感性藝文報_20160627
禁忌的愛情在被遺棄的土地上開出花朵，馬家輝寫出天堂，以及無間地獄
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定價：340元
優惠價：
79 折
269元
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龍頭鳳尾
當一個黑幫堂口大哥愛上港英情報員
1930年代末，一場一觸即發的中日英戰局
牽連黑幫洪門港英政府國共兩黨的時代大戲
傳頌百年的一段香港江湖傳奇
人活時代浪濤裡，洶湧江潮不曾為誰息
明知癡心有代價 也要把心交出去
兩個男人 黑白兩道
東方與西方 龍頭成鳳尾 情義交織的一段往事
今年最元氣淋漓的華文小說
曲折媲美《上海灘》生猛直追《無間道》
上個世紀30年代末，港島告士打道飯店外拉車的車仔、駱克道上等待負心漢的女仔、中環包娼包賭的堂口爛仔……這些人來自戰亂的中國各地，離鄉背井逃至香江，只能看著眼前路。這裡是他們逃出宿命的所在，也是他們認命的地方。
1936年，二戰的烽火增添亂世精采，夾在港英政府、中國內亂與日本侵華的紛亂時代夾縫中，港島人心惶然，幫英國的是鬼佬走狗、屈服於日本威脅的是漢奸，幫中國兩黨的也不見得有好下場。香港人就在不能自主的感情中沉默地迎接未來。
五十一歲開筆寫小說的馬家輝，成長於七零年代，從小在灣仔生活，自嘲是在瘋子、妓女、黑社會俱全的地區長大。年輕時上課前，馬家輝坐在大牌檔吃早飯，身後就是打打殺殺的黑社會人士，這樣的成長還境，不但讓他熟悉江湖情懷，更常常想著自己應該替灣仔人說出那一代的故事。
《龍頭鳳尾》作者以第一人稱方式描述父祖輩的江湖傳說，故事從廣州茂名的哨牙炳在1936年時來到香港說起，生猛描寫出戰亂頻仍的時代到香港覓活路的人們，承襲了香港活力十足的敘事傳統。生猛又深情，一部絕無僅有華人不容錯過的香港長篇小說！
推薦序
歷史就是賓周－－馬家輝《龍頭鳳尾》
文/王德威(哈佛大學東亞語言與文明系講座教授)
「賓周」是港粵俗語，指的是男性生殖器。這樣的詞彙粗鄙不文，卻是馬家輝小説《龍頭鳳尾》的當頭棒喝。這部小説述二次大戰香港淪陷始末，然而馬家輝進入歷史現場的方法著實令人吃驚。小説開始就寫事者馬家輝外祖父大啖牛賓周，以及江湖老大金盆洗撚，紅粉相好爭相握住他的那話兒深情道別。如果讀者覺得有礙觀瞻，好戲還在後頭。
香港歷史如何與賓周發生關聯？《龍頭鳳尾》寫得葷腥不忌，堪稱近年香港文學異軍突起之作。作者馬家輝是香港文化名人，除了社會學教授本業外，也積極參與公共事務，行有餘力，更從事專欄寫作。《龍頭鳳尾》是他第一部長篇小説。這個時代資訊如此輕薄快短，寫作長篇本身就是一種立場的宣誓，何況馬家輝有備而來：他要為香港寫下自己的見證。
馬家輝顯然認爲香港歷史駁雜曲折，難以套用所謂「大河小説」或「史詩事」的公式；他也無意重拾後現代的牙慧，以顛覆戲弄為能事。香港是他生長於斯的所在，有太多不能已於言者的感情，必須用最獨特的方式來述説。《龍頭鳳尾》回顧香港淪陷一頁痛史，這段歷史卻被嵌入一個黑社會故事裏。主要人物不是男盜就是女娼，他們在亂世各憑本事，創造傳奇。但又有什麽傳奇比洪門堂口老大和殖民地英國情報官發展出一段傾城加斷背之戀更不可思議？
《龍頭鳳尾》書名典出牌九賭博的一種砌牌、發牌方法，由此馬家輝發展出層層隱喻：政治角力此起彼落，江湖鬥爭剛柔互，禁色之愛見首不見尾。命運的輪盤嘩嘩轉著，欲望的遊戲一開動就難以收拾，歷史的賭局從來不按牌理出牌。在一切吆五喝六的喧鬧後，一股寒涼之氣撲面而來。……(未完，全文收錄《龍頭鳳尾》書中)
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摔角是表演，用身體演出，而觀眾並不知道，疼痛跟風險，都是真的
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定價：280元
優惠價：
79 折
221元
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擂台旁邊
第一本書寫「職業摔角」的華文小說！
每個人，都是自己世界裡的摔角者。
我希望《擂台旁邊》是一張通往職業摔角世界的邀請函，所有曾經的、現在的摔角迷、甚至是對摔角抱持疑惑的人，都在賓客名單上；地點就位在曾經播放過摔角、和摔角發生過關係的地方；時間則從日本時代一路橫跨到近未來。最重要的是，我們將從台灣出發，我們將從你我身邊出發。──林育德
摔角不是打假的嗎？如果是打假的，怎麼會……
我真心希望摔角從頭到尾都是假的，
因為這樣，死亡跟意外就可以不是真的。
旅店工讀生為應召女戴起虎面面具。少年模仿摔角賽事橫死小城廣場。風雨中的無人出道戰。清理巡迴賽場的派遣工。先生著迷摔角的不孕少婦。阿嬤最愛的綠寶石大絕招。電視播報員無預警消失。東部小城興起業餘摔角團。引退選手輕撫膝蓋舊傷，藍皮夜車重重搖晃未竟的想望……
「摔角不是假的，而是有腳本的。」正反派預設、輸贏賽前定論，傷痕、死亡卻如實登場。跳格子般彈走在不同擂台間的真與假，從觀眾熱情凝望，回頭潛入各自命運；擂台上與擂台旁，共同以激情掩映虛構，暗渡略顯殘酷的真實。
新銳作家林育德兼擅詩文，首本創作便探挖自身興趣──「摔角」，作為全本小說集主軸。自進擊擂台含涉人生，寫回故鄉風土的殊異面貌。擂台上的廝殺一幕幕暗嵌小城迭變，角色起落碎散其間。這些人物與摔角或近或遠，皆不時得應命上場，無論正陷搏擊風暴，或僅僅佇立於擂台旁邊！
本書特色
1.一鳴驚人的熱血新聲──台北文學獎新科得主林育德首本小說集！將多年興趣打磨成故事，新鮮題材融入台灣城鎮、社會變遷，不僅與現實接軌，兼具文學性與閱讀樂趣，為新一代本土小說闢鑿別具風格的書寫路徑；即便對摔角一無所知，也能讀得酣暢淋漓！
2.作者深入田野調查，親臨大小比賽、廣泛蒐集資料，於小說中具體而微反映摔角文化，撕下被輿論賦予的標籤，藉摔角真假辯證，映射虛實交錯的人生。
3.「短篇連作」敘事讓各篇互為表裡，角色、事件之間的呼應醞釀成一宏大格局；所有人皆生存在同一時空世界，穿梭於無數個擂台之間。一具具壞朽身軀，孕生一顆顆撲擊的夢。
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白先勇細說紅樓夢(精裝套書) （限量作者親筆簽名典藏版 + 紅樓夢經典人物彩繪圖冊）
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看文學大師白先勇如何細膩解説《紅樓夢》這本「天書」
二○一四年，臺大邀請回母校開設《紅樓夢》導讀通識課，由於《紅樓夢》這本「天書」歷來的研究、批評、考據、索隱，林林總總，汗牛充棟，各方爭議熱烈，任何一家之言，都難下斷論。白先勇藉三學期的細說，正本清源，把這部文學經典完全當作小說來導讀，側重解析《紅樓夢》的小說藝術
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複眼人
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要等到複眼人出現，讀者才知道真相。2016全新典藏版
這是一個關於記憶與思念、人與自然相依共生的故事──瓦憂瓦憂島民以為世界就是一個島，會隨著潮汐在海裡四處漂移。除非長子夭亡，瓦憂瓦憂島的次子很少結婚，因為他們在出生後第一百八十次月圓時，會被賦予一趟有去無回的航海責任。阿特烈如何面對族人堅持遺忘自己的悲傷？出海尋找阿特烈的烏爾舒拉，如何以有孕之身力抗海神卡邦？
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梅岡城故事+守望者 美國文學大師哈波•李珍藏經典套書（唯一授權全新中譯本）
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《梅岡城故事》作者震撼世界的第一本書全球中文版首度面世
《梅岡城故事》寫的是絲考特心中永恆的樂園；《守望者》裡，和她從小一起長大的 哥哥意外過世，絲考特無法面對家庭的變化，終於選擇離開，前往紐約；當二十六歲的她再回到梅岡城，在家中發現了一本啟人疑竇的小冊子，就此造成她與摯愛的 父親和男友決裂，親情與愛情即將面臨更劇烈的衝突…… |
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最危險的書：《尤利西斯》從禁書到世紀經典之路
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一本書，掀起國家、文化、英美文壇世紀大震撼
二十世紀百大英文小說中，詹姆斯•喬伊斯的《尤利西斯》位居第一。但是，這部作品獲得當代廣泛認可之前，有很長一段時間被視為禁書，在多數英語國家出版、銷售、宣傳或購買，都是非法行為。因此喬伊斯和同時代的重要出版人和作家不得不為這本書的自由出版而鬥爭。《最危險的書》就是講述圍繞著《尤利西斯》的故事。他的手記是一層層紙頁、文字
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現在的世界只剩下沙！羊毛記系列之後，休豪伊最新傑作
潛沙記
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《史托納》作者約翰•威廉斯又一部被遺忘的經典傑作
屠夫渡口
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給相遇的那些貓咪，那些男友們，那些風花雪月、寂寞辛苦的日子
貓咪，請原諒我
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暢銷作《到葉門釣鮭魚》保羅•托迪人生倒數代表作
我繼承了一座莊園
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每個人都帶著面具生活，但時間久了，你還能面對真正的自己嗎
小謊言
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《紐約時報》暢銷書第一名《怪奇孤兒院》續集
怪奇孤兒院2空洞之城
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譽為「法國的村上春樹」！他筆下的法式小確幸，讓人幸福又孤獨
一直下雨的星期天
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如果肉體是棟房子，那麼在裡頭待過的靈魂都是鬼，房子是會鬧鬼的
黑殼
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89篇彩虹散文集結+1篇〈我的徵婚啟事〉=90篇男同生活側寫
樓下住個GAY
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【集散地】掀開脆弱版塊上的封印──楊佳嫻《小火山群》
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 文／李屏瑤
心也會繞路，但是命運將指引它回原地。也許它繞路只是為了給我餘裕，才能真正打開掩埋的暗房，讓痛苦曝光。——〈退回洞穴〉，《小火山群》
楊佳嫻適合紅色，適合火，她是自燃系女子，寫作、教學、演講、座談、主持，世界不斷供給她新鮮的氣流。她的紅，是上一本散文集《瑪德蓮》封面上那種，在電腦螢幕看起來一片恍惚的鮮紅，新作《小火山群》則收斂了起來，封面是多元成「漿」，光鮮透亮，剝開書衣後，內裡其實暗潮洶湧。
對此，她自己的解釋是，「如小火山群，隱隱約約地加熱，千年萬年地蓄積，版塊最脆弱處即最活躍處，在最底裡自行分泌太陽。」脆弱與活躍本是一體兩面，最底便是光亮的產區，例如書裡提及的童年，她似乎常常待在地下室，潮濕昏暗，將孔雀餅乾浸泡在牛奶裡的時空，父母在哪裡吵著，她跟妹妹沿著樓梯下行，點開元宵節的燈籠，年幼的妹妹蜷在她身邊睡去。
《小火山群》分為五輯，大半是近年的作品，寫父親，寫母親，寫妹妹，寫戀愛，寫評論，「十八歲出門 遠行」談成年之前的時光，「凹陷處」是感情的暗影，「突出物」為近年書評，「逝者Ⅰ」及「逝者Ⅱ」有遠有近。五輯都為同一階段的產出物，將時間攤平來看，事件發生，有人遠行，而日子照舊，離去的人都內化成為寫作者的一部分。
相較2004年出版的第一本散文集《海風野火花》，寫城市與文學，寫自身如何慢慢涉入台北，也寫許多場戀愛，早慧的靈魂不斷抽高，那麼年輕，卻已配備老成的目光，第一本散文集即是熟的；新書《小火山群》則選擇回歸，讓讀者從原初的孔洞，窺見尚未煉成之前的文學少女。
「不同年紀寫同一件事的寫法會不同，我的童年其實是很不快樂的，並不是每天憂愁什麼，就是壓在內心，寫作過程中那種不快樂的感覺會慢慢浮起來。有些人寫散文，寫的可能是自己的事，但會用詩的手法，更美更濃縮，而且可以躲閃；我寫散文時，如果可以正面面對，就正面面對，所以常常被人覺得很坦誠交待自己。」楊佳嫻想起《海風野火花》出版後，曾有讀者說他在家裡讀，讀一讀忽然把書闔起來，覺得不好意思，「對我來說，坦誠不難，最可怕的反而是偶爾回家一趟，發現一年前的文章剪報被媽媽放在桌上。但我們並不討論。媽媽只表示『已讀』。」
童年跟傷逝之外，本書收進多篇書評，如此的編選方式，反映的是楊佳嫻對於散文集的想像。「如果全書都是『十八歲出門遠行』這類文章，可能在評論或行銷上都會比較方便，現在有雜質，發亮的雜質。」她進一步解釋，「現在的寫作者多半被寫作計劃限制，會針對某個主題寫作，可是散文集如果做為一個人某段時光的見證，本來就應該是混雜的。看前輩的書集，會看見各種思想的光影。長年在校園裡生活和寫作的人，校園的確會浸潤你成為那感覺。台大的開闊、清華的風景與多蛇，對我也有某種浸潤。」
於是在楊佳嫻筆下，經過浸潤的，皆成為書寫的引子。童年記憶在消失，師大的政大書城在消失，人在消失，生活的崗哨一一消失，無法前進的成為往事的鹽柱，文字是最後一道退潮線，守望崎嶇的海岸。
在退潮線之前，要面臨的是一道道死線，楊佳嫻教書、主持活動、對談、寫稿，幾乎可以出一本時間管理之書。訪談前幾天，她剛交出一篇論文，寫的是女兵作家謝冰瑩。「她寫的東西不好，但經驗很特殊，謝冰瑩聽起來在我個人研究脈絡之外，但我不希望只接觸自己活動的領域，也要知道別的時空、別的領域，不然會太過執著於眼前，視野會非常窄。」她笑著補充，「搞不好我現在已經到很極限了，如果做這些事的時間都拿去寫作，現在應該出50本書了吧。我現在沒有時間寫純粹創作的東西，反而需要休息，讀想讀的書。不過沒關係，創作是一輩子的事。」
儘管崎嶇繞路，大道多歧，對寫作者來說，終究要面對生命裡的重要時刻。楊佳嫻寫書中的童年篇章時，妹妹還在，成書之後翻看，她心中有點難過，好像提早寫了某些東西，預先悼念了。輯五其實只有一篇，壓卷之作取名〈退回洞穴〉，火山的底層是掩埋的暗房，她拿開封印，練習曝光。如同書中提及的心理測驗，往森林深處走會遇見的動物，預示了對伴侶的想像。她答以獨角馬，對方解釋，那是一種不存在或難以實現的。這測驗更像是她對寫作的看法，稀有美麗孤單的獨角馬，仍在往深處走，沒有迴避的意思。
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