人文科普報_20140129
到底哪個世界才是真的：是集中營的墮落世界，還是集中營外冷漠而膚淺
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奧許維茲臥底報告：自願關進納粹集中營的波蘭英雄
「人緊緊堆在一起，即使死亡，屍體也未倒下，有些是掛著或彼此倚著。他們的手臂交纏，很難將屍體分開。這是第一次，集中營開始施放氰化氫這種毒氣。」
一九四○年九月清晨，波蘭地下抵抗組織的軍官皮雷茨基趁著德軍在華沙街頭搜捕囚犯，趁機混入隊伍當中，故意被送進剛啟用的奧許維茲集中營。
集中營殘酷如煉獄，不斷有大批囚犯被整死。皮雷茨基靠著過人的體能、機智與意志死裡逃生，甚至在集中營裡建立祕密組織，相互援助並將內部訊息傳遞出去。盟軍首次得知納粹在奧許維茲大舉屠殺猶太人，便是透過皮雷茨基所傳遞的消息，可惜這些消息並未能扭轉大屠殺的悲劇。
一九四三年四月，皮雷茨基從集中營驚險逃出，再度投入對抗德軍，並整理他在奧許維茲的經歷，寫成報告送交波蘭流亡政府及盟軍，本書是他最完整的一份報告。
大戰結束後，皮雷茨基在一九四八年遭共黨政府以間諜罪處死，他的英雄事蹟也從波蘭歷史上被刪除，直到九○年代共黨垮臺才被重新提起。英國歷史學家富特（Michael Foot）稱他為二戰最勇敢的六個人之一。
「我現在在奧許維茲玩的遊戲相當危險。這句話無法真正傳達現實；事實上，我做的事已經遠超過真實世界的人眼中所謂的危險，光是穿過鐵絲網進入集中營就已經不是危險可以形容。」
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《槍炮、病菌與鋼鐵》、《大崩壞》、賈德•戴蒙人類大歷史三部曲最終
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昨日世界：找回文明新命脈
“本書是繼《槍炮、病菌與鋼鐵》之後，最能啟發讀者世界觀的一本書。”－微軟創辦人 比爾•蓋茲
榮登《紐約時報》暢銷書榜 ! 人類大歷史三部曲之最終曲磅礡登場！
人類大歷史三部曲之最終曲，找回人類文明新命脈
普立茲獎得主，重量級暢銷書作家賈德•戴蒙，在睽違八年後，帶著《昨日世界》回歸，完成人類大歷史三部曲書寫計畫！
《槍炮、病菌與鋼鐵》（1998年）探討人類社會的命運，《大崩壞》（2006年）解讀人類社會的明天，而在新作《昨日世界》中，戴蒙聚焦九大面向：戰爭與和平、爭端的解決、養兒育女、老人安養、應變危險、宗教、語言與健康等，逐一爬梳其歷史脈絡，對照今昔，借鏡傳統社群來審視我們自己的文化與文明。
我們大都把現代社會的一些現象視為理所當然，如搭飛機旅行、通訊、文字、肥胖等。然而，在此之前，在幾乎長達六百萬年的時間長河中，人類社會並沒有這些元素。雖然我們和遠古時代的祖先，似乎有難以跨越的鴻溝，我們仍能從目前存活在世上的傳統社群一窺遠古祖先的生活方式。新幾內亞高地的傳統社群活生生地提醒我們：從演化史來看，人類社會直到昨天才出現遽變，而我們那已然適應傳統生活型態的身體和社會習俗，身在現代情境之中不免出現問題。
戴蒙在《昨日世界》一書，以第一手的描述，生動呈現人類社會的過去。過去幾百萬年來，人類社會一直是如此，但這樣的過去大都已成過往雲煙。戴蒙並進一步比較人類過去與今日生活的差異。
自1964年，當年26歲的賈德•戴蒙便深入新幾內亞蠻荒部落，開始他的鳥類及人類學田野研究生涯近50年。《昨日世界》也是戴蒙系列作品當中，最具個人色彩的一本，在綿長的人類文明發展史中，融入了他長年穿梭新幾內亞傳統部落的田野調查經驗，以及出生入死的探險經歷，無異為本書增添許多閱讀樂趣。
不過，戴蒙並不希望我們對傳統社群產生浪漫的憧憬，畢竟傳統社群有些習俗慘無人道，應該揚棄，但人類社會的共同問題，如兒童教養、對老人的照顧、爭端的解決、冒險與身體健康等，傳統社群仍有我們可借鏡之處。
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親歷100年前歐陸文化舞台上的冠蓋雲集，重返現代性的開端
那是開始也是結束，是勝利的喜悅也是失落的惆悵，糾解難分，全都融入藝術之中。本書喚醒文化史上充滿魔力的關鍵時刻，它是一幅時代的肖像，一整個漫長的19世紀一頭撞上了極端、戰火延燒的20世紀之初；它也是一張365度的全景相片，百花盛開、繁華落盡，生意盎然
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對於不合理的制度與法案，我們該如何要求公平、取得正義？
我們是如何走到這般困境的？我們又該如何走出去？《戰後歐洲六十年》作者東尼•賈德，從歷史裡找尋未來的答案。這一代的年輕人面對的是比過去更嚴酷的世界。畢業即失業，不然就是得遷就低到谷底的薪資，才能獲得僅可糊口的工作，甚至別無選擇，只能勉強接受非典型就業形態；想買房，房價貴得嚇人；想貸款
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發現中國崛起真正原因！挑戰中國官方近代史力作
一八四二年是官方版中國近代史的元年。在過去一個半世紀裡，中國的失敗屈辱一直是凝聚中國民族主義的粘著劑，即便到了今天，中國已經坐擁三萬億美元的外匯儲備，但仍未能治癒第一次鴉片戰爭中被英國擊潰的心理創傷。十一個富有代表性的人物，因此被作者召喚出來，輪番出場，接力走完中國追求現代性復興
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許多成功的科學家其實是數學白痴，唯有熱情才是一切的基礎
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即使從今而後是電子書的時代，這仍是個屬於書的世界
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當我們凝視地圖時，它也以獨特的方式形塑我們對世界的理解與觀點
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理解社會學大師愛里亞斯畢生思想不可或缺的重要拼圖
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一本叫人臉紅心跳又捧腹爆笑的好色醫學專書
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每個傷害別人的孩子，幾乎都是被傷害過的倖存者
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十一篇精采翻案，真實還原近代臺灣歷史的面貌
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人人都說希特勒瘋了，但他的「作為」─瘋子可做不到
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【人物專訪】燃燒吧，雜誌魂！——王聰威《編輯樣》
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| 讓作家看起來像是你想成為的人，或是你想交的朋友，而不是一個路邊的糟老頭，這是雜誌編輯應該做的事。 |
編輯樣(附贈獨家設計「雜誌編輯專用筆記本」)
作者：鄒欣寧
看過《白日夢冒險王》了嗎？這部描述美國老牌雜誌《生活》的底片資產部經理，為了找回自己弄丟的底片，上山下海尋找傳奇攝影師行蹤的喜劇片，成為年底的「燃燒小宇宙」佳作，不只喚醒一般觀眾蠢蠢欲動的冒險之心，許多職業攝影師更被西恩潘飾演的瘋狂攝影師熊熊點燃體內的「攝影魂」，興沖沖計畫起屬於自己的攝影狂想。
《白日夢冒險王》讓攝影師們燃燒小宇宙，近期登上書市的《編輯樣》則是雜誌編輯的生火之作。這本文集收錄《聯合文學》總編輯王聰威自2009年6月至2013年12月《聯合文學》全新改版前一期止，共55篇號稱「史上最受歡迎的（雜誌）編輯室報告」。與其他雜誌正經八百的編輯室報告截然不同，王聰威以平易近人的散文筆觸，有時爆料同事花邊，有時揭露工作祕辛，時而以小說之筆，虛構出比現實更真的「關於這一期《聯合文學》」；文章以外，也以備忘形式，註解各期封面視覺如何發想、構成，回顧成果，自吹自擂和自我檢討兼而有之。
「我想，以一本雜誌為核心，談總編輯如何改變雜誌的歷程，這應該是台灣第一本。」王聰威自信說道。
「編輯教戰手冊」向來絕少現身台灣出版界，偶有的幾本也多以國外雜誌為主題，例如《BRUTUS》《GQ JAPAN》藝術總監藤本泰的《雜誌上癮症》，此外，談雜誌編輯實戰經驗的出版品可謂寥寥無幾。
「過去我們總認為編輯是附屬於作家的，特別是在文學雜誌。儘管文學人和編輯人兩者都需要高度專業，編輯卻被視為服務、打雜的角色。我希望透過這本書讓大家知道『一位雜誌編輯的重要』，雜誌的編輯工作需要高度敏感和高度分工，這是編輯才能做到的，而不是作家。」
雖然與許多文學雜誌編輯一樣，身兼文學人和編輯身分，王聰威對兩者的「職能差異性」卻有極為清晰的認識，這份認識，來自他長年在不同雜誌的工作經驗。王聰威的第一份工作，是受已故小說家袁哲生之邀，為當時創刊的《FHM》雜誌擔任寫手，每月文字產量高達兩萬字。在袁哲生的帶領下，王聰威奠定了扎實的採訪寫作與編輯基礎。其後，歷任《美麗佳人》《明報周刊》等雜誌，他被延攬到當時總編輯懸缺已八個月的《聯合文學》，為這本老牌文學雜誌進行改版工作。
為傳統打造全新面貌，挑戰固然極大，但他面對的第一個難題，甚至還不是「革新」，而是重新進行雜誌員工訓練。「可能大家都是文學人出身的緣故，對雜誌作法的認識是『把文章放上去』，卻會出現廣告頁對廣告頁，或是固定欄位出現在同一本雜誌的兩個地方等不可思議的情況。所以我的第一個工作，是把雜誌整理成一本正常雜誌該有的樣子，怎麼落版、怎麼放廣告頁。」
在王聰威的主導下，《聯合文學》有如一張原本暗沉的臉龐，歷經去角質、保溼等基礎潔淨後，逐漸展露白皙膚質。臉孔恢復嫩白後，怎樣的妝容才能突顯個人特色？他選擇把過去不曾出現在《聯合文學》的作家、議題、攝影和封面視覺，通通引進。看在讀者眼中，約莫等同從來脂粉未施的女子，一日忽然描起眼線、塗上時而釉綠時而暗金的眼影吧。
「很多人說我把時尚雜誌的作法帶進《聯合文學》，我都要一直強調，這不是時尚雜誌的概念，而是你如何用一本雜誌傳遞對作家、對讀者的尊重。」
他以作家肖像為例，當各類型的雜誌都盡可能在拍攝人物時，塑造或強調受訪者的某種形象，唯有文學圈，若非要作家交出吃飯吃到一半或隨便站在馬路邊的照片，就是「拍每個作家都拍得像遺照」，「這既不尊重作家，也不尊重讀者。我認為一本文學雜誌是要看到一個我欣賞的作家和一篇好文章。讓作家看起來像是你想成為的人，或是你想交的朋友，而不是一個路邊的糟老頭，這是雜誌編輯應該做的事。」
「改版不只是改版，還要改變作家看待自己的方式，以及文壇看待文學雜誌的概念。」王聰威拿起才剛出爐的全新改版《聯合文學》，封面是一臉笑咪咪、手指向閱讀者的白先勇。「過去白老師多被拍成典雅文人的樣子，但真實生活中的白老師是非常愛笑的，所以我們拍出這組比較動態、生活感的照片。原本白老師有些疑慮，但看到照片後，他也很喜歡。」
除了賦予作家和雜誌嶄新的「皮相」，一本文學雜誌該有的厚實深度，王聰威也沒忘。白先勇專題足足做了70頁，囊括兩岸的「白迷」與白先勇作品研究者，「改封面、改設計、改全彩不是為了把它做成一本非文學雜誌，而是一本最扎實的文學雜誌。」企劃「白先勇專題」時，王聰威設定的前提就是「以後研究白先勇，一定要參考這本」。儘管出刊前後都「強碰」其他雜誌製作同一專題，但，白先勇和王聰威說，「我沒想到你們做得這麼徹底」，「而我們就是可以做到這個程度。」
做一本雜誌和寫一部小說，說穿了，都是個人意志的貫徹與實現。王聰威不諱言自己的品味當然會影響到他主導的文學雜誌，「不只是創作品味，還包括美學品味。我一貫的想法是：每一本雜誌都是屬於總編輯的，貫徹著總編輯的意念，不是小編輯、也不是老闆的。」
但，個人意志底下，還有一股超乎個人的集體意念，是歷任總編輯必須慎重扛起、責無旁貸的，「每一本雜誌都有個創刊以來就有、不可被改變的核心價值，總編輯的任務，就是保護它。」
那麼，《聯合文學》值得一個編輯燃燒魂魄為之效力的核心是什麼？
「文學不該是奢侈品。文學不該在象牙塔裡只給菁英看，但在漫長的30年內，它只有少部分時間曾被實踐過。我喜歡這個價值，文學應該走進日常生活中，變成一個談話的題材，或是你和朋友分享的事物。」
於是，把王聰威當成一本文學雜誌彩妝師，無疑小看更錯看他。他更像個文學冒險王，不斷涉險，並將過程帶回與其他同道分享。《編輯樣》固然作為一本雜誌編輯的進階指南，但，不管同為編輯或僅是讀者，看完這四年多的征戰過程，還真油然生出一股「吾道不孤」的勇氣與熱情，想在編雜誌和讀雜誌這條路上，繼續衝刺下去。
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