在獲得2015諾貝爾文學獎殊榮之前，你可能不知道她的名字，但是，你一定知道史上最嚴重核能災害──車諾比電廠事故。

斯維拉娜•亞歷塞維奇(Svetlana Alexievich)，是一位成長於白俄羅斯的記者與作家，她的作品屬於報導文學，內容經由對當事人的訪談而得。

亞歷塞維奇長期關注戰爭議題，透過當事人真摯的言語，傳達其中的現實與悲苦；而車諾比核災，則是亞歷塞維奇人生的另一篇章。

讀過她書寫車諾比當事人家屬的情狀，其中之悲切令人不忍，訪談過程多麼艱辛可想而知。但很少有人知道，其實亞歷塞維奇自己也是這場災難的受害者，她的母親與妹妹受放射線影響，一個去世、一個失明。書寫著別人失去親友的傷痛時，其實也在陳述著自己的痛苦。

因為關注敏感題材，她的作品在蘇聯時代長期遭禁，必須遠離家鄉，才能繼續寫作，這種狀況直到2011年才結束。

亞歷塞維奇是首位獲得諾貝爾文學獎肯定的記者作家，同時是自1950年英國哲學家羅素獲獎後，首位以非純文學作品得到肯定的得獎者。

透過她的文字，我們得以聽見掩埋在時代洪流下的悲鳴與傷痛，也得以看見殘酷真相的背後，那透露出來的一絲溫情。

《百年孤獨》是魔幻現實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。

作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想像世界，成為二十世紀最重要的經典文學巨著之一。

馬孔多的禮拜三，正是埋葬魔鬼的好日子。

《枯枝敗葉》是馬奎斯的成名作，描述了馬孔多鎮一家祖孫三代在一個大夫死後為其收殮的半小時內發生的故事，被視為已具備《百年孤獨》的雛形，也開啟了作者日後魔幻現實主義的創作道路。

馬奎斯說：在我的小說裡，沒有一行字不是建立在現實的基礎上，包括糾纏著馬烏里肖的黃蝴蝶和飛上天空的雷梅黛絲。

我只是想藝術地再現童年時代。我的童年是在一個大家庭裡度過的。我有一個妹妹整天啃吃泥巴；外祖母酷愛占卜算命；還有許多名字完全相同的親戚，他們向來搞不太清楚幸福和瘋癲的區別。

我有好幾次參加活動或儀式時都提出一個條件，就是不穿燕尾服。沒辦法，不這樣會倒霉的嘛。我有一份預示倒霉事兒的物品和事情的清單。

一個老記者為了慶祝自己的九十歲生日，給妓院老鴇打電話，要找一個處女過夜。

他信誓旦旦要重溫舊年激情，但不知為何，當真正面對少女時卻無動於衷。更荒唐的是，他發現自己瘋狂愛上了她。

在這個沉睡的美人兒面前，他回憶起自己一生的風流與荒唐，歷歷在目的情欲與混亂之愛的軌跡，拼圖成了他的一生：墮落而孤獨。

七十六歲的老妓女在夢中窺見自己將死的預兆，開始無比耐心地准備身後事，甚至教會了一隻狗狗長途跋涉到她的墓前哭泣。

我們從爸爸的古董罐子裡弄來些殘存的希臘毒酒，摻在那女人偷喝的酒裡。第二天她看上去一點事兒沒有。但第三天她真的死了！

淑女和小混混相愛了。鑽石、豪車、貂皮、盛宴護衛的真摯愛情完美得不像是真的，直到淑女嬌嫩的手指被玫瑰花刺扎了一個小得幾乎看不見的口子。

《霍亂時期的愛情》是馬奎斯獲得諾貝爾文學獎之後完成的第一部小說。

故事講述了一段綿延半世紀的愛情史詩，窮盡了所有愛情的可能性：忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放盪的、轉瞬即逝的、生死相依的。是20世紀最重要的經典文學巨著之一，被譽為「人類有史以來最偉大的愛情小說」。

《迷宮中的將軍》描寫了南美解放者玻利瓦爾1830年12月生命最後的十四天沿著馬格達萊納河幻影般的旅程，是完整的世界文壇不可或缺的代表作品之一。

玻利瓦爾在疾病困擾、心灰意冷和種種超出了他的控制的不利條件下，重訪了河岸邊的城市，重走了見證他起伏輝煌的戰績的河流，這趟旅程滿載著他曾經的抱負、他曾經的同路人以及遭受的背叛，奔赴大西洋彷彿就是奔向死亡。

《禮拜二午睡時刻》是馬奎斯第三部正式出版的作品。共收錄8篇經典短篇小說，包括《禮拜二午睡時刻》、《平常的一天》、《咱們鎮上沒有小偷》、《巴爾塔薩午后奇遇》、《蒙鐵爾的寡婦》、《周六後的一天》、《紙做的玫瑰花》和《格蘭德大媽的葬禮》。

這些故事將讀者帶入普通人的私人生活，用特寫的鏡頭、溫暖的色調講述他們在絕境中如何生活，如何盡自己一切力量在逆境中活出勇氣、活得體面、保有尊嚴且心懷敬意。

諾貝爾文學獎大系總共45本，每本書除作家的代表作之外，書中還遴選獲獎者的得獎評語、瑞典文學院的頒獎辭、獲獎者在頒獎會上的致答辭、世界一流書評家所寫的作者及作品介紹、獲獎者的得獎經過以及獲獎者的著作年表。

這是迄今為止對諾貝爾文學獎最全面的引進和介紹，真正地讓諾貝爾文學獎花開中國的一次嘗試和努力。

本書系特地請來鄭振鐸、胡仁源、徐渭南等名家譯者領銜，力求作品原汁原味呈現，部分作者作品更是首次翻譯出版，限量引進，值得珍藏！