感性藝文報_20140609
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定價：260元
優惠價：
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時間的女兒【經典新譯本】
重新授權，全新重譯本
唐諾、詹宏志 專文導讀
小說家 甘耀明 推薦
「偵探領域的永恆經典！……而且是最精采的一本，歷久彌新。」——安東尼．鮑查（美國科幻、推理小說編輯、作家、評論家，美國推理作家協會創立者之一）
「不只是年度推理之最，更是經典推理之作！」——桃樂西．休斯（美國推理小說作者、評論家）
《時間的女兒》要談的是，多數我們認知的歷史，如何被人竊占了。至少它讓讀者去質疑歷史，而不是接受。──著名科幻小說作家舟．沃頓（Jo Walton）
「真相乃時間之女，而非來自權威。」──古諺
當真相在歷史中隱匿，時間最終會站在哪一邊？
美國推理作家協會票選百大推理小說第四名、歷史推理小說類第一名
英國犯罪作家協會百大最愛推理小說第一名
英國著名推理小說評論家H. R. F. 基亭選為百大最佳推理小說之一
英國著名推理小說評論家朱利安．西蒙斯百大犯罪推理小說之一
2009年英國衛報選為1000本死前必讀的小說之一
《時間的女兒》是「英國推理三女傑」之一的約瑟芬．鐵伊於1951發表的小說，出版後旋即成為推理史上的奇書、歷史推理的經典。鐵伊以真實歷史事件為題，以一張四百年前的畫像為引，旁徵博引各種史料，用安樂椅神探的形式，讓一樁看似蓋棺論定的歷史定論，重新有了不同的詮釋角度。故事雖然是對英國史上惡名昭彰的理查三世的翻案，然而實際上傳達的卻是對所謂「真相」、「歷史事實」勇於求證與懷疑的精神。歷史的撰寫與塑造，事件的事實真相，可能因為人的盲點與偏見、政治立場的不同，而有不同的解釋版本。這點不管是在幾百年前的英國、六十年前鐵伊寫下作品的時候，甚至是現今網路傳播快速的當下，依然存在。無怪乎許多推理評論家與作家，都稱讚本書為歷久彌新的推理經典之作。
他是莎士比亞筆下個性陰險的駝背跛子，也是文獻紀錄裡令人敬佩的政治家和將軍。
他對敵人寬宏大量、對兄長忠心耿耿，卻被教科書記載是殺害小姪子的冷血凶手，
從此成為童謠裡的怪物，純真的摧殘者。邪惡的同義詞。
他，是理查三世。
「當時每一個在場的人都知道那個故事是胡說八道，但從來沒有任何人反駁。一個完全不實的故事變成了傳說，知道實情的人卻只袖手沉默。」
「是的。非常有趣。歷史就是這樣寫成的。」
因腳傷而在醫院修養的倫敦警官葛蘭特，善於由相貌判別人的善惡，他在無意中看到了一幅理查三世的畫像，覺得畫中人長得不像歷史描述中的惡人。據說他犯下了歷史上最醜惡的罪行——為了謀得王位，將兩位侄子關入倫敦塔，並悄悄派人謀殺了他們。但是畫像中的人卻有一張大法官的面孔、偉大的統治者的面孔。病床上無所事事的葛蘭特，決定尋來不同的歷史典籍來自行研究一番，他根據自己縝密的推理和朋友提供的資料，一番抽絲剝繭後得到一個驚人的結論，不但揭開莎士比亞筆下凶殘不仁的「理查三世」真面目，更一舉推翻了流傳四百年之久的歷史定論……
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定價：460元
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345元
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城堡（德文手稿完整版•博客來獨家限量精裝）
無盡的等待，平靜的絕望
與虛無荒誕抗爭的現代人必讀之作
正宗完整版！收錄諾貝爾文學獎得主托瑪斯．曼導讀
卡夫卡親訂各章標題＋世界最大古堡「布拉格城堡」漫步地圖
繁體中文首見《城堡》手稿重建本•卡夫卡逝世90週年紀念
博客來獨家限量精裝版本，這次別再錯過！
土地測量員K受邀赴某城上任，在一個下雪的深夜來到城堡附近的村莊，不料卻受阻於城堡大門外，無論他怎樣努力，也無法進入，宛如層層迷宮。企圖進入城堡的所有嘗試均告失敗，城堡始終近在眼前又遠在天邊，可望而不可即；城堡的階級組織要求服從，然而城堡的指示卻始終隱晦難解。K愈是努力尋找，就離目標愈遠，到最後，在每日林林總總的挫敗和屈辱中，這個目標幾乎完全消失在他的視線中。
《城堡》無疑是卡夫卡最具代表性的作品之一，最能體現卡夫卡的創作風格和特徵。長期以來，文學評論家對於《城堡》的寓意爭論不休、莫衷一是，因其寓義的複雜性、多義性，最後走向神祕、虛無與荒誕；其中最常見的解讀是將「城堡」視為一種瑣碎、頑固、無法接近、不負責任的官僚制度的擴大，是一個由無數的文件與層層程序構成的龐大機構。
本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，係根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分。《城堡》和卡夫卡其他長篇作品一樣，是部未完成小說，德文初版只有18章，二、三版補上卡夫卡殘稿中的18章後半與19、20章。手稿本根據卡夫卡的分章指示，分成25章，並加上他手寫的自訂標題。
本書特色
1.台灣首次出版《城堡》手稿譯本，完整重現全貌。
2.收錄諾貝爾文學獎得主托瑪斯．曼之導讀，原文標題即為〈致敬〉（Homage）。
3.曾留學捷克的臺北藝術節藝術總監耿一偉專文導讀。
4.精心製作布拉格城堡散步地圖，閱讀過程中激發讀者具體想像力。
5.聶永真設計卡夫卡手稿系列封面，不可錯過。
名人推薦
卡夫卡的作品是如此偉大，它具有某種普世價值。我會很直接將他理解為他是歐洲文化的核心。但在同一時間，我們也分享著他的作品。我十五歲的時候，第一次讀到他的作品《城堡》，當時我並不覺得「這本書是歐洲文化的核心」，我只是覺得「這是我的書，這本書是寫給我的」。──村上春樹
如果說喬伊斯的《尤里西斯》是現代版的《奧德賽》，那麼卡夫卡的《城堡》便是現代版的《伊里亞德》了。史詩的世界現在已經無法進入，於是只能從它的反面呈現奧德賽和伊里亞德。──米蘭．昆德拉
卡夫卡藉著他在官僚世界裡瞥見的幻想，他做成了在他之前看似不可思議的事情：他將某種反詩意至極的素材（極度官僚化的社會的素材）變成小說偉大的詩篇；他將一則極為平庸的故事（有個男人無法得到原先被承諾的職位，也就是《城堡》）變成神話，變成史詩，變成前所未見的美。──米蘭．昆德拉
《城堡》徹頭徹尾是部自傳性小說。原本應該以第一人稱述說的主角被稱為K；他就是作者，太過確切地承受了所有這些痛苦、這些怪誕的失望。──托瑪斯．曼
卡夫卡將社會結構視為命運，不僅在《審判》和《城堡》中，卡夫卡在龐大的官僚等級制中面對命運，而且在更具體的、艱困的無法估量的建築工程中也瞥見命運。──班雅明
那些把卡夫卡作品當作宗教寓言來讀的批評家則解釋說，《城堡》的K試圖獲得天國的恩寵，而《審判》的約瑟夫．K經受著上帝嚴厲而神秘的法庭的審判……我們的任務不是在藝術作品中去發現最大量的內容，也不是從已清楚明瞭的作品中榨取更多內容。我們的任務是削弱內容，從而看到作品本身。──蘇珊．桑塔格
「猶太人」這個詞在《城堡》中沒有出現。但顯而易見，卡夫卡從他的猶太心靈出發，通過這麼一個樸素的小說就今日猶太民族的整體處境所說的話超過了一百篇學術論文可以告訴我們的內容。──馬克斯．布羅德
每個天才的作家在寫作時他的心理上都是殘疾的，比如福克納、海明威、卡夫卡……當你不得不思考生命、生存的問題時，《城堡》值得一看。──閻連科
城堡似乎是一種虛無，一個抽象的所在，一個幻影，誰也說不清它是什麼。奇怪的是它確確實實地存在著，並且主宰著村子裡的一切日常生活，在村裡的每一個人身上體現出它那純粹的、不可逆轉的意志。K對自己的一切都是懷疑的、沒有把握的，唯獨對城堡的信念是堅定不移的。──殘雪
感謝卡夫卡的啟發，我才知道可用其他方式寫作。──賈西亞．馬奎斯
最初我認為卡夫卡是文壇前所未有、獨一無二的；多看了他的作品之後，我覺得在不同的國家、不同的時代的文學作品中辨出了他的聲音，或者說，他的習慣。──波赫士
至於大城市居民的體驗，我有許多想法，首先，我想到的是現代市民清楚自己是聽由一架巨大的官僚機器擺布著，這架機器由權威操控著，而這權威即使對於那些它們要對付的人來說就更模糊不清了。──班雅明
卡夫卡是一個先知式的作家。──布萊希特
卡夫卡同他的上帝爭執道德上的偉大、啟示、善與一致性——但只是為了更熱切地投入他的懷抱。荒誕被認識了並被承認了，人只有聽其自然，我們從這一剎那知道，它不再是荒誕了。──卡繆
我們還不完全明白，我們為什麼感覺到他的作品是對我們個人的關懷。福克納，以及所有其他的作家，給我們講的都是遙遠的故事；卡夫卡給我們講的卻是我們自己的事。他給我們揭示了我們自己的問題，面對著一個沒有上帝的世界，我們的得救已危在旦夕。──西蒙波娃
正因為卡夫卡的證詞是如此深刻地獨特，所以就更加普遍。──沙特
卡夫卡深深根植於人類生活的悲劇之中，他那無比清晰的作品，足以描摹出人類徹底破碎的形象。較之於僅僅停滯在心理意義的普魯斯特，或總是試圖用神話術語和語言魔力進行創作的喬伊斯，卡夫卡的探索無疑又前進了一步。正因為極度的痛苦吞噬了他，這是一種形而上的痛苦，卡夫卡才成為了與虛無抗爭的現代人的最忠實的、悲劇性的見證者。──法國作家丹尼爾-羅普斯（Daniel-Rops）
我知道真正的寓言只有《聖經》裡的。我也看過一些其他的，像紀伯倫……可是你不會在裡面發現《聖經》才有的那種靈魂。現在只有卡夫卡的作品，還算有些接近。──巴布．狄倫
很多人形容我的劇本是捷克版的荒謬劇。我個人是沒有資格去評斷，荒謬劇做為一種藝術潮流，我到底從中學到多少或被引導到什麼程度（或許有那麼一些，但我認為卡夫卡的影響更強）。──哈維爾
作家沒辦法想他們想寫，他們只能寫他們能寫。當我二十一歲的時候，我想寫得像卡夫卡。但不幸的是，我卻寫得像是《辛普森家庭》的編審寫的。──莎娣．史密斯
卡夫卡對我們至關重要，因爲他的困境就是現代人的困境。──奧登
卡夫卡即使在現代所未具有的、最錯置的詞組中，仍擁有現實的魔力。令人牙齒打顫、隱隱作痛。
卡夫卡是「嚴肅文學」中最後一個說故事者，除了模仿他，沒有人知道要往何處去。──蘇珊．桑塔格
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兩秒鐘，可以發生什麼難以挽回的意外？
1972年，因地球運轉和時間無法配合，全球時間多加了兩秒鐘。十一歲的小男孩拜倫，單純的世界裡只有媽媽
。太美又太寂寞的母親黛安娜，是他唯一想守護的美好。直到因為那多出來的兩秒鐘，使黛安娜造成一次毀滅
性的意外。拜倫就此看著他的完美世界片片粉碎。他想抓住什麼，卻什麼也無法挽回……時間來到2014年。剛
從精神療養院出院的吉姆，是個沒有根、沒有過去的人，最恐懼的是自己的錯誤和不完美，會對愛的人造成傷
害。他怯生生地盼望人生或許還能重新活過，過往的創傷卻不斷搖晃著他。他只能從一個傷害他的女人身上學
習怎麼去愛
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以河流追憶歷史，構築一個史實與虛構疊合的情境
作者楊慎絢以北台歷史為主、一場尋金夢為輔，疊構出虛實交錯的精采內容。全書以〈雙城浮影〉、〈福爾福
斯．基隆河尋金〉、〈廢河遺誌〉三篇幅為主要核心，巧妙貫穿十七世紀的歷史人物林布蘭、十九世紀的虛構
人物福爾摩斯，以及二○○四年一場洪水，在時間架構上，呼應北台發展史，空間架構則透過小說鋪陳與對各
年代之架空想像，替北台歷史及人與大自然之緊密，做出論述。前所未見的開創性題材、開闊的格局與視野，
篇幅不長，卻不著痕跡地兼容了生與死、漢民與原住民。
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2013諾貝爾文學獎得主 艾莉絲•孟若初試啼聲處女作
孟若寫的大部分是女人的故事。在她早期的創作裡，經常著墨於剛進入家庭生活的女孩，為了愛、性、背叛、
孩子等苦惱；後期則是在中年危機和瑣碎生活中掙扎的女性——她們都有著慾望或遺憾，有其強大與軟弱之處
。《幸福陰影之舞》所收錄的15則短篇小說中，大部分皆由女孩或女人作為主述者，並在生命中某一個重要時
刻意識到「性」那強大、混亂的力量，或是性別、兩性關係在她所身處的社會中可以如何複雜——而它們通常
以無情地解剖家庭關係的方式呈現
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希特勒回來了！他要用電視和網路橫掃全世界！
1945年以來，有許多關於希特勒下落的傳說。但他不是死於柏林地堡爆炸，也沒有藏身南美洲！2011年夏天，
希特勒醒來了，置身景物不再熟悉的柏林街頭。親信不在身邊，帝國總理府不見蹤跡，而且土耳其人滿街跑，
波蘭依舊存在，德國現在是女總理當家……希特勒原先認識的世界已徹底改變。作者將希特勒塑造成無害的小
丑，以黑色幽默的方式挑戰讀者的底線；並透過希特勒，觀察媒體如何被善用與濫用。
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繼《白噪音》之後，最迷惑人心的死亡之書！
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當科學知識是唯一活命的辦法，科學就不再枯燥無味！
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在回憶裡，我們都是乘客，只能一直前進一直前進。
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鍾文音與詩人普拉斯、作家吳爾芙的綿密對話。
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她把每一個在露台舉目所及的小角落，都寫成令人貪戀的風景
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媽媽的偉大，不只是為我們做了什麼，而是示範如何面對這世界。
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我們的身體已不再屬於自己的，因為政府照管的好好的。
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放手一搏，只為自由可貴，勇氣驚人，更甚《自由之心》！
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【新手上路】《少女忽必烈》陳又津：寫遊民是為未來做準備
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少女忽必烈
文／李屏瑤
一個論文寫不出來的研究生，正在努力尋找她的論文，又因為想逃避寫論文，所以開始寫小說。寫小說的研究生，覺得這年頭很容易遇到都更，遇到各種蔓延的街頭戰場，她於是把這些事寫進去，然後寫著寫著，她家就遇到都更了。有點奇幻，有點不思議，她是《印刻文學生活誌》歷來最年輕的封面人物，她是陳又津，以及她的小說《少女忽必烈》。
「念研究所的時候，我家還沒遇到都更，我在努力尋找到底能掌握哪方面的文字。當時想說，我的主角就是一個輕浮的人，像身邊很多人一樣，生活過得去，沒什麼目標。後來想，這個沒什麼目標真的是沒目標嗎？」陳又津說，「我後來覺得這是氣氛的問題，是種集體狀態，我想把這狀態描繪出來。」她刻意不去寫純文學裡嚴肅的主題，不想去正面交鋒。以完成時間來看，《少女忽必烈》是她的第二本小說，第一本是23歲那年花兩週時間寫的BL小說。一邊是輕小說，一邊是文學奬，兩個路數同時進行，並不相互抵觸，因為對她來說最終的目標都是得獎，得到進入寫作圈的入場券。
從23到27歲，《少女忽必烈》花了四年的書寫時間。這期間，她家遇到都更，如同這一代的許多人，儘管不刻意參與社會運動，但社會運動會來參與你。因為都更，她開始搜集資料，常常找到的都是投資客的資訊，甚少站在住戶面的，去參加說明會也沒用，後來她加入「都市更新受害者聯盟」，聯盟內年輕人很少，幾乎都是阿伯。「那些阿伯都是已經吃過虧的，可能是爸爸或長輩的地怎麼了，一研究就會發現，台灣的土地開發史非常恐怖。我本來想找聯盟的理事長來新書發表會分享，但怕變成自救會。」陳又津笑說。她開始跟聯盟參加一些沒人理會的記者會，去各個公家機關遞陳情書。「我現在對公家機關特別熟，營建署就在這附近。」穿著小洋裝的年輕小說家，漫不經心地指了一個精準的方向。
「寫到這一步還蠻自私的，因為當你家遇到這種事，真的沒力氣去管別的事。我想在寫小說的自私跟為社會發聲之間得到平衡，但《少女忽必烈》還不能界定為『都更小說』，因為沒有很認真在寫都更。」不僅是都更，陳又津也參與許多社會運動，在這個連環爆的時代，副本不斷地開，處處是戰場。「我覺得社運不能以事件為判斷，只要行有餘力就要去參與，即使今天什麼事情都沒發生，你去苑裡走一趟也是可以的，只要你能做的就去做。」
《少女忽必烈》的故事某程度照著陳又津的個人生命史走，快完稿前，她發現自己修業年限快滿了，趕緊回台大接著念研究所，卻發現哲學系前的草地被拆了，紹興社區事件仍未落幕。「當時的台大校長李嗣涔竟然讓警察進學校，我無法原諒這件事，既然他在研究超能力，我在小說裡就給他一個角色。如果有人問我小說中的校長原型，當然不是傅斯年，也不是現在這個，就是李嗣涔。」
書裡的主角多半是化外之民，或者說是遊民。三重長大的陳又津覺得，遊民其實跟自己很靠近，通車上學時看見遊民在橋下、在各種地方搭棚子睡覺，逛天台廣場也看見遊民在附近，「我在想，這是怎樣的生活？我寫遊民是為未來做準備。」到底人類所能劃出的疆界是什麼？占據的領域又有多少持久性？她對於這些都很在意，只能靠著少女忽必烈，靠著遊民去解答。也許沒有答案，而迷惑會引發另一個迷惑，只要還願意尋找，始終在路上就是一件不容易的事。
不知道會是什麼時候，但陳又津的家即將被拆除。抽籤決定新房屋時，她和一些住戶被通知到錯誤的時間，人到現場會都開完了，抽籤程序也結束了。她還是努力找辦法，「體制內能陳情的，能發存證信函的，只能先做聲明，之後就看他們要怎麼幹。」
陳又津習慣在家裡寫作，開始寫之前，她會把筆電從自己的房間搬到媽媽的房間，「因為窗外是一片荒地，違建被拆了，剩下一堆瓦礫。」為了避免睡太久的午覺，下午她會移到家附近的閱覽室，她說，「三重最近蓋了很多兩層樓的活動中心，下面有人在唱卡拉OK，有時候很安靜，我會在那裡寫，或者去QK飲料店或附近阿姨開的咖啡店。社區咖啡店很有趣的，我反而不去文青咖啡店。」
之後陳又津想寫家族史，曾經想過的書名是《我的福建爸爸跟我的印尼媽媽》，但一切未定，她還在拿捏虛構或非虛構的可能。年輕的小說家，談話間卻經常提起「大限」兩個字，大概是看多了斷壁殘垣，自然比常人多想一些關於盡頭的事。她也擔心生活費，但更多的是擔心下一本書該怎麼寫，因為不知道媽媽可以工作到哪一天，到時候賺錢的重擔會轉移到她身上，「定個大限，寫到我需要錢的時候。我努力寫到40歲，媽媽真的老了，再努力賺錢。」如果沒有這些顧慮呢？「那就一直寫到不想寫為止，應該是不會有那天。」
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