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人文科普報_20140129
到底哪個世界才是真的:是集中營的墮落世界,還是集中營外冷漠而膚淺 《槍炮、病菌與鋼鐵》、《大崩壞》、賈德•戴蒙人類大歷史三部曲最終 非讀BOOK 搶眼新書 【人物專訪】燃燒吧,雜誌魂!——王聰威《編輯樣》 更多優惠活動

到底哪個世界才是真的:是集中營的墮落世界,還是集中營外冷漠而膚淺

 
定價:390元
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奧許維茲臥底報告:自願關進納粹集中營的波蘭英雄

  「人緊緊堆在一起,即使死亡,屍體也未倒下,有些是掛著或彼此倚著。他們的手臂交纏,很難將屍體分開。這是第一次,集中營開始施放氰化氫這種毒氣。」

  一九四○年九月清晨,波蘭地下抵抗組織的軍官皮雷茨基趁著德軍在華沙街頭搜捕囚犯,趁機混入隊伍當中,故意被送進剛啟用的奧許維茲集中營。

  集中營殘酷如煉獄,不斷有大批囚犯被整死。皮雷茨基靠著過人的體能、機智與意志死裡逃生,甚至在集中營裡建立祕密組織,相互援助並將內部訊息傳遞出去。盟軍首次得知納粹在奧許維茲大舉屠殺猶太人,便是透過皮雷茨基所傳遞的消息,可惜這些消息並未能扭轉大屠殺的悲劇。

  一九四三年四月,皮雷茨基從集中營驚險逃出,再度投入對抗德軍,並整理他在奧許維茲的經歷,寫成報告送交波蘭流亡政府及盟軍,本書是他最完整的一份報告。

  大戰結束後,皮雷茨基在一九四八年遭共黨政府以間諜罪處死,他的英雄事蹟也從波蘭歷史上被刪除,直到九○年代共黨垮臺才被重新提起。英國歷史學家富特(Michael Foot)稱他為二戰最勇敢的六個人之一。

  「我現在在奧許維茲玩的遊戲相當危險。這句話無法真正傳達現實;事實上,我做的事已經遠超過真實世界的人眼中所謂的危險,光是穿過鐵絲網進入集中營就已經不是危險可以形容。」

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《槍炮、病菌與鋼鐵》、《大崩壞》、賈德•戴蒙人類大歷史三部曲最終

 
定價:499元
優惠價: 79394

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昨日世界:找回文明新命脈

  “本書是繼《槍炮、病菌與鋼鐵》之後,最能啟發讀者世界觀的一本書。”-微軟創辦人 比爾•蓋茲

  榮登《紐約時報》暢銷書榜 ! 人類大歷史三部曲之最終曲磅礡登場!
  人類大歷史三部曲之最終曲,找回人類文明新命脈


  普立茲獎得主,重量級暢銷書作家賈德•戴蒙,在睽違八年後,帶著《昨日世界》回歸,完成人類大歷史三部曲書寫計畫!

  《槍炮、病菌與鋼鐵》(1998年)探討人類社會的命運,《大崩壞》(2006年)解讀人類社會的明天,而在新作《昨日世界》中,戴蒙聚焦九大面向:戰爭與和平、爭端的解決、養兒育女、老人安養、應變危險、宗教、語言與健康等,逐一爬梳其歷史脈絡,對照今昔,借鏡傳統社群來審視我們自己的文化與文明。

  我們大都把現代社會的一些現象視為理所當然,如搭飛機旅行、通訊、文字、肥胖等。然而,在此之前,在幾乎長達六百萬年的時間長河中,人類社會並沒有這些元素。雖然我們和遠古時代的祖先,似乎有難以跨越的鴻溝,我們仍能從目前存活在世上的傳統社群一窺遠古祖先的生活方式。新幾內亞高地的傳統社群活生生地提醒我們:從演化史來看,人類社會直到昨天才出現遽變,而我們那已然適應傳統生活型態的身體和社會習俗,身在現代情境之中不免出現問題。

  戴蒙在《昨日世界》一書,以第一手的描述,生動呈現人類社會的過去。過去幾百萬年來,人類社會一直是如此,但這樣的過去大都已成過往雲煙。戴蒙並進一步比較人類過去與今日生活的差異。

  自1964年,當年26歲的賈德•戴蒙便深入新幾內亞蠻荒部落,開始他的鳥類及人類學田野研究生涯近50年。《昨日世界》也是戴蒙系列作品當中,最具個人色彩的一本,在綿長的人類文明發展史中,融入了他長年穿梭新幾內亞傳統部落的田野調查經驗,以及出生入死的探險經歷,無異為本書增添許多閱讀樂趣。

  不過,戴蒙並不希望我們對傳統社群產生浪漫的憧憬,畢竟傳統社群有些習俗慘無人道,應該揚棄,但人類社會的共同問題,如兒童教養、對老人的照顧、爭端的解決、冒險與身體健康等,傳統社群仍有我們可借鏡之處。

社會科學│新書榜
社會科學│30日暢銷榜
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非讀BOOK

 
親歷100年前歐陸文化舞台上的冠蓋雲集,重返現代性的開端 那是開始也是結束,是勝利的喜悅也是失落的惆悵,糾解難分,全都融入藝術之中。本書喚醒文化史上充滿魔力的關鍵時刻,它是一幅時代的肖像,一整個漫長的19世紀一頭撞上了極端、戰火延燒的20世紀之初;它也是一張365度的全景相片,百花盛開、繁華落盡,生意盎然
 
對於不合理的制度與法案,我們該如何要求公平、取得正義? 我們是如何走到這般困境的?我們又該如何走出去?《戰後歐洲六十年》作者東尼•賈德,從歷史裡找尋未來的答案。這一代的年輕人面對的是比過去更嚴酷的世界。畢業即失業,不然就是得遷就低到谷底的薪資,才能獲得僅可糊口的工作,甚至別無選擇,只能勉強接受非典型就業形態;想買房,房價貴得嚇人;想貸款
 
霍金首度將目光轉向自己,向世人揭露他的人生與思考演進 史蒂芬.霍金或許是這個時代最聰明的宇宙學家。他以一系列的暢銷科普著作讓全球讀者驚嘆不已,一步步揭開宇宙的奧妙。現在,霍金首度將目光轉向自己,向世人揭露他的人生與思考演進。霍金以獨樹一幟的幽默詼諧和真情至性
 
發現中國崛起真正原因!挑戰中國官方近代史力作 一八四二年是官方版中國近代史的元年。在過去一個半世紀裡,中國的失敗屈辱一直是凝聚中國民族主義的粘著劑,即便到了今天,中國已經坐擁三萬億美元的外匯儲備,但仍未能治癒第一次鴉片戰爭中被英國擊潰的心理創傷。十一個富有代表性的人物,因此被作者召喚出來,輪番出場,接力走完中國追求現代性復興
 
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搶眼新書

 
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【人物專訪】燃燒吧,雜誌魂!——王聰威《編輯樣》

讓作家看起來像是你想成為的人,或是你想交的朋友,而不是一個路邊的糟老頭,這是雜誌編輯應該做的事。
編輯樣(附贈獨家設計「雜誌編輯專用筆記本」) 熱門活動 作者:鄒欣寧

看過《白日夢冒險王》了嗎?這部描述美國老牌雜誌《生活》的底片資產部經理,為了找回自己弄丟的底片,上山下海尋找傳奇攝影師行蹤的喜劇片,成為年底的「燃燒小宇宙」佳作,不只喚醒一般觀眾蠢蠢欲動的冒險之心,許多職業攝影師更被西恩潘飾演的瘋狂攝影師熊熊點燃體內的「攝影魂」,興沖沖計畫起屬於自己的攝影狂想。

《白日夢冒險王》讓攝影師們燃燒小宇宙,近期登上書市的《編輯樣》則是雜誌編輯的生火之作。這本文集收錄《聯合文學》總編輯王聰威自2009年6月至2013年12月《聯合文學》全新改版前一期止,共55篇號稱「史上最受歡迎的(雜誌)編輯室報告」。與其他雜誌正經八百的編輯室報告截然不同,王聰威以平易近人的散文筆觸,有時爆料同事花邊,有時揭露工作祕辛,時而以小說之筆,虛構出比現實更真的「關於這一期《聯合文學》」;文章以外,也以備忘形式,註解各期封面視覺如何發想、構成,回顧成果,自吹自擂和自我檢討兼而有之。

「我想,以一本雜誌為核心,談總編輯如何改變雜誌的歷程,這應該是台灣第一本。」王聰威自信說道。

「編輯教戰手冊」向來絕少現身台灣出版界,偶有的幾本也多以國外雜誌為主題,例如《BRUTUS》《GQ JAPAN》藝術總監藤本泰的《雜誌上癮症》,此外,談雜誌編輯實戰經驗的出版品可謂寥寥無幾。

「過去我們總認為編輯是附屬於作家的,特別是在文學雜誌。儘管文學人和編輯人兩者都需要高度專業,編輯卻被視為服務、打雜的角色。我希望透過這本書讓大家知道『一位雜誌編輯的重要』,雜誌的編輯工作需要高度敏感和高度分工,這是編輯才能做到的,而不是作家。」

雖然與許多文學雜誌編輯一樣,身兼文學人和編輯身分,王聰威對兩者的「職能差異性」卻有極為清晰的認識,這份認識,來自他長年在不同雜誌的工作經驗。王聰威的第一份工作,是受已故小說家袁哲生之邀,為當時創刊的《FHM》雜誌擔任寫手,每月文字產量高達兩萬字。在袁哲生的帶領下,王聰威奠定了扎實的採訪寫作與編輯基礎。其後,歷任《美麗佳人》《明報周刊》等雜誌,他被延攬到當時總編輯懸缺已八個月的《聯合文學》,為這本老牌文學雜誌進行改版工作。

為傳統打造全新面貌,挑戰固然極大,但他面對的第一個難題,甚至還不是「革新」,而是重新進行雜誌員工訓練。「可能大家都是文學人出身的緣故,對雜誌作法的認識是『把文章放上去』,卻會出現廣告頁對廣告頁,或是固定欄位出現在同一本雜誌的兩個地方等不可思議的情況。所以我的第一個工作,是把雜誌整理成一本正常雜誌該有的樣子,怎麼落版、怎麼放廣告頁。」

在王聰威的主導下,《聯合文學》有如一張原本暗沉的臉龐,歷經去角質、保溼等基礎潔淨後,逐漸展露白皙膚質。臉孔恢復嫩白後,怎樣的妝容才能突顯個人特色?他選擇把過去不曾出現在《聯合文學》的作家、議題、攝影和封面視覺,通通引進。看在讀者眼中,約莫等同從來脂粉未施的女子,一日忽然描起眼線、塗上時而釉綠時而暗金的眼影吧。
「很多人說我把時尚雜誌的作法帶進《聯合文學》,我都要一直強調,這不是時尚雜誌的概念,而是你如何用一本雜誌傳遞對作家、對讀者的尊重。」

他以作家肖像為例,當各類型的雜誌都盡可能在拍攝人物時,塑造或強調受訪者的某種形象,唯有文學圈,若非要作家交出吃飯吃到一半或隨便站在馬路邊的照片,就是「拍每個作家都拍得像遺照」,「這既不尊重作家,也不尊重讀者。我認為一本文學雜誌是要看到一個我欣賞的作家和一篇好文章。讓作家看起來像是你想成為的人,或是你想交的朋友,而不是一個路邊的糟老頭,這是雜誌編輯應該做的事。」

「改版不只是改版,還要改變作家看待自己的方式,以及文壇看待文學雜誌的概念。」王聰威拿起才剛出爐的全新改版《聯合文學》,封面是一臉笑咪咪、手指向閱讀者的白先勇。「過去白老師多被拍成典雅文人的樣子,但真實生活中的白老師是非常愛笑的,所以我們拍出這組比較動態、生活感的照片。原本白老師有些疑慮,但看到照片後,他也很喜歡。」

除了賦予作家和雜誌嶄新的「皮相」,一本文學雜誌該有的厚實深度,王聰威也沒忘。白先勇專題足足做了70頁,囊括兩岸的「白迷」與白先勇作品研究者,「改封面、改設計、改全彩不是為了把它做成一本非文學雜誌,而是一本最扎實的文學雜誌。」企劃「白先勇專題」時,王聰威設定的前提就是「以後研究白先勇,一定要參考這本」。儘管出刊前後都「強碰」其他雜誌製作同一專題,但,白先勇和王聰威說,「我沒想到你們做得這麼徹底」,「而我們就是可以做到這個程度。」

做一本雜誌和寫一部小說,說穿了,都是個人意志的貫徹與實現。王聰威不諱言自己的品味當然會影響到他主導的文學雜誌,「不只是創作品味,還包括美學品味。我一貫的想法是:每一本雜誌都是屬於總編輯的,貫徹著總編輯的意念,不是小編輯、也不是老闆的。」

但,個人意志底下,還有一股超乎個人的集體意念,是歷任總編輯必須慎重扛起、責無旁貸的,「每一本雜誌都有個創刊以來就有、不可被改變的核心價值,總編輯的任務,就是保護它。」

那麼,《聯合文學》值得一個編輯燃燒魂魄為之效力的核心是什麼?

「文學不該是奢侈品。文學不該在象牙塔裡只給菁英看,但在漫長的30年內,它只有少部分時間曾被實踐過。我喜歡這個價值,文學應該走進日常生活中,變成一個談話的題材,或是你和朋友分享的事物。」

於是,把王聰威當成一本文學雜誌彩妝師,無疑小看更錯看他。他更像個文學冒險王,不斷涉險,並將過程帶回與其他同道分享。《編輯樣》固然作為一本雜誌編輯的進階指南,但,不管同為編輯或僅是讀者,看完這四年多的征戰過程,還真油然生出一股「吾道不孤」的勇氣與熱情,想在編雜誌和讀雜誌這條路上,繼續衝刺下去。
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