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編輯 / 瑪塞林

本週頭條書訊 >

• 遺傳學怎麼解釋愛貓女士對貓科動物的癡迷？DNA如何讓人天生沒有指紋？《消失的湯匙》作者新作《小提琴家的大拇指》揭開DNA的神祕面紗

DNA如何讓一些人長尾巴？
基因是怎麼解釋愛因斯坦的卓絕天才？
是什麼樣的基因造就小提琴家帕格尼尼那超有彈性的大拇指和手指？
• 再現，2%的希望、掙扎，與奮鬥──關曉榮，《八尺門》

「人們為了生存而不懈奮鬥，不是為鏡頭與筆墨而生活。」
收錄一百八十五張攝影照，橫跨近三十年，另收錄已絕版之《八尺門手札》
• 《從帝國廢墟中崛起：從梁啟超到泰戈爾，喚醒亞洲與改變世界》「薩依德的繼承者」潘卡吉．米什拉，結合中西思想，剖析亞洲各國如何從西方帝國的廢墟中重生？

何謂亞洲的價值？
亞洲各國如何從西方帝國的廢墟中重生？
一本不容忽視的預言式作品。
• 從接近上帝的位置看家園，空拍大師齊柏林+劉克襄年度巨作【《鳥目臺灣》紀錄短片＋攝影文集》】

最高飛行在15,000英尺的空中→相當於8座101大樓高。
總飛行時數超過1,600小時→可以繞地球12圈。
拍攝超過30萬張的台灣空拍地景照片→底片可鋪滿3座籃球場。

作者：琳達．艾爾德、理察．保羅
出版社：商周出版

推薦理由：
如果《正義》讓你思辨怎麼讓社會更幸福，這本書讓你思辨怎麼讓自己更幸福！面對事情，情緒或直覺往往在第一時間左右你嗎？有沒有可能，這反而讓我們迷失了真相、做錯了抉擇？我們無法控制自己會面臨什麼問題...

作者：張娟芬
出版社：行人出版社

推薦理由：
平反冤獄靠什麼？靠當事人的清白，靠救援團隊的細心、努力，靠家人的情感支持？這些或許都對，但是 最關鍵的是：運氣。在所有冤獄案件中，鄭性澤案或許不是最出名的，但冤獄該有的誇張事蹟，鄭案卻都 備足。二○○二年，台中十三姨KTV，一群輕狂的年輕人喝醉了酒在KTV裡鬧事。其中，羅武雄...

作者：勞倫斯．克勞斯
出版社：商周出版

推薦理由：
認識宇宙的最佳入門著作！宇宙如何誕生，又將如何結束？宇宙誕生後長成什麼形狀？如何演變成現今這般大小？我們的宇宙是不是獨一無二？宇宙若真是「無中生有」，現今的萬事萬物又是從何而來？我們將出發去旅...

作者：陳培豐
出版社：群學

推薦理由：
臺灣社會上的漢文書寫具有高度恣意性和創作性，是種由民間主導、「約定俗成」的文體表記規範，而這 種「臺灣國語」的創出及默契規範，將逐漸成為臺灣人內涵的一部分。因此，尊重多元、保持融合，反映 臺灣文化的自主性和特色，策略性地利用混雜以達成...

作者：石橋毅史
出版社：時報出版
出版日期：2013 / 08 / 26

【 書店不死 】

博客來導讀 >

書店是一種「親手把書交給讀者」的行業，
也是把「書」裡的知識與情感傳承到下一個時代的力量。

探討「書」與「書店」的現在與未來，
含有深刻熱情與反思的報導文學佳作。

　　在東京的商店街，一手創立只有五坪大書店「日暮文庫」的原田真弓；迎戰「電子書時代」，極力主張「紙本」優點的淳久堂的福聰；在和歌山 「人口只有百人的村落」經營「井原心靈小舖」的井原萬見子；岩手縣「教主級」的前「澤屋 書店」店員伊藤清彥；在鳥取追求並實踐「一般書店」的「定有堂書店」老闆奈良敏行……

　　在市街書店逐漸消失，書店所扮演的角色越來越薄弱的現在，他們所捍衛的「書店」之所以應該存在的理由究竟為何？

　　他們為何堅持開設書店？

　　在電子書逐漸抬頭的時代，紙本出版流通業的運作系統現況是如何呢？在現實環境日益嚴苛的氣氛下，書店的存在意義是什麼？一些被認為「有特色的書店」裡的店員、老闆們，是以怎樣的姿態繼續經營著這個事業？

　　本書作者石橋毅史曾在出版社任職、而後擔任雜誌記者，憑藉著對紙本書的熱愛，及對書籍從業人員背後執著熱情的好奇，在成為自由作家之後，遍訪日本數個知名的特色書店、連鎖書店、二手書店，專訪書店從業人員的工作心得，試圖從中分析「書」和「書店」在今後的發展與應該繼續存在於這個世界的時代意義。從根本重新審思這般「傳遞書」的職業，存在的意義究竟為何...more

【博客來選書｜8月】《正常就好，何必快樂？》｜愛，是世界上最重要的事。珍奈說。
文／楊佳嫻

當母親燒掉珍奈視之如命、偷偷藏在床墊底下的那些文學書，她領悟了一件事情：「外在的任何事物都可以隨時被拿走，只有你內裡的東西才安全。」從此之後，她努力建築內在的圖書館。

當信教虔誠的母親發現珍奈的第一樁同性戀情，判定這是魔鬼附身，逼迫她接受教會可怖的矯正儀式。之後，第二樁同性戀情來到，這次，她決定離家求生。向母親告別時，她說：「我跟她在一起的時候很快樂。」母親的回答是：「你可以正常的話，何必要快樂呢？」

這兩個事件決定了這位拉子女作家的文學生命。比起「正常」，她更想要的是快樂、激越、自由的人生，即使那必須面對許多質疑、傷害。而唯有在自身內裡建造一處可供憑依、儲滿能量的空間，才可能掙脫破碎的擁抱，從地獄回來。而統合以上兩者的，即是書寫。而以書寫為表現方式的生命，其核心為愛，愛是誠實的。

珍奈時時回顧童年，認為那是心靈之所以打死結、重蹈覆轍的根源。「家」如此不完滿，是致命傷，同時也是驅動力。她為了獲取快樂，得堅強，得奮鬥。同時，得發明另一家「家」。「對我而言，書就是家。

不是書本構築一個家——它們就是家。翻開書，如同打開門，進入其中。」以書為家，對於珍奈來說，最大意義並非庇護：「這不是藏身之處，這是探尋之地。」

和母親溫特森太太相處不佳的珍奈，其實是領養回來的孩子。後來，她一次次地試圖突破體制與法律的障礙，找到生母。一開始，生母似乎比養母更開明，例如以她寫作出書為傲、能接受同志身分等等。珍奈當然非常高興。可是，這並不表示對於溫特森太太的否定，那些愛的匱乏與折磨，其實提供了不一樣的東西，變成了寫作的底蘊。而珍奈呢，也在和生母第三次見面時大吵，發現不一定真那麼處得來。書中對於這

些情感轉折，自剖細膩，勇於面對。好作家往往提供的不是童話故事，對讀者殘忍，也對自己不放鬆——人生不是芭樂片，不是找到親生媽媽就會突然綻放幸福光芒到永遠。

珍奈．溫特森擅長製作鮮活的比喻，輔以略帶諷刺、充滿自省的筆調，讓讀她的小說或者散文，都非常暢快，且富於啟發性。尤其對於我這樣一個寫詩的讀者來說，她對於詩如此信賴，深深打動我：「當有人說詩是一種奢侈，一種選項，或說詩只屬於受過良好教育的中產階級，或說詩無用……（中略）……我都懷疑說那話的人想必活得一帆風順。艱困的人生需要艱困的語言——詩正是艱困的語言。那也正是文學所能提供的——一種強大的語言，足以道出人生何以艱困。」 ...more

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故事才剛剛開始
文／余宜芳

那天一個記者問我，妳寫過《台積DNA》、《奧美創意解密》，這次寫《拔一條河：甲仙的人情與美味》，「差別在哪裡？甲仙的DNA是什麼？」

這是個好問題，逼著我思索一路書寫的選題軌跡。寫台積電和奧美廣告，是寫傳統定義下的「成功」與「大人物」，這兩家企業，一為科技業牛耳，一為許多創意工作者心嚮往之的戰場，都有太多值得萃取學習之處，兩家企業均有高採訪難度，寫完後，鬆了一口氣，卻不免有幾分爬完「高山」的虛榮心。

但寫甲仙，一座從高鐵左營站搭車還要一個半小時的小山城，一個八八風災後至今還在苦尋出路的偏鄉，我所採訪的，都是名不見經傳的在地「小」人物：芋冰店老闆、餐廳廚師、社區工作者，以及許多東南亞外籍配偶。他們和她們的生命，絕對不是「成功」經驗分享，反而見證了台灣許多偏鄉累積多年的痛點：人口外移、工作機會稀少、教育城鄉差距嚴重。

他們的故事對你我有什麼意義？讀者為什麼要讀這一本書？

甲仙，原本是慢慢衰敝的偏鄉，劇變後瞬間一無所有，怎麼想，都應該是悲劇吧？沒想到，從零開始的崩壞，卻一路激發出甲仙人的求生本能：觀光業要從過路經濟轉向深度小旅行；農業想從初級生產轉向綠色有機、觀光農園以及生產高附加價值產品；觀光客不進來，商圈內的店家團結起來，利用網路、商展，把產品主動送出去給消費者。

透過一次次採訪，我和導演楊力州想呈現的，不是問題，不是解決方案，而是災後留在故鄉的人，他們面對生命的態度、處理問題的勇氣。從甲仙國小拔河隊、收集甲仙老照片的半農半廚師誌誠、芋冰店老闆阿忠、新住民媽媽文香與羅娜、到災後回家賴著不走的女兒麗雲----。每一個書中的甲仙人，當然是小人物，如同你我一般的平凡人；但他們的態度與勇氣，很大。

「甲仙的DNA是什麼？」是接受大自然的殘酷、世界的不公平，但就像拔河這運動一樣，可以後退，可以跌倒，但，不能放棄，一定還要站起來，再用力。 ...more

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