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藝術美學報_20150624
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覺得一首樂曲好聽時,是被什麼給吸引?它又是如何被製造出來的?

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製造音樂

搖滾史上最具原創性及影響力樂團Talking Heads(臉部特寫)主唱
美國《時代雜誌》盛讚「搖滾的文藝復興人」
大衛.拜恩 DAVID BYRNE重量級著作精裝國際中文版


  東倒西歪的桌椅、凌亂殘破的塗鴉,這是1975年美國紐約的一間LIVE酒吧。雖然這裡看起來像個三流表演場地,但正在表演的竟是年輕的派蒂.史密斯(Patti Smith)和音速青春(Sonic Youth)等即將席捲全世界的重量級歌手!是的,這裡是CBGB,搖滾樂迷心中不滅的音樂聖地,龐克搖滾的歷史就在這裡被寫下。如今CBGB已經歇業,我們只能扼腕無法前往朝聖,不過幸好,創造美國新浪潮歷史的Talking Heads主唱大衛.拜恩,寫下了《製造音樂》,讓我們得以聽聽那些令人腎上腺素激增的過去。

  擁有得天獨厚的才華與熱情,因此大受愛戴、獲獎無數……聽起來一切都很合理,甚至可以說大衛.拜恩就是個絕佳例子。但是,拜恩自己卻說:關於創作,比起內在情感,「表演場景」的影響更大。言下之意,如果你的音樂大受歡迎,可能跟它好不好聽沒多大關係,重點是聽眾在什麼場合聽見它。CBGB隨處的廢棄物與低矮的天花板,造成較低的殘響,特別適合Talking Heads的龐克搖滾;中世紀的音樂在石牆大教堂演出,殘響超過四秒,音符很長的曲式才能造成被聖靈包圍的氣氛;交響樂則是為了壓過觀眾吵雜的聲音而存在。回想我們到不同場所聆聽不同音樂:教堂裡的巴哈古典樂、小酒吧裡的爵士和藍調、戶外曠野的打擊樂,這些具有迥異特性的音樂類型,顯然都是為了適應不同演奏場景而演變出來的形式。

  音樂其實是在諸多外部因素的影響下被「製造」出來的成品──這聽起來不像什麼真知灼見,事實上卻反轉了「創作」的浪漫觀點。而表演場所當然不會是影響音樂成果的唯一因素:麥克風發明後,肺活量不再是歌手必要的條件,法蘭克.辛納屈這種在耳邊呢喃的歌手才有機會現身;現場「即興」其實是為了方便意猶未盡的舞客繼續擺動身軀的新形式 ;錄音唱盤限制單面長度不能超過四分鐘,則構成了樂曲的習慣長度……這些種種技術、歷史、空間、金錢因素,「製造」出我們現在熟悉的音樂。

  要說誰最適合來談音樂這個龐大複雜的主題?以自身40年的創作、表演、經營生涯演繹何謂音樂的大衛.拜恩當之無愧。穩站音樂殿堂重要地位的拜恩,不只是一位出色的音樂人,更是一位認真的研究者,他以輕鬆清晰的筆調,謙虛地展露出驚人的博學。這更是樂迷的唯一機會,聽拜恩親自述說,Talking Heads奇異的組團過程、如何成為當紅現場表演樂團、歷次表演造型變化的背後巧思、代表成名曲的創作故事,以及直到樂團解散,拜恩依然創作力爆發、更具創想的精彩軼事。
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紅橙黃綠藍靛紫

「一丁點兒的紅,比大量的紅更紅。」--馬諦斯

「粉紅色是印度的海軍藍。」--傳奇時尚編輯 黛安娜•佛理蘭

如果畫家看到田野是藍色的,他們就是瘋了,應該去療養院。如果他們假裝自己看見藍色,他們就是罪犯,應該坐牢。」--希特勒

你知道嗎?

被一片蔚藍地中海與湛藍天空包圍的古希臘人,其實不知道什麼是藍色;
躺在全世界數十億學童鉛筆盒裡的黃色鉛筆,正默默記念著中國古代皇帝;
天文學家一本正經地慎重舉行研討會,就為了討論「宇宙的顏色」;
一件「帝王紫」的古羅馬長袍,需要鐵打的染工手指與一萬隻壯烈犧牲的骨螺。

  有的顏色迷人、開朗、活潑、幼稚;有的顏色令人反感、精力充沛,或散發誘惑。我們每天遊走於色彩的茫茫大海,卻似乎視而不見。作者朱蒂.史坦沃一手抓著妙筆,一手握著超乎想像的有趣透鏡,帶領讀者以截然不同的觀點看待世界。

  西元1856年,第一種人造染料──淺紫色誕生。不到兩百年後的今日,色彩的運用有了爆炸性的發展,現代人日常生活中能見到的色彩,不只繽紛絢麗且無處不在,甚至到人們開始不把顏色放在心上,色彩悄悄從在這世界隱形。

  沉醉在色彩世界的設計師朱蒂•史坦沃,用最詼諧幽默的方式,讓你不僅在不知不覺中熟知虛色、光譜與夸克的顏色(這種很深奧的理論),還能在知道為什麼鉛筆是黃色、火鶴的羽毛是粉紅色之後,意猶未盡地趕著看下一篇。

  本書的目的在於,幫助讀者回歸真正看見顏色的時光,就像孩子第一次看到消防車的紅色。先帶領讀者了解基本概念,例如顏色是什麼、染料與顏料的歷史、色彩理論簡介,並從語言學家的(瘋狂)觀點探討色彩詞彙。隨後,進入彩虹世界「紅橙黃綠藍靛紫」,在每一種顏色的開端,會先鳥瞰此顏色的觸手會深入哪些主題。讀者也許會發現,這些故事似乎包含各個學門、跨越各種文化,目標很簡單,就是試著解讀色彩的意義。

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閱讀注目

 
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