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本週頭條書訊 >

• 縱橫往返服裝時間的過去和未來，在衣服誕生、過時、破舊的每個瞬間，汲取設計的可能！服裝的破壞與創造者—川久保玲，《COMME des GARÇONS研究》

首本剖析COMME des GARCONS祕密的教科書，從未知的形狀、不對稱結構的衣版，探索她前衛的創造原點。川久保玲親自審閱、井上嗣也裝幀設計、官方認可決定本！


• 設計師一輩子只需要用五種字型？截稿拖越久作品越好？這是業界謊言，還是設計師的逆向思考術？《設計這樣想，對嗎？》

這並非一本充滿事實的設計書，也不提供給你良心的建議，而是一本有很多很多設計師個人意見的書。要真正進入設計領域，就從思考這些眾多似是而非的問題開始……！


• 經典的安徒生童話x知名插畫家莉絲白．茨威格的繪畫！《安徒生經典童話選》

被譽為「本世紀最偉大的插畫家之一」的莉絲白•茨威格，以優雅、細膩的畫風創造獨特的繪本風格，收服了世界各地大小朋友的心，滿足了他們對於童話的諸多想像，她的畫就像仙女的魔棒，讓紙上文字活了起來，優美細緻的風格更令人愛不釋手。


• 形塑當代日本生活美學樣貌，包浩斯X柯比意X日本民藝綜合體—《Casa BRUTUS特集：柳宗理》

華文世界第一本柳宗理入門，剖析柳宗理十大設計理念，請到深澤直人、三宅一生等日本當紅設計師來談談他們眼中的巨匠，帶大家到日本各地去看柳宗理所參與的公共建設，並追溯其思想源流。

作者：LOONIE PARK,金善美,張旻
出版社：大田

推薦理由：
唯有去過紐約，大家才能拍電影，才能寫書，並不是因為紐約是個了不起的地方，只是因為每個人都有自己的「紐約故事」。

作者：黎辛斯基
出版社：貓頭鷹

推薦理由：
你是否想過，為什麼一個方方正正的空間，需要隔出客廳、廚房、臥室？人類原本席地而坐，為什麼要設計椅子把人托起來？今日的家居風格，到底是怎樣演變出來的？

作者：羅慶鴻,張倩儀
出版社：大塊文化

推薦理由：
本書為大家拉出西洋建築演進的脈絡。全書分為九章，先去古埃及看看早期建築理念的基因；再帶領大家探索從古希臘到二十世紀西方建築流變的原因和過程，以及它們如何直接和間接塑造了我們現代的生活文化。

作者：林尚範
出版社：山岳

推薦理由：
本書收錄二十個新婚小窩的不同面貌，以10坪、20坪、30坪做分類，規畫首次購屋者的居家裝潢風格，每種坪數皆有多則實例，提供完整的設計及裝修建議，是新婚夫妻或首次購屋者的最佳指南。

作者：諾曼．克勞,保羅．拉索
出版社：木馬文化
出版日期：2013 / 09 / 25

【 視覺筆記：一枝筆輕鬆學素描、提高觀察力、激發創造力 】

博客來導讀 >

全世界頂尖設計師、建築師都在用的視覺筆記
敎你快速地記錄肉眼和相機無法一眼看穿的東西

手繪的時候，你會深入大腦的某個部份，而日常生活中，繁多地細節則常常遮蔽這個部份。從這個經驗來看，你必須發展出察覺事物的能力，看見它們深層的模式，以及全新組合的可能性。

現今的世界，利用手繪的視覺筆記，比過去更為重要。

「真實的看見」相對於單純的紀錄，更能豐富我們的理解，也能加強我們的記憶能力以及運用我們的知識，更有效、積極的表現設計。

無論你本身的藝術天賦如何，本書以手繪而非文字來記錄下你的構想和觀察，皆能幫你變得更具有創造力和建設性。本書採用大量範例作為佐證，清楚闡釋經過證實的方法和程序，能做出深具效用的視覺筆記。

這本給建築師和設計師的《視覺筆記》，也適合一般讀者，示範該如何快速地利用筆記速寫，做出深具未來參考價值的視覺記錄，以及提升對週遭空間的敏感度、理解力，強化記憶力，協助如何構思的完整進程。本書也將示範應該如何拓展、延伸對主題的認知，運用蒐集、分析和運用資訊等簡單技巧，你將會發現其受益，將遠遠超出觀察或語言表現所能獲得的資訊。more

你為什麼想要成為設計人？你是否質疑過：「設計這樣想，對嗎？」
翻那張謊言的牌 ！─LaVie專訪《設計這樣想，對嗎？》作者克雷格•沃德

文字•採訪／姜冬仁

克雷格的《設計這樣想，對嗎？》寫的是他在設計界十年的工作經驗，他直接地告訴你，人們墨守成規的東西根本上都是謊言！

他用35 條簡單的條列文字與單純黑白的設計，讓一本不厚不重的口袋書成為了亞馬遜書店設計書架上的暢銷書。這本書挑明了要顛覆存在設計界以美感經營美好生活的假象，所以，他第一個就告訴你「平面設計是個好工作」是大謊言，又說「紅色代表熱、藍色是冷」、「得獎的作品是最棒的作品」、「圖庫是省錢方案」⋯⋯等等這些別人想說服你去屈服於設計工作的老套，都是假的。

這一本口袋書赤裸裸地攤出設計界的真實面，克雷格比對自己的經驗與人們對設計的迷思，用設計磨利他文字的刃，一刀劃破人們絞盡思緒完美包裝的表面，直接攤開包裝內的真實價值，甚至讓那刃留下的刀痕，又另外翻出新的美感。

La Vie：身為一本書的作者與設計師，全書僅使用黑與白兩色，是實驗還是特殊考量？
克雷格：原本出書前腦子裡想像著這是本色彩豐富的書，但是與出版社談過後，他們問說：「你在內容裡有看到顏色嗎？」我發現，其實沒有。於是我想法一轉，決定用白紙黑字或黑紙白字這種很傳統的方式，來簡單地呈現內容，就用設計、字型來實驗排版的可能性。

La Vie：書中除了黑白外，有十幾頁使用螢光鮮橘色夾頁的內容，是特別的亮點嗎？
克雷格：我在寫完這本書後，拿給我在廣告公司當文案的朋友校稿，他笑我這本書像個發牢騷的老設計師，他建議我如果設計真充斥這麼多的謊言，那是不是請設計人們共襄盛舉，一同說說他們在設計生涯裡發現最大的謊言會更好？於是我寫明了我的目的，寄發郵件給許多設計朋友和設計大師們，請他們寫一個在他們設計生涯裡要突破的老套；我其實也沒料到幾乎所有的人，包括大設計師米爾頓•格拉澤（Milton Glaser，設計著名的I ♥NY 與LOVE 作品）、設計界的革命家大衛•卡森（David Carson）等人都回信分享他們在設計界學到的功課，這讓我很興奮。於是，在出版前的最後一秒，我決定用這個鮮豔的顏色來分享這些人的佐證。

La Vie：你的網站名為words are pictures（字是圖案），是否間接表示了你對字體設計的看法？
克雷格：是的，我認為字體就是圖型、形狀，它沒有意義。

La Vie：你在書中談到「只需要一個風格」，現實裡，黑與白似乎是你作品裡常出現的色彩，那是你的風格嗎？
克雷格：我從來不覺得我有一個特定的風格。很有趣地，喜歡黑與白大概是因為我對顏色有某種害怕的感覺。小的時候，我的老師教我們畫畫時，曾經說過一句話：「不要直接用顏料管裡的顏色，要混合顏料，那才是真的色彩。」但這句話讓我對混合色彩有了某程度的害怕，我回去觀察自己十年多的創作，才發現自己真的使用了許多黑與白，再不然就是鮮豔的原色，那不是故意維持的某種創作風格，而是自然而然累積而成，等回頭觀望才發現，也許那就是所謂我的風格。

克雷格的書，就像他的設計作品集；克雷格的文字，純粹地像廣告口號，要告訴你別再守著習慣的規則，也別被傳誦已久的設計理論給騙了。

《設計這樣想，對嗎？》裡說得很明白，有的時候，你得翻了那張牌，才看得見牌的另一面到底是什麼。

但更重要的是，克雷格留下了一個問題：請你／未來的設計師好好想想，到底你為何要成為一個設計人？然後在掀開光環、假象與老套，看清這真實的面容後，你想像的設計工作裡還剩下些什麼？

那個剩下的答案，將會是支持你在這條路上的絕佳理由。
克雷格．沃德設計作品（(圖片出處：《設計這樣想，對嗎？》•麥浩斯LaVie)）
克雷格．沃德設計作品（(圖片出處：《設計這樣想，對嗎？》•麥浩斯LaVie)）

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