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感性藝文報_20151130
	
                                沒能說出口的，往往是最想被聽見的話，真相不難，卻比利刃更傷人。
                            
                                 一個寡母求生故事，卻能觸動人心。托賓召喚出創作生涯最心酸駭人的場景。
                            
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　　繼《喜福會》作者譚恩美之後，再次征服歐美文壇的華裔作家。

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　　小說開篇，「莉蒂亞死了，但他們還不知道」這句話重重墜落，時值1977 年，一個處於大學城小鎮的華裔家庭，渾然不知山雨欲來。

　　莉蒂亞是家中長女，上有哥哥納森，下有妹妹漢娜，但她跟他們長得不太像，因為她繼承了白人媽媽的藍眼睛，沒有亞洲爸爸的東方容貌。她是家中最受寵的孩子，失蹤幾天後，警方就在家附近的湖中發現屍體。法醫驗屍判定為溺死，加上現場沒有其他人的蹤跡，很快便下了結論「自殺」。

　　媽媽瑪芮琳堅信，有著遠大志向的女兒不可能自殺，必定是遭人謀害。但她發現，每年送給莉蒂亞的日記本都一片空白，而書包深處則有香菸及保險套。什麼都不說的莉蒂亞，在她乖順的表象之下，難以觸及的內心深處究竟還隱藏了些什麼？

　　哥哥納森知道妹妹在學校沒有朋友，也不快樂，因她承受了父母所有的愛與期望，以及過多關注所帶來的沉重壓力。他還知道妹妹與鄰居傑克走得很近，偏偏傑克是個惡名昭彰的玩咖，會不會他就是害莉蒂亞溺斃的幕後元兇？

　　年紀最小的妹妹漢娜，爹娘不愛、兄姐不疼，存在感稀薄，但觀察力卻最敏銳。她不確定莉蒂亞是不是自殺，但她很清楚姐姐沒有被人誘拐，更確信傑克不可能傷害姐姐。在她洞悉世情的澄澈眼底，究竟看到了什麼不為人知的秘密？

　　《無聲告白》是伍綺詩花費六年完成的小說處女作，以第三人稱全知觀點敘事，述說一個家庭中的成員是如何為了脆弱的平衡與和諧，進而隱藏自己，在看不見的角落堆疊祕密，直到他們再也無法承受愛與死亡的重量。

　　作者以早逝的少女為中心，精準描繪出一個瀕臨危崖的家庭，揉合心理懸疑的佈局和純文學的質感，因而贏得美國亞馬遜書店年度小說殊榮。

國外書評推薦

　　★獲全球各大知名媒體「年度選書第一名」殊榮★

　　亞馬遜書店、紐約時報書評特刊、書單雜誌（Booklist）、洛杉磯時報、美國全國公共廣播電台、舊金山紀事報、娛樂週刊、哈芬登郵報、網路媒體Buzzfeed、亞馬遜網路書店、文化媒體Grantland、書單雜誌、聖路易郵電報、美國知名書評網站Shelf Awareness/Book Riot、學校圖書館期刊、流行媒體Bustle、城市文化週刊Time Out New York、知名新聞網站Mashable等。

　　這本書沒有一字虛假……它就是有這麼棒，文字上準確而敏銳且令人動容。──美國亞馬遜書店

　　這是美國小說史上沒有人寫過的故事。整部小說以雙主線的方式，闡述死亡案件之餘，也表述一個家庭對彼此成員的期待，這般期許背負著巨大陌生感，揭露那些不曾言語卻深埋心底的掙扎與無奈。──紐約時報書評特刊

　　引人入勝的驚險情節，作者的處女作寫下各種複雜難解的情緒， 捕捉到了文化層面和世代之間的緊張局勢， 靈巧地觸及題材的功力更甚許多經驗豐富的作家，指日可待。──書單雜誌（Booklist）

　　傑出的首部小說，描繪華裔家庭的生存難處及不同世代下成員的複雜心理，文中細膩的字句宛若聚光燈般，捕捉所有無所遁形的秘密。──洛杉磯時報

                                                本週排行榜

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            諾拉•韋布斯特

            「一個失去所愛的惡魔……」

　　年輕的寡婦，四個孩子的母親

　　破碎的家庭如何走出悲傷？

　　嚴厲的諾拉能否找回內心寧靜？

　　《布魯克林》作者柯姆•托賓最新長篇小說

　　年少喪父的親身經歷，歷經十四年書寫完成

　　托賓更召喚出他創作生涯中最心酸駭人的場景

　　讀者將發現諾拉•韋布斯特不為人知的内心世界

　　本書是托賓最悲傷的悼念之作，獻給母親與愛爾蘭

　　「一個寡母求生故事，卻能觸動普世人心。」─珍妮佛．伊根，《時間裡的癡人》

　　「令人痛徹心扉的小說，出自正在巔峰狀態的作家之手。」──《今日美國報》

　　★    榮登全球30餘國暢銷榜，歐巴馬年度選書、亞馬遜百大編輯選書

　　★    榮獲2015年英國霍桑登文學獎，柯斯達文學獎、佛立歐文學獎決選

　　諾拉．韋布斯特是個年輕的寡婦。個性剛烈的她，直到遇見丈夫墨利斯才將她從沉悶的人生中解救出來。在丈夫因為一種長期且痛苦的疾病去世後，諾拉的生活又回到婚前那般可怕壓抑的氣氛裡。獨力扶養四個孩子，經濟拮据，她不得不考慮賣掉房子。在她生活的小社區裡，沒有任何隱私可言，鄰居的打探，即使是出自好意，卻造成她更加沈浸在痛苦中，悲愴將她變回嚴厲的母親、難纏的鄰人，令旁人無所適從。唯獨在唱歌的時候．有著媲美母親生前一般動人的歌喉，偶爾帶來一些明亮色彩。只不過，唱歌雖然帶來了希望與快樂，卻也帶來罪惡感。因為諾拉執著地相信，唯有抵抗一切快樂的事物，她才能在思念裡留住墨利斯……

　　本書是托賓回憶年少時喪父的經歷，前後歷時十四年完成，成為他創作生涯中情感最壓抑也最澎湃的巔峰傑作。極端內斂的筆下，依舊描寫尋常日子，卻道盡人情冷暖。諾拉•韋布斯特有許多不為人知的祕密，你以為無法感同身受的悲愴，結果竟是如此打動人心。這名除了亡夫之外，不讓人輕易靠近、性格火爆又帶點驕傲，如優雅刺蝟般的剛毅女子，絕對是托賓創作生涯中塑造最出色、形象最強烈鮮明，最有距離感、神祕，卻也令人最難以忘懷的人物。

　　「本書出自於作者失去父親的親身經歷。一般人認為諾拉即是托賓母親的化身。評論家們也認定，作者書寫寡婦的重生，實則為近代愛爾蘭多舛的命運立傳。」──紀大偉，摘自總導讀「國族、性別、托賓小說的含蓄美學」（全文收錄於書中）

得獎記錄

　　二○一五年英國霍桑登文學獎

　　入圍柯斯達文學獎決選│佛立歐文學獎決選

書評

　　◎以作者的第八本小說而言，本書之難度直逼高空鋼索……原本是稀鬆平常的寡母求生存故事，在柯姆•托賓極端內斂的筆下道盡人情冷暖，成了一部精彩亮麗、情節簡練俐落的小說，讓尋常的日子貼近玄奇境界……諾拉•韋布斯特不為人所知之處多得是，而這份神祕感使得她的重生更能觸動普世人心。-《時間裡的痴人》作者珍妮佛．伊根，《紐約時報》書評

　　◎引人入勝……發人深省……比包法利夫人多一份省思，少一份自毀，最後遠比註定悲劇收場的安娜•卡列尼娜更適合當母親，也沒有安娜的誇張造作。諾拉令人難忘之程度絕對與兩者不分軒輊，而且可信度遠比兩者高。針對本書多言無益，只會破壞大師級的難忘小說。

─美國國家廣播電臺

　　◎新作仍可說是托賓的巔峰之作。托賓以簡樸的力道表現寡婦喪夫的痛楚，你以為你無法感同身受的悲愴，結果竟是如此打動人心。─《觀察家》年度小說

　　◎與托賓備受好評的《布魯克林》堪稱完美的姊妹作……在描繪愛爾蘭鄉村小鎮的同時，融合了諷示和鄉愁。精巧且引人入勝。─《週日泰晤士報》年度小說

　　◎這部作品中托賓完美展現了如何嚴謹地鋪陳故事，並且貼近觀察人情世故。─《每日電訊報》年度小說

　　◎精細雕琢之作。今日少有作家能像托賓，有勇氣描寫生活如同日常而不加矯飾，卻仍深深感動我們。─《衛報》年度小說

　　◎《諾拉•韋布斯特》出自文筆處於巔峰狀態的作家之手，是一部人性特寫的傑作，優美而大膽。─《紐約時報》

　　◎《諾拉•韋布斯特》即可能是完美小說的典範……行文找不到特技和噱頭，只感受得到溫情與敏銳的省思，而這正是柯姆•托賓高明之處……大家稱呼托賓為優美作家，是因為大家不知該如何定位筆法如此精妙、同理心如此簡明的高手。有些奧妙是無法以批評來解密的。托賓不只是優美作家，他是偉大作家。 -《洛杉磯時報》

　　◎鉅細靡遺……托賓的慢版行文開創出處處閃亮美景。-《紐約客》雜誌

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                    當年，我們就是一群蠢蛋！

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                    再讓我說個故事好不好

                        紐約時報奉為「天才」，他的寫作能治癒靈魂，他的故事讓世界更美好。
                        《忽然一陣敲門聲》開啟你閱讀短篇小說的癮，本書則帶來最意想不到的艾加．凱磊：有點熟悉，卻又十足新奇，本書集結他出道至今最獨特的代表作，從150字的極短篇到兩萬字的生涯最長篇，從「稿紙被大哥拿去擦狗屎」的出道之作到風靡以色列的國民故事，題材包羅萬象，捕捉一閃即逝的日常心情，也深刻反映當代以色列社會的狀態。
                    
                    朱鷺號三部曲之一：罌粟海

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                        雙桅帆船朱鷺號，原本是販運奴隸的「人肉貨船」。在英國廢奴後，被改裝成鴉片貨船以投入熱火朝天的鴉片貿易，準備前往中國市場分一杯羹。然而前往中國前，它還要履行橫越印度洋前往模里西斯的最後一趟航程。在這儼然是十九世紀東方殖民史剪影的乘員身影中，朱鷺號的傳奇故事，就在四個船員、苦力、流刑犯與偷渡客之間展開。
                    
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                                                                    白鯨傳奇：怒海之心(電影書衣版)

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                        讀書，是比較有效率的旅行──「描寫狂」詹宏志的《旅行與讀書》
                    
                        文／賴雯琪

「出書到現在，我盡量避免靠近書店，保持20公尺的距離。」詹宏志望向辦公室會議桌擺放的新作《旅行與讀書》，劈頭就說不敢看自己出現在封面上的樣子。而他的照片放上書封並不是頭一回， 1985年由皇冠出版的首作《兩種文學心靈》，收錄他80年代的作品，後續並引發了論戰，「封面放上個人照，我心裡是有點複雜的。」

新作封面的人像攝影與日本攝影師上田義彥合作，因緣來自封面設計王志弘的堅持。詹宏志說，「王志弘對上田義彥的了解遠遠超過粉絲的等級，為了這次攝影，他第一次出國，他是不敢搭飛機的。」但以人像攝影聞名的上田義彥，近十年捨棄人像攝影，到處流浪拍風景拍旅行，今年10月甫出版的《旅情》即是他的個人行旅紀錄；借用BBC把個人色彩強烈的紀錄片稱為「個人行旅紀錄」（personal journals），詹宏志認為，「《旅情》就有這種味道，25開，不同一般大型畫冊，這書一看就是會在台灣發行的樣子。」近來，上田義彥恰好有重拾人像攝影的意願，遂欣然接受這次的邀約。

上田的工作室位於東京麻布十番，市中心社區裡的一間獨棟樓房，大片落地窗四周落栽植物，打通的透天厝，一層一層變化萬千；「往下走」才是攝影棚，半地下室的空間，是個完全可以控制光的環境。詹宏志說，「上田的工作方法是先跟你聊天，我猜這個『聊天』是他想了解被攝者的面部表情、肢體動作，思考該如何料理這些東西。」當天，影棚打光、背景已設置完畢，上田義彥有自己專屬的8乘10底片，只拍兩個情境，每組20張，前後不超過2小時。影棚全黑，而詹宏志準備的兩套衣褲和鞋子也是清一色的黑，「我頭髮雖然有白髮，但也是黑的，照片卻明顯看得出上衣跟褲子的不同紋理。」到日本時，正逢上田義彥30年攝影生涯回顧展，其中一幅拍的是黑夜中的海浪，沒有光，浪翻捲紋的白細鑲其中；善於處理細微色調，詹宏志的人像照與這張大海的照片有異曲同工之妙。

《旅行與讀書》所錄的文章，大多是詹宏志3年前寫就的，最早一篇〈吟誦奧瑪．開儼的地毯商人〉寫於7、8年前，最近的一篇是〈兩個羊頭〉，「但這些旅行都發生在10年以前。」問及有沒有寫小說的慾望？他斬釘截鐵回答，「沒有。寫小說的念頭一定有，但我認為自己並不適合。」求學時期，詹宏志寫小說也寫詩，卻也認定與其同時創作的朋友們，許多人比自己更有才氣，所以選擇另外一條「寫理論」的路。他的《創意人》《城市人》大受好評後，原接續的是《旅行人》，一本關於旅行「形上學」的書，大綱都有了，「但我有更大的企圖，想把幾百年的歷史等等的全都搞清楚。追溯源頭，沒想到忘路之遠近，一回頭，十幾年就過去了。」

寫旅行文學理論這件事，在詹宏志腦中盤旋已久，直到《壹週刊》專欄邀約。他表示寫專欄對自己是個考驗，如何選擇自己能寫、讀者又勉強可讀的題目？「當時在 《壹週刊》服務的很多都是我前《明日報》的同事，我誤人前途，是無法拒絕他們邀稿的。」當時，有兩個書寫題材不斷拉扯，「我一直想寫1960年代的台灣， 就是我的童年，但年輕人可能不感興趣，便改寫旅行中的『某個時間』。」這些有旅行影子的文章，後來收在《人生一瞬》《綠光往事》；但專欄一期2千字的篇幅無法滿足詹宏志，「那不是我真正的樣子，我是個非常囉嗦的人，我想像個朋友放開來說，以連載的方法把一個故事從頭講到底。」

「我是個描寫狂，我喜歡寫細節，彷彿如臨現場，這是我有的慾望。」詹宏志點名同樣有這種傾向的「電影007系列」原著小說家伊恩．佛萊明，「他絕對是個描寫狂，小說裡龐德女郎身體細節清清楚楚，卻各有殘缺，像是跛腳，改編成電影就都沒有了。」電影《第七號情報員續集》的原著《俄羅斯之愛》一開場，一名俄羅斯殺手躺在泳池邊，從頭髮一路寫到頸部的汗毛，一整頁只寫一個躺著的人。「伊恩．佛萊明建構的007世界是栩栩如生的，他的描寫能力，在我求學時期的閱讀經驗中起了很大的影響。」

作家身分之外，詹宏志更為人認知的是超卓的趨勢觀察力，他曾為馬可孛羅出版社規劃「當代名家旅行文學」和「探險與旅行經典文庫」書系，前者挑選60、70年代以後旅行文學作家的重要作品，像是保羅．索魯的《暗星薩伐旅》，而「探險與旅行經典文庫」則是廣義敘述旅行文學所發生的歷史，意即「大旅行敘述」──誰去了哪裡？第一個去的人是誰？詹宏志表示，「探險與旅行經典文庫」所錄作家，是旅行史上有一定位置的人，少部分收錄旅行文學旁支，例如航空文學。

「航空文學指的不是現代的飛機，那跟這個世界是沒有接觸的。」他解釋，現今的旅行從這個機場到下一個機場，而以往的航空文學，寫強風吹拂臉龐的觸感，駕駛員的眼睛就是偵測儀器，看見日月星辰。開著小飛機，飛高了會冷，雲撲面而來會看不見，雖是航空文學，仍以身體丈量著世界，「飛行是身體跟這個世界的搏鬥，但這個時代已經過去了。」詹宏志特別收進幾本這樣的書，是希望讀者不要忘了什麼是逝去的年代，「航海文學、登山文 學、航空文學、狩獵文學都是旅行文學的一支，這些在現代已經沒有了。航空文學到聖．修伯里就停了，宮崎駿勉強是個對航空有敏感度有了解的人，其他我認為是沒有的。」

文字，仍是詹宏志想像之起源，「我沒有別的興趣，也沒有別的能力，唯一能做的就是看書，想像作者在他的時代跟當下的情境，到底要說什麼？」

相對讀書而言，旅行能做的很有限，「讀書是比較有效率的旅行，旅行是比較昂貴的讀書。」而他在《壹週刊》專欄書寫童年往事的系列，以個人回憶的方式書寫60到70年代初的某種青春殘酷物語，「鄉下年輕人無路可出，要把精力發洩在某些地方。」他說自己回到讀書的路上是幸運的，當年一起打球的同輩，出了球隊、進了社會，幾乎沒有人有機會回來，「這些年少時期的朋友因為混黑社會或從事高危險勞動，一一接連死亡，這讓我驚心，我們的社會顯然沒有足夠的寬容度。」

經由回憶，從童年那個孩子的視角出發，詹宏志透過讀書，實踐旅行，得以理解他人的人生，將故事轉化，變成自己世界的一部分。

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