感性藝文報_20170213
你真的想預知未來嗎？也許，看不到未來，才是真正的幸福。
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定價：399元
優惠價：
79 折
315元
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妳一生的預言：電影「異星入境」原著小說
年度科幻巨片「異星入境」原著小說
跨世紀橫掃LOCUS讀者世紀票選：
20世紀最佳中篇小說第1名
21世紀最佳中篇小說第1名
21世紀最佳短篇小說第1名
4座雨果獎、4座星雲獎、4座軌跡獎、15座全球各大獎
台灣人的孩子，華人科幻的最高成就
歷時25年，只寫了15篇中短篇
卻寫下美國科幻史上最難以超越的紀錄
寫下一本史上含金量最高的超重量級經典
太多人渴望預知未來，但什麼是真正的「預知未來」？
但如果有一天，你突然發現自己真的能預知未來，看見自己未來的一生，看到生命中點點滴滴的幸福甜蜜，可是有一天，你會遭遇可怕的災難，而那卻是你絕對無法逃避的，因為所謂的未來，真正的定義是即將來臨的既定事實，是已經實現的未來，再也無法改變，只能一天一天照你看到的那樣過下去，直到那天來臨……那麼，這樣的人生，你要怎麼過？
你真的想預知未來嗎？
也許，看不到未來，才是真正的幸福
因為你還有機會寫下不可知的、有無限可能的、妳一生的故事
有一天，外星飛行體出現在地球上空的軌道，並且在全球各地放置了一種怪異的通訊裝置，看起來像一面六公尺寬的半圓形的牆，只要有人靠近，就會變成透明。
外星人似乎沒有明顯敵意，那麼，剩下的問題是：他們為什麼要來地球？應該最先找誰和他們接觸？誰最有能力解答這個問題？
於是，美國軍方找上了語言學家：一位全球公認最頂尖的語言學家──露伊絲班克斯博士。
然而，一開始困難重重，因為外星人的文字和地球上任何一種文字都截然不同，沒有語法，沒有字句。後來，露伊絲逐漸發現，那是一種符號，單一的符號代表某個事物，然後可以無限連結擴大成一個更巨大的符號，描述一個複雜的事件。更驚人的是，那種符號就是外星人意識的呈現，而符號裡的訊息打破了時間的線性，過去現在和未來是同時存在的，而且所有的內容都是在敘述一個未來確定存在的事實。也就是說：使用那種符號的人，一定知道……
最後，露伊絲終於學會了那種符號，然後，她發現自己也有了那種能力，因為她看到……
8篇故事，每一篇都像一顆小型核彈在你腦內炸開，爆破想像的極限
逼你問自己：我為什麼是人？什麼是人生？
遠古時代，巴比倫人渴望看到上帝所創造的完整世界，於是他們建造了一座巨塔，直達天頂。天頂是一大片大理石般的平面，鑿穿了，就能夠進入天堂，看到上帝。然而，當他們鑿穿了天頂，他們看到的是……
有一個人因為溺水而大腦受損，在接受一種實驗性藥物治療之後，他發展出驚人的智能。為了避開政府的注意，他偷了藥物逃離醫院，不久，他的智能已經高到難以想像，掌握了人類所有的知識技能，甚至能夠操控世界經濟。他開始對人類世界感到不屑，直到有一天，他發現外面還有另一個和他一樣從醫院逃走的人。那個人比他早接受治療，也就是說，智能比他高，但和他不一樣的是，那個人想幫助人類。現在，那個人盯上他了，因為他對人類是一種威脅……
想像我們的世界，上帝是真實存在的，常常可以看到天使降臨，有時展現神蹟救人，有時掀起災難殺人，而地面偶爾會變成透明，你可以清楚看到地獄。尼爾深愛她的妻子，有一天，妻子在一場天使掀起的災難中喪生，上了天堂。如果想和心愛的妻子相會，尼爾也必須上天堂，而上天堂唯一的途徑，就是真心敬愛上帝。然而，尼爾一輩子沒愛過上帝，他要怎麼做才能夠學會真心愛上帝……
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定價：320元
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253元
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薔薇學派的誕生(限量毛邊版)
限量毛邊 典藏紀念
─〈一九七六年記事之四〉
在詩與愛的巨幕中，展開從未見識過的抒情光影。
一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。
瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤
四十年後，薔薇學派誕生了又一次。經典大碟重發，像班雅明筆下的歷史天使，背對著名之為進步的風暴－－究竟薔薇仍會被推捲到風暴深處，亦或就此浮盪到遠涯－－木心寫過的，童年時代好不容易找回又瞬間脫手遺失的，那只青瓷小。──楊佳嫻
《薔薇學派的誕生》是詩人楊澤第一本詩集，最能夠代表楊澤詩作風貌。《薔薇學派的誕生》一出世，纏綿呼喚愛神精靈「瑪麗安」，便成為別名般絕響。在七○年代末期，楊澤詩歌語言的美學新調，開啟了現代派詩歌巨幕，以及未有人見識過的抒情光影。
詩人，除了詠懷，也是新時代的掌門人；「學派」的誕生，是他對自己的知識和藝術的期許，肯定世界，並開始去規劃，去認同。
四十年後，楊澤一字一句重新修訂詩作。特聘金蝶獎美術設計師黃子欽封面設計、內文美術編排，藝術家杲中孚為《薔薇學派的誕生》繪製專屬版畫畫作。封面採取進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。
限量紀念版中，還原書本原始樣貌，毛邊剪裁，並附與藏書票一張，極富珍藏意義。
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房思琪的初戀樂園
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從她的文字看不出是一個新手！如果這是愛情，為什麼覺得暴力？
小小的房思琪住在金碧輝煌的人生裡，她的臉和她可以想像的將來一樣漂亮。補習班國文名師李國華是同一棟高級住宅的鄰居。崇拜文學的小房思琪同樣崇拜飽讀詩書的李老師。如果這是愛情，為什麼覺得暴力？為什麼覺得被折斷？為什麼老師要一個女學生換過一個女學生？如果這不是愛情，那李老師怎麼能
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探路
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王定國三十年來第一本散文抒情書，這世上只有文學能打敗我……
四年前，只因乍聽「你不可能再寫了吧」，於是他把屬於文學的自己找回來，一路走到今天。有人問我為何還要熬夜寫作，我說我從那個虛華的世界中逃走了，眼前只剩一條蜿蜒小路可以抵達文學的森林，這裡人煙稀少，寂寞最多，卻也有著我所嚮往的自由，像一隻鳥拍拍翅膀就能飛過天空。——王定國
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謎樣場景：自我戲劇的迷宮
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但當太想要另一個世界，眼神與身體，會滲進另一種觸感。
妻發現了活在另一個世界裡的他。次日清晨，妻逃難般地離開。現在，他只有自己一個人了。他曾日日鍛鍊著特殊的精明，以塑造某個模樣的自己，讓人們以為那就是全部的他。真實的他，可以生活在他方，永遠的秘密。身為自我戲劇的理論狂熱者，他不再介意妻子的離開。感觸、記憶、經驗、生命知識……牽扯著
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折騰到底
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時代的騙局，如巨浪滾滾襲來，哈金首度展現他深藏不露的諷刺才能
哈金新作書寫當代記者的道德困境。在網際網路及資本主義同流下，媒體還有真相嗎？面對中國必須「戴銬而舞」的恐懼中，馮丹林宛如「狂人」，令中國政府十分頭疼。從媒體的利益衝突，演變到自由言論遭受打壓時，對國家產生的認同危機，哈金寫出網路時代的中國野心，也活生生寫出一名當代公共知識
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「這部小說永遠改變了我們對世界的想像。」
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全球獨家台灣版本！不可思議的故事想像，驚嘆文壇的鬼才創作
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越死忠，越危險！史蒂芬．金筆下的瘋狂書迷回來了
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惡夢的恐怖與感官刺激交織，顛覆世界、傳說的大奇想巨作
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不是每個人的人生都值得第二次機會。壯闊痛快，令人顫慄的機器人大河劇
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為了活下去，她決心親手將天真的孩子推入閣樓。令人心碎的震撼終曲
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導演馬丁史柯西斯籌備28年改編電影，「非完成不可」的畢生夢想之作
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超現實的瘋狂想像力、聰慧與笨拙的矛盾集合，原汁原味的伍迪式幽默
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你知道，你是狗狗生命中的唯一嗎？ 牠尋尋覓覓，只為了與你相遇
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「我的人生究竟該如何選擇──有這種煩惱的人請務必讀讀看！」
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連俞涵首本詩集創作，下戲之後，所有的想念都是過時的
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七位文壇大家，再掀華人文學創作最燦爛的篇章
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《像我這樣的一個記者》房慧真：沒必要為了一篇採訪賠上受訪者的生活
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 文／蔡雨辰
採訪者的任務不過是把採訪對象變成一個「說故事的人」。記者遞出名片，如同赤手空拳迎向一場未知的爭鬥，布局、攻防、比劃，不出三個問題便得摸透對手說話的路數與節奏，進攻退守，一個輕巧的提問，實是經歷無數慘烈的沉默無語、文不對題所換得。玄的是，儘管當下賓主盡歡，回頭面對錄音檔依然可能是場災難，將話語敲打成字，又是另一場爭鬥的開始。如此，便是記者的每日江湖。
繼董成瑜《華麗的告解》，又一採訪者的江湖秘笈問世。《像我這樣的一個記者》收錄房慧真任職於《壹週刊》至《報導者》期間的33篇採訪文章，另附採訪後記及現場紀實。書名典出她喜愛的作家西西的《像我這樣的一個女子》，而人物依「游於藝、志於道、依於仁、據於德」區分四類，亦有品評人物特質的趣味於其中。這本訪談集亦可視為一本新手記者的修煉之路，或者，從作家房慧真到記者房慧真的養成史。
書末附錄「採訪心法」是房慧真闖蕩江湖數年後，凝煉出的珍貴心得，她向來高規格對待受訪者，做訪綱，製年表，讀受訪者讀過的書、看過的電影，她閱人極為考究，每處細節皆不放過，藉此模塑一個人的價值觀、信念與行為。她在書中寫道：「細節，存在於沒有開始、也沒有結束的環狀時間內，所以無盡。」天道酬勤，她是下了苦功才讓眼前的受訪者成為一個說故事的人。
她的採訪總是從人物坐定前就開始了，她會細細白描當日受訪者的狀態，穿了什麼，戴了什物，遲到或提早入座，偶爾發現一些特出之處，便成了文章亮點，例如她寫港星葉德嫻如何「讀」記者的名片，精確點出老牌明星的細緻與熨貼，或她寫訪談前屢屢放人鴿子的《南方周末》前首席評論員笑蜀，身處於沒有明天的媒體環境，他對世間的驚懼和疑慮，在房慧真筆下三行成形。然而，也並非一開始遇人便能舉重若輕，她回憶剛入行時採訪張娟芬的慘況，「她除了理念，完全不透漏家庭背景、成長細節，我最後是問了她工作上的友人才找出一點線索。」
2011年，房慧真進入《壹週刊》，會去當記者是因為覺得生命經驗太窄，「兩本散文就把自己寫完了，還能寫什麼呢？拿出記者名片就會有人對你說故事，就一個創作者的私心而言，這是一個太好的職業了。」而這竟是她年過35歲後的第一份正職，這本書於她的意義，不僅是工作成果的精華，亦是一位菜鳥記者的媒體觀察紀錄。她在序文娓娓記下壹傳媒從2011年至2015年的變化，從反媒體壟斷到後來成立工會，2013年起記者得大量產製「即時新聞」與「動新聞」，讓原本高負載的工作量雪上加霜。由此，她也將此書題獻給前輩同事楊汝椿，2012年底，房慧真參與《壹週刊》工會與他相識，書中序跋皆談及楊汝椿於她的影響，他徹夜加班奮戰的那盞燈，一直在她心頭亮著。
2015年，房慧真離開《壹週刊》進入新媒體《報導者》，也從單打獨鬥的狀態來到團體作戰，她坦言《報導者》是比較自在的環境，再無須費心攻防、刀光劍影。她和年輕記者一起跑專題，嘗試過去未曾接觸的多媒體，目前的寫作定位則以她擅長的人物採訪帶出議題，「人物是軟化議題的一個好管道。」
她在訪談中屢屢提及不希望給《報導者》過大的光環，「專題新聞並不是好新聞的唯一準則，daily news非常必要。我非常感謝每日耗在前線的記者們，當時做新屋大火報導，有個倖存者就是第一天被《蘋果》記者訪問，消防局看到新聞開始有警覺，下封口令。我們非常需要前線記者當破口，大家用接力的方式完成報導。」
她曾於「三少四壯」專欄中形容《壹週刊》的工作環境如「聊齋」，高壓、競爭、資源豐厚雖能淬鍊出高品質的報導，弔詭的是，人物也成了獵物，獨家和秘辛能帶來豐沛的廣告收入，也形成一個幾近封閉的循環。採訪偶有碰到受訪者脆弱或無防備的時刻，面對受訪者希望別寫出來的事，房慧真向來守約，「我覺得沒必要為了一篇採訪賠上受訪者的生活。」她於專訪陳為廷的後記中回憶，當初，她為陳為廷守了個密，日後卻被其他記者寫出，看似錯失獨家，她卻毫不遺憾，「我不要去揠苗助長，不要去輕易揭露、破壞它。」
房慧真的師父、前《壹週刊》副總編董成瑜曾在採訪中說：「當人們看到一顆珍珠，我們的工作就是要還原那顆沙子是怎麼進去的。」而對房慧真來說，「重點不是蚌殼裡的那顆珍珠，而是你怎麼撬開蚌殼？」《壹週刊》除了採訪大開大闔的檯面人物，還有在千字內敘寫小人物的「坦白講」單元，「那些受訪者大多極度弱勢，文章刊出後，就像免洗筷般用過即丟。他們可能不懂得保護自己，對記者毫無保留地吐露，雖然記者寫的是事實，但或許不會考慮到受訪者被寫出來的後果。」
她深知記者握有的權力有時可能會改變受訪者的一生，為保護受訪者，她的做法是換掉容易被指認的細節，但故事不變。她在意新聞製造的過程，也憂心記者自身的倫理，「宋明理學有個觀念是『慎獨』，記者尤其是，當你一個人來到現場，擁有了一些材料，完全可以對它上下其手。」面對故事的誘惑，她在《報導者》也經驗到一種把關機制，「總編輯何榮幸會要求列出報導中提到的受訪者聯絡方式，他不一定向每位受訪者查核，但必須確定來源。」
踏入記者一途至今6年，儘管忙碌，房慧真仍交出《河流》《小塵埃》兩本散文集，那麼，記者工作是否改變了創作習慣？「改變寫作之前，先是改變我的閱讀習慣，當記者之後讀了比較多社會科學或歷史的書。」也許，人總要擺進歷史才能顯意義，她俐落冷靜的筆鋒並不造神，相反地，她要這些檯面人物落回人間，她習慣採訪前為受訪者製作年表，將之安置於時間的軸線中，「我希望建構出人物所身處的世界，那對我比較有吸引力。人多麼渺小，是世界的變動與不可預測，讓他成為今日的模樣。」
從2014年太陽花運動開始，房慧真每年選一個主題深入閱讀，因為她在運動中觀察到：「良善熱血的『公民』，在進入立法院內外的糾察隊體制時，馬上被規訓成一種樣子，階層嚴明，服從命令，不再有自己的判斷與自由意志。而在324行政院鎮壓事件中，國家機器的鎮暴警察平時可能是愛家愛妻的好爸爸，318落幕後，原本敵對的兩方人，又像水滴溶入大海了。」當時，她為此閱讀的第一本書是漢娜鄂蘭《平凡的邪惡》，接續又讀納粹大屠殺歷史、史達林時代的蘇聯與東歐極權主義。目前，她開始讀中南美洲歷史，如烏拉圭作家加萊亞諾（Eduardo Galeano）的《愛與戰爭的日日夜夜》、從全球化貿易談美國CIA與中南美洲獨裁政權合作的《震撼主義》，以及秘魯小說家尤薩（Mario Vargas Llosa）的《酒吧長談》。
我們終究通過他人來定義自己，《像我這樣的一個記者》寫的雖是他人，卻也清楚透漏了採訪者的視野、脾性、執著與情懷，顯然，記者房慧真的新書，其實是理解作家房慧真的便捷之道。
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