300萬本
　　★Goodreads.com累積五十萬則讀者接近滿分評價

　　在最黑暗的時代裡，一對渴望探索未知世界的孩子看見改變命運的光

　　瑪莉蘿兒在六歲的時候失去視力，最喜歡用手指讀著爸爸送的《海底兩萬里》點字書，隨尼莫艦長一同探索新奇的未知世界。瑪莉蘿兒的爸爸在巴黎自然歷史博物館裡工作，保管館內上千把鎖匙。博物館收藏許多奇珍異寶，其中最神祕的一樣寶物，傳說是從上帝手中落入世間的神祕寶石，也是大地女神贈與海神的愛的禮物。據聞只要擁有寶石的人，都能長生不老，但他周圍的人卻會因寶石的詛咒而遭遇不幸。

　　一九四〇年，德軍攻陷巴黎，瑪莉蘿兒和爸爸被迫走上逃亡之旅。意外拾起神祕寶石的瑪莉蘿兒，生命就此改變。她來到一座面海的美麗碉堡──聖馬洛，寄身叔公的濱海高屋躲避戰火。

　　眼看德軍節節進攻就要逼近，叔公的閣樓藏放全城的希望──一台機器能將看不見的光和聲音傳達給遠方的人，越過城牆、穿越阻礙，傳達黑暗時代裡最後的希望。為了寄託思念，瑪莉蘿兒夜夜朗讀她最愛的《海底兩萬里》，盼望下落不明的父親能聽見她的聲音。

　　瑪莉蘿兒的聲音，吸引了德軍男孩韋納的注意，那是他在孤兒院童年時曾在收音機裡聽過、熟悉且懷念的溫柔語調，彷彿一道光芒，開啟他對美好未來的想像，只是戰爭奪去了他們每個人的未來。

　　瑪莉蘿兒能逃過德軍的追捕嗎？這個神祕的德國男孩，又將如何改變瑪莉蘿兒的命運？

　　小說家以科學的眼睛觀察世界，用詩人之心感受生命

　　安東尼‧杜爾費時十年寫作，架構出一個不凡的故事空間，堆疊童話傳說、神奇的機械發明，同時生動刻劃了人類所處的大自然。海底的貝殼、黑夜的光、天空飛翔的鳥兒……上天下地的種種生物，還有煤炭的生成、收音機的構造，這些人類探索科學和大自然的意象，皆被轉化成故事材料，讓人思考科技和人性的善惡兩面。

　　全書從一場令讀者無法喘息的空襲畫面寫起，全書皆以如珍珠般的短篇章串聯而成，這個新穎的結構形式，讓歐美大小讀書俱樂部爭相選讀，讀者既能享受參與故事的樂趣，也能在不長篇累牘的短捷篇章中，感受作者文筆的奧妙優美。安東尼‧杜爾觀察入微，文筆細膩，隱喻優美，令人嘆為觀止。他巧妙融合瑪莉蘿兒和韋納的生命歷程，藉此闡述即使身處險境，人們依然排除萬難，秉持良知，設法善待彼此。以失明女孩為主角的設計，開拓了讀者的五感及想像空間。《呼喚奇蹟的光》耗時十年，出自一位「句句令人驚艷」的作家之手，格局宏偉，為一部感人至深的時代作品。

　　◎全書512頁經典長度，知名譯者施清真翻譯，由王志弘裝幀設計
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暌違5年，4個愛寫的理由，90個寫愛的瞬間。劉梓潔最真摯動人的散文集
 
定價：380元
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愛寫【博客來獨家限量發售「劉梓潔親筆簽名書」】
　　我只是一個單純的，寫故事的人。

　　暌違5年，4個愛寫的理由，90個寫愛的瞬間。
　　劉梓潔最真摯動人的散文集。

　　走過的，都是風景；
　　寫下來的，都成為故事。

　　她書寫記憶，聽過的歌與住過的地方，曾經她穿著綠制服，晃晃悠悠過一整條自由路。走在那些街巷，她學會晃蕩，也學會疏散那些偶然襲來的寂寥或荒涼。

　　她書寫味覺，家傳料理如何串連記憶的歷史，隔桌對話如何開啟一個作家的無限想像。趕稿時吃包子，夏天要練習削芒果。悲傷困頓的時候，要記得為自己點份生魚片和啤酒。

　　她書寫旅行，在飛來寺望見日照金山，在長崎度過24小時，在小樽和瀨戶內海感受最冷與最熱。有幾天一個人走，過幾天跟一群人走，再幾天又回到一個人了，就像人生一樣。

　　她一直在寫，是什麼使她成為一個寫字的人，又是什麼使她耐煩書寫？這一次她不寫小說，她寫下了那個愛寫的自己，以及她的所見所想。她還在寫，寫到走過的街、活過的日子、流浪過的他方、遇見或錯過的人，宛如落花迎面撲來，宛如浮光無聲遊走……
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非讀BOOK
 
星謎檔案【星塵精裝版】
一本極機密檔案簿，獨家揭露生存者祕辛！徹底顛覆文字的新品種小說 全書耗時兩年創作，結合超強製作團隊，諮詢NASA噴射推進實驗室以及天文地理醫療心理駭客等專家，以飽滿的閱讀體驗呈現出：8 篇日記／4 份申請書／3 份任務報告／24 封郵件／4 則公告／1 份軍方審訊紀錄／12 段影像整理報告／8 段對講機側錄／5 段艦橋緊急錄音檔／1 份醫療實驗／1 份解密百科／42 則聊天訊息
 
誰殺了羅蘭巴特？(解碼關鍵字：語言的第七種功能)
羅蘭巴特死因翻案！語言學思辨推理小說向《玫瑰的名字》致敬之作 1980年，羅蘭．巴特參加總統候選人密特朗的早餐會後，在巴黎大街上發生車禍，一個月後逐漸好轉的他卻突然死亡，這場致命的車禍被歸咎為意外。作者已死，但殺死作者的是誰？為了解開羅蘭‧巴特死亡之謎，對符號學、語言學或任何哲學都一竅不通的警探巴亞，帶著觀察力驚人的符號學博士生西蒙‧荷卓，踏入一場由符號
 
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我以為生活本身就足以致命，直到遇見妳，我才明白：愛是最血腥的凶器 認識莉莉安之前，法蘭西絲還不知道自己的人生就要風雲變色。曾經滿懷理想的她如今與母親相依為命，以為今後的生活只剩下家務與帳本，沒想到莉莉安和丈夫成為家中房客後，她沉寂的心竟就此甦醒。莉莉安的婚姻生活雖不如意，卻藏不住天真爛漫的活力，吸引著法蘭西絲的目光。法蘭西絲開始向她吐露心事，包括那段自己親手放棄的禁忌戀情
 
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真實並非不變動的，真實的事物將會隨著時光消磨殆盡，直到成了虛構的一部分 一百五十年後的火星，五十年後的電影樂園，當代的臺北咖啡廳、臺南酒吧，三年前立法院外的太陽花運動，六十年前的綠島監獄，七十年前的北京胡同……作者黃崇凱為臺灣文藝的起源、散布與影響，製造出十一種不同的時空模具，你可以成為在火星上寫王禎和報告的學生、監視聶華苓的特務、與鍾理和通信的文友
 
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孤獨、憂傷且戰鬥的世界系少年──盛浩偉《名為我之物》
 
 （攝影/陳佩芸）文／翟翱
我是一個他者；我，不過是交流電現象的一抹藍色燈光；我，幾乎是我自己。

這是盛浩偉在散文《名為我之物》中引用的文字。光看這些，讀者便能體會這位作者的多勞與多心──被迫與一個時時懷疑的人共存，而那個人就是「自己」。

「我」是什麼？「我」何以變成這樣？盛浩偉在第一本書裡，丟出了可能是人類最大的疑惑，不可謂不大膽。也如作家陳芳明所說，盛浩偉是一個不怕「我」的作家。許多作家寫「我」，其實一如幻術，又如頭足類，張牙舞爪，不過是丟出一團更醒目的墨。

猶記得初見盛浩偉，是在2009年的一場學術研討會。當時我只覺得這種無聊的東西，無關之人會來參加，真是稀奇。豈料他認真聽講抄寫，比在場許多義務出席的研究生投入。後來才知道，他是認真不得，或者說不得不認真的人。

回到採訪當天。雨不盡的城市，盆地像是夏日過後的游泳池，落葉與人們不得不在裡頭泡得軟爛。走入約好的咖啡館，城市在漂流，盛浩偉卻早已坐定位──很難從這樣冷靜的面孔發現他其實自疑到近乎自毀。

然而，盛浩偉說起話有股說服人的力量，他如此剖析自我及《名為我之物》，「全書結構是由小到大的同心圓──從『我』到『我與旁人』，再到這座島嶼的當下現實，最後是島之外的日本經驗。」尋其原本，他表示開篇的同名散文，對「我」的繁複思考與辯證，存在心底已久。

為何對自我有如此多的懷疑？一個人究竟要如何才會意識到「我」其實不是「我」，而想藉由文字去照亮自己、探索他人？

在散文裡，盛浩偉給出一個非常有文學感的畫面，小學三年級的他，在教室自畫自賞，心底的醞釀與抬頭望見的青空，相互輝映，始有疑惑：「『我』，是什麼呢？」接著，便是彷彿自我預言式的混亂、傷害與分裂：「你就這樣眼睜睜看著『我』，依舊犬儒，依舊與人齟齬，依舊有諸多失敗，依舊在有意無意間傷害他人，或被他人傷害。」要到書的最後一輯，他藉著對異鄉日本的描摹，讀者才稍微看到他心底平靜清澈的一面，一如「青空」之於小學三年級的他。

那麼，從何開始意識到「我」是可以動搖的？盛浩偉說，「我時常感覺抽離所在空間，好像以第三者的視角在審視他人。這時，每個人的一舉一動，都讓我覺得有目的。」於是，他開始思考這「目的」是什麼？「我」與他人的目的是重疊還是抗拮？為此，他有精采的自我攻守：「你知道他人正意圖著什麼，意圖著說話背後那無法明說的期待，而你只是選擇回應這份期待，或否。」高度的思考性格，表露無遺。

他不諱言，其思考得力於讀過的法國哲學系統。但如何將哲學的命題抒發為散文，則是另一個難題──在當今檯面上的散文路數裡，確實少見思辨高、反身性如此強的作品。

因為只有自己的時候，盛浩偉也沒閒著，「發呆時，我會為自己評分，追想一天的作為。高度敏感、總是先意識到他人的人，表面看起來是沒有任何動作的，就像在發呆。」他那困於自我小劇場的姿態，簡直是孤獨了。他在散文運用大量的個人獨白、聚焦於自己與世界的直接扣連，或許，我們可以用「世界系」這個日本動漫概念來理解。

因此，《名為我之物》也是一本討論孤獨的書。他提到前陣子臉書流傳的「孤獨量表」，第一級是一個人逛超市，第八級是一個人去遊樂園，最終極的孤獨是一個人去動手術云云。「一到十級我都體驗過。」他說。

「我缺乏與人交際的技巧……」盛浩偉這樣描述自己。

還好他懂得運用孤獨，乃至於用孤獨寫作；同時，他運用文字，驅動更多人。如他所言，知道他人要些什麼，就能選擇回應與否。

身為曾第一時間占據議場的一分子，他對318學運的追憶，當是書裡最具分量的部分。不過一如他對自我的多疑，追述起學運，他沒有話當年的自信，反倒顯得修修補補。「那個當下我很堅定，事後卻愈來愈疑惑。」這些疑惑有政治上的（可見於〈後話〉一篇），也有對自己在當下擁有話語權的遲疑。

他在學運期間觀察到，一些網路意見領袖很有策略地發表言論，知道如何正面煽動人群（如果煽動可與正面並用的話）。「我意識到這樣太工具了，如果自己的作為都跟別人所說的吻合，那就失去了意義。同時，也會有自己變成權威的焦慮……」

當時，盛浩偉對自身的反省是，到現場去；他也自我期許，以拓展知識的立場寫作。「知道大家需要什麼，就知道可以寫什麼。」或因對權威角色焦慮，近期他愈來愈少在第一時間對當下時事發表看法。盛浩偉說，「很多議題正在吵的時候，我反而會選擇放一張自拍照。」或許自拍與文學，其實是同一件事。

他在〈ㄇㄨˇㄩˇ〉一篇寫到小時候對台灣有點怨懟，因為跟這塊土地有關的情況總令他困窘──沒有開枝散葉的親族，沒有可稱之為母語的語言，「過節沒有故鄉的感覺，讓我覺得自己是島的局外人。」這樣的告白，簡直有點朱天心了；不過，盛浩偉的糾結不在身分（外省第三代）的負罪感，而在於難以對上一代袒露他已啟蒙或說投入另一迷霧裡的政治認同，使他之於家人也有了局外人般的感觸。

人與人之間，除了距離，是否還有另一種可能？就好比絕交、不絕交之外，是否還有另一種友誼關係？

在〈凝聚的方式〉中，他寫下318學運議場內的魔幻時光，人們因偶然、因某種難以名狀的目的與激情，凝聚在一起。「縱然我隻身處在陌生人當中，卻鮮少感到孤獨。」盛浩偉描摹議場內「沒有發生什麼的時間」與「迫切的目的性」並陳，讓這場學運散發出異樣感，他說，這個寫作概念來自阿根廷作家科塔薩（Julio Cortázar）的小說〈南方高速公路〉，一群人因大塞車而凝聚，也因通車而散去。這篇台灣沒有中譯本的小說，最後是這樣結束的：為什麼要在夜間公路上置身於陌生的車輛之中，彼此間一無所知，所有人都直直的目視前方，唯有前方。

或許，是這樣「當前方只有青空」的時刻，盛浩偉才不必思索他人要什麼，而「我」是否需要給予。局裡局外，是不是人，都不再是問題了。
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